书籍

火星救援 技术宅火星自救指南

作为科幻小说，《火星救援》里面幻想的成分很少，整个故事设定的时间点以及火星探索所采用的科技手段，都是根据现实中各种版本的NASA火星计划来的。这也是其打动人的地方，因为这是触手可及的未来。作者就曾在脸书上感慨过，二三十年之内，人类必然登陆火星。Andy Weir（专职程序员，曾在暴雪工作，参与过魔兽争霸2项目）是一位业余科幻作者，按第一部长篇标准看，本书可以说是精彩得不像话，“火星版的鲁滨逊漂流记”比起原著，是越看越有意思，不仅涉及到主角一个人在火星上游荡，还倾注了许许多多地球人对他的关注和救援——结构很好，不是独角戏，而是独角戏和群戏之间的碰撞。在这个满地蠕动着神棍龙傲天都自称科幻的时代，大部分反乌托邦、反思技术最后可能还反智的“科幻”让人疲软。单纯为了投身科学，多棒！

午夜之子

近六百页的大书，魔幻现实主义。莫言得了诺奖，这词便流行开。本书之所以震撼，是吸收了塞万提斯、米兰·昆德拉以及加西亚·马尔克斯的精髓，既体现出西方现代文学流派特征，又运用了拉美的创作手法。作者使用印度神话材料将魔幻现实主义与印度传统文化融合在一起。萨曼·鲁西迪生于印度孟买，在英国接受教育，与石黑一雄、奈保尔被称为“英国文坛移民三雄”。“午夜之子”是这本小说中非常重要的概念，指在1947年8月15日午夜，印度宣布独立的时刻生下的孩子，共1001个，活下来的有581人。孩子按照出生时间的先后顺序获得不同的法力，距离午夜越近，本事就越大。作者如一个强迫症患者创造了大量的巧妙比喻、双关语和预言，如果有一个东西在A处出现，肯定也会在B处出现。另外有趣的是有关“被看见的渴望”，无论是私生子还是富商儿子，都渴望出人头地成为主角——个人命运、家族兴衰，本就是与历史联系在一起。

最好的告别 关于衰老与死亡

《奇葩说》第二季有一期辩题是“长生不老究竟是不是一件好事”，实际情况是，我们都无法做到长生不老，最现实的问题是，如何安宁地离开人世。很多心灵励志类书籍教我们学习如何年轻，但身体机能的衰退终究不可避免。我们渐渐发现自己变得容易摔倒、视力衰退、关节疼痛、血管壁越来越硬、皮肤出现黄斑、血压升高、脑容量萎缩，我们要选择进入什么样的养老院，选择何时不再治疗……这些坚硬的现实问题，是医生作家阿图·葛文德新书关注的主题。当独立、自助的生活不能再维持时，我们该怎么办？ 本书英文名“Being Mortal”，直译为“凡人有死”，中文名为了让读者更明确，语气也更温和。衰老和死亡总会以各种方式进入我们的生活，身体健康时我们发现想要更多，疑惑生命的意义;当年老或者触及到生命的脆弱感时，会倾向于不再追求高远的目标，更渴望近在眼前的亲情。通过葛文德对优秀疗养院的探访、对健保制度的思考，探讨如何让老人重获价值感。有时医生可以提供疗愈，有时只能提供慰藉。

不在他方 私人弹唱

比起林夕、周耀辉等人的书，简直良心。撇除歌手的身份，陈绮贞还可以是一个诗人和艺术家。今年40岁，无论言行抑或写画，仍像17岁的少女。“我对纯粹的事情很容易上瘾。纯粹的东西都带有伤害，都有毒。譬如酒精、毒品、糖，都是提炼过的东西。”她在你耳边说。又譬如爱。很多非粉往往忽略第一本书《不厌其烦》，在这本书里，我们看到了熟悉的而又全部交待出来的她。不再是作为符号，而慢慢地将她的思想、惶恐、疑惑、爱恶展现出来。在旅行中看见的：贫穷的国度，潮湿的城市，寂寞的老人，单纯的小孩，热爱舞蹈的人民，生病的夜晚，昏暗的街道……没有对名胜的膜拜，也没有对景物的追逐，留在字里行间的，是“我看见”。每段文字都仿佛要停下来思考一阵，用意象或者疑问来表达叙述，并不流利直白。但她对物质又那么敏感，喜欢采用事无巨细的描写手法：一个街道的形状，一次早餐的内容，一个书架的摆设……思想在物质上升腾，物质在思想具象，变成独属于陈绮贞的文本。