疯狂的艺术圈

现在收藏家都在追捧有社会地位有权力的画家，哄抬价格。官越大，社会地位越高，画作的价格越高。按理说收藏画作是看艺术价值，但是如今很多画作收藏首先看画者是不是官儿。这种风潮导致很多画家都在争抢美协主席、副主席的职位。谁当了官，谁就会有好的行情。一位美协官员最初一幅画只能卖1500元到2000元，如今可以卖到3万元之多，画家走穴助长了美术界哗众取宠的炒作之风，一些画家醉心于权力，没有权力的画家为了卖一个大价钱就拼命想办法获奖。而推动这一切的动因值得深思。

权钱“黑互动”

刘佑局先生曾经讲过这样个故事，他将之叫做“黑互动”：一个初中尚未毕业的年轻人来到北京成为名北漂，寻寻觅觅在京城某画院做了一位临时工。工作在其间，自然天天耳闻目睹的都是这些画院艺术家们看似一蹴而就的艺术作品，被张张卖出了“天价”，见到如此轻松的暴利生意，心里自然痒痒得不行。这位画院出来的打工仔于是也照猫画虎，成立了个“中央某某画院”，从广西桂林购买极其廉价的行画作品，然后署上自己的大名，开始在珠三角觅寻能够买单的老板大腕，这些行画的价格自然也变成了真正“艺术品”的天价。

有一天，他终于认识了在位的位位置十分特殊的局长，局长看到他印着“剑桥大学客座教授，中国中央某某画院院长，博士”头街的名片顿时肃然起敬。局长介绍了许多领导与这位“艺术大师”认识，并把大师的“大作”充当门面送给更高领导。“艺术大师”拿着与领导的合照，认识了更多省级官员、大学校长、商业巨头。于是，他的“作品”被重金购买，挂上了十分重要的场所，一些政府的办公室，甚至厅局办公大楼。

刘先生曾经问过一位老板：“你为什么舍得花100多万购买这些骗子的作品？”老板却这样回答：“是某市长介绍的”，有些官员想通过这位“大师”为自己的锦绣前程架桥铺路，而想挣钱的老板想通过些官员拿到市政工程，权力背后就这样夹进了这些所谓“艺术大师”的身影。

而这个故事也仅仅是整个故事链条里一个小小的案例，这其中的众多生态还是需要慢慢来揭开。

走穴：巨额利益代名词

画家走穴在美术界是公开的秘密，但也是一个讳莫如深的话题。画家走穴，一般叫外出交流、采风、笔会，实际上就是走出来卖画，主要是去一些文化底蕴比较深、经济发展较快、书画市场活跃的地方。而最吃香的是官员画家。

走穴使一些缺乏体制保护的自由画家找到生路，也使一些受体制保护地位显赫、权倾时的画家提前进入中国巨富的行列。走穴更催生了中国艺术市场的畸形发育，使艺术市场长久陷于无序的混乱状态。因为涉及圈内很多权力显赫的人物，涉及复杂的人事关系，说到这个问题，大多数局内人都会罔顾左右而言他。

画家走穴的作品量非常大，如果2万元一张画，画得越多，画得越快，挣的钱自然就越多。一场走穴活动，时间紧，挣钱急，自然就难保作品的艺术质量和艺术水准了，而来买画的商人又没几个真正懂画的，个个都冲着画家的名头和地位而去。画家的名头越响，地位越高，追捧者越多。有这样一个故事：一位国内专攻人物的美协官员到山东走穴，他画的人物画比较繁杂，一天下来也画不了几幅，经纪人不满意，他自己也不满意，眼看着别人拿到的钱用箩筐都装不了，老先生就想了个办法，随身带一个木刻板儿，事先把他要画的人物肖像用刀刻在板上，到了走穴的地方他就躲在宾馆里用刻板在宣纸上印，一印就是几十张，他可以按照需要不断地印，然后在印好的肖像画上做后期加工，调墨、上色，弄好了就卖给画商。

画家走穴主要在山东、河南、甘肃几个地方，山东集中在青州、潍坊、淄博、青岛、烟台、莱阳、招远等地。主要是些文化底蕴比较深的地方。在画商看来，运作画家卖画的人不叫穴头，而叫画商比较合适，他们一般都有很好的社会关系，将画家请来后安排在宾馆，这是画商包办的内容并且负责找买主，买主则多为农民企业家，卖画所得钱款画商提20%，给画家80%，等画家走时，画家会送给画商一两幅作品。走穴的画家主要是国画家，有名气有权位的画家最好卖。计算价钱有各自的标准，按每平方尺算，出名的一两万，没名的几千块钱，有的人来了三五天就拿走20多万，最差的也能拿万八千的，甚至有冒充的名家来搅乱市场，而本来一些三、四线城市就小，画家天天来卖画，有时一天能来十四五个，市场几近饱和。这些画家大都是画院研究院之类地方来的，院校教授也有不少，没来过的已经不多了，有时在一个宾馆几个画家会不期而遇。具体操作过程有时会是画家一到宾馆就开始作画，画商会把收藏家、老板三五个、七八个人的请来当场买画，画家当时画的大都是表演画，直接影响到画的质量，一个样子有时会画好几十张。甚至一些来卖画的画家作风不是很好，在地方都成为了笑谈。市场好的时候，甚至有在西安摆地摊，每幅画卖三五块钱的画家也来卖画，画商会包装他们，就像包装歌星影星，也住在宾馆，几天挣几千块钱，不过大部分利润还是画商拿，有的还会表演，用脚、鼻子、耳朵画画，就像是耍杂。而为这些走穴画家买单的老板背后，就有着很多前文提到的“隐形交易”。

