做自己的女王

文/甘琳

做自己的女王

文/甘琳

“小妞电影”是一个舶来的电影类型，好莱坞早期的《一夜风流》《蒂凡尼的早餐》等可以算作其广义上的源头。狭义的小妞电影发端于20世纪90年代中期，恰逢第二次女性主义浪潮衰落而后女性主义兴起。受消费文化和后女性主义影响，《BJ单身日记》《律政俏佳人》等影片迅速走红，小妞电影的类型范式开始崛起。一般认为，国产电影的“小妞”风潮可以追溯到2009年夏天上映的《非常完美》，之后的《杜拉拉升职记》《失恋33天》《滚蛋吧！肿瘤君》，以及近期即将上映的《剩者为王》，都在不同程度上扩展了华语小妞电影的饱和度。国内市场以一种自觉的方式把“小妞”摆上了中国类型电影的舞台，一群群或小资、或单纯、或干练的女性形象作为主角在大银幕上恋爱、工作、成长。作为一种新兴的电影类型，小妞电影背后的性别文化更不容忽视：新兴女性在流行文化中再度繁荣，女性群体成为一个巨大的经济消费和创作群体，电影中关于女性传统的苦情元素与沉重的社会背景也变成了趋向时尚化、年轻化和独立女性个人奋斗的主题。值得注意的是，小妞电影里的女主角也在不断的类型嬗变中企图完成从“小妞”到“女王”的转变。

女王的“新衣”

当代著名女性主义电影理论家劳拉·穆尔维认为，好莱坞经典电影中的女性形象是为了迎合男性观众而特别设置的，因而女性在电影中处于被看的地位。反观小妞电影，故事皆以女性成长为情节发展的驱动力，以女性观众为目标观影群体。它不遗余力地突出和渲染女主人公在经济和精神层面强烈的自我意识，力图改变男权社会中女性“失语”的状态，以寻求一种和谐的两性关系。似乎从表面上看，小妞电影已经颠覆了女权主义的电影理论对好莱坞经典电影的批判，但在深层结构上，小妞电影奉行的依旧是主流的意识形态—女人的幸福离不开爱情。就像影片《杜拉拉升职记》里，职场奋斗被淡化，爱情纠葛被强化。在影片《情归阿拉巴马》中，瑞茜·威瑟斯彭饰演的女主人公在面临事业和爱情的冲突时也选择了回归爱情和家庭，放弃了令人艳羡的大好前途。

究其根本，小妞电影仍然是电影市场高度商业化、产业化的结果，它的通俗性和商业性决定了它并不能追究社会和文化的深层矛盾。女主角从“小妞”到“大女人”的转变，仍然只是小妞电影面对其他类型片的小型突围。当然，在这件“新衣”的包裹下，小妞电影的女主角的确拥有了许多之前未曾拥有过的特质：稳定的工作和较高的收入，在爱情的关系中变被动为主动，女性个人价值的实现开始代替感情线索成为全片主旨。这种曲线救国的尝试，即使没有对男性话语产生颠覆性的反抗，也俨然成为一种最安全的对于主流意识的改造和完善。

女王的战争

波伏娃在《第二性》里说过，“女人并不是天生的，而宁可说是逐渐形成的”。小妞电影里的女主角设定从之前的小女人演变为如今的大女王，本身就是社会环境对女性自我认识和成长的肯定。小妞电影里的女王们一直把工作看成头等大事，有时甚至超过了爱情，因为在她们的都市竞争法则里，只有真正做到努力拼搏和自我认知，

波伏娃在《第二性》里说过，“女人并不是天生的，而宁可说是逐渐形成的”。小妞电影里的女主角设定从之前的小女人演变为如今的大女王，本身就是社会环境对女性自我认识和成长的肯定。小妞电影里的女王们一直把工作看成头等大事，有时甚至超过了爱情，因为在她们的都市竞争法则里，只有真正做到努力拼搏和自我认知，才能和男性平起平坐。“傻白甜”的职场菜鸟、只求感情不问社会的感性小妞，似