就是这些在这样的活动中获利颇丰的画商，对这样的现象也有自己的理性判断：“要我说我对画家走穴的看法，我不赞同，艺术这样下去影响不好，画家走穴时画的画艺术质量都较低，但却挣了大钱，对青年艺术家来说，专心搞纯艺术的激情就会逐渐被这种功利的欲望所影响，根本无心再搞创作研究了。”

画家走穴最严重的地方，还有江苏两个地方，一个是宜兴，那里富人比较多，出来的艺术家多，吴冠中、徐悲鸿都是从宜兴出来的，那里的人觉得收藏绘画作品会升值，这给画家到宜兴走穴提供了机会，一流画家一幅画平均可以拿到五六万。另一个是徐州，那里的经济条件不如宜兴，画家的出场费低点，比较适合二流三流画家。还有个走穴集中地带是浙江的金华、义乌，全国许多著名的画家都到那儿去过。走穴的画家由中介人联络，伺机而动，游山玩水，借笔会的名义出售作品；没有组织的画家就自己找中介联络，带着笔墨走乡串户四处游动，用赶场子走江湖的形式销售自己的作品。画家们就像把梳子，一个地方一个地方梳过去，打一枪换一个地方。因为没有规范缺少游戏规则，经常发生纠纷，各方互相伤害。

中央美院一位画家受到邀请，准备到某地走穴，行前跟当地的画家朋友打听虚实，朋友回话说：你来了就被人宰得浑身淌血，回家以后擦干了血迹还是想来，因为毕竟你拿了一把票子回去。尽管你知道人家坑你，但一次画家走穴的运作，好了可以拿走十几万，运作不太好也可以拿走三万两万的。画家是靠这些画商运作的，靠他们运作就得忍受被宰的命运。

山东几个国有商厦主营的画廊从前来走穴的某些著名画家手里拿到过一批画作，在画廊展出转手销售，并请行家来鉴定，行家看了直摇头，声言展出的作品都是行活儿，画技极糙，毫无艺术价值。看起来都是名家的作品，名字还是那个名字，画也是真画，但就是活儿做得糙。据中国文联组织的第届中国书画经营家研讨会透露，某省每年用来买画的资金多达10亿，但大多因为画作的低劣成为泡沫投资。

你是美协会员吗？

画家走穴除了造成中国艺术市场的畸形发展，还滋长了官员腐败的风气。书画作品已成为一种雅贿的工具，是腐败的另外条路线。现在金钱、房产、电器这些东西官员都不敢拿了，但是书画作品是敢拿的，一方面它是无价之宝，另一方面就算清理出来也没办法定罪。所以一有贪官落马，他们所受贿赂的种种东西中，总是有一捆捆书画。

走穴画家中最走俏的是官员画家，现在收藏家都在追捧有社会地位有权力的画家，哄抬价格。官越大，社会地位越高，画作的价格越高。按理说收藏画作是看艺术价值，但是因为崇官心态，当代的画作收藏首先看他是不是官儿。这种风潮导致很多画家都在争抢美协主席、副主席的职位。谁当了官，谁就会有好的行情。有人戏言：中国当官的想画画，画画的想当官。

在中、小收藏市场中，我们常常听到这样的声音：“画我很喜欢，有特点；这画是中国美协会员画的吗？”而对于有个性的投资者与藏家来说，头衔、级别等等只是参考而已，这些东西在他们看来已不是投资与收藏的唯标准了。

一位美协官员好多年前就开始走穴，最初他的价位低，一幅画只能卖1500元到2000元，现在他的行情路看涨，一幅画可以卖3万元之多。他已经把目光转向全国，向全国兜售他的艺术品。画家走穴也助长了美术界哗众取宠的炒作之风，一些画家醉心于权力，没有权力的画家为了卖一个大价钱就拼命想办法获奖，各种以掳钱为名的大奖赛应运而生，而且越做越离谱。这些华而不实的大奖可以让一些画家在交易中升值，让画家们实现自我包装自我炒作，而在炒作性的交易中，画家的职称和身份都可以显出各自的价位。

近几年，多数全国性中国画展为中国美协与地方政府、大中型企业联办，可以说在全国同类画展中属于较高层次的活动，每年都能涌现出一些“获奖明星”。对于“获奖明星”的作品，确实好的可作为收藏个案，而有一些则应尽量避之，不能盲目追捧。因为获奖作品可能画面质量过关，可是艺术美感缺失，有的甚至连入选、落选作品的水平都达不到。一旦这些获奖作品进入市场，可就要动真格的了。也有一些文化官员或美术官员利用职务之便利和名望影响之交易，将些作品强制性地向各大、中、小型企业摊派的也不在少数。这批画一经流入中、小市场，吃亏的肯定是盲目的投资者与藏家。

关于画家是否中国美协会员身份，目前不少中、小画廊及藏家、爱好者相当看重。中国美协会员多数为作品三次入选全国展览或在全国性展览三次获奖的画家。因此，在许多藏家眼里这些画家是“国家级会员画家”，作品无论好坏都是有层次的画家的大作。但是他们却没有清醒地认识到，展览入选、获奖与入会的玄机多种多样、五花八门。当然也有人对画家走穴生态持赞同意见：现在艺术家们处在一种不公平竞争的境地，其中最为突出的，是画院体制内的艺术家和自由艺术家构成的两极现象，前者背靠全民所有制的大树，既无任何生存危机，可在象牙塔内玩清高，又可毫无风险地在艺术市场游走，可谓左右逢源。后者则无任何选择的余地，必须全身心地介入市场价值的交换行为。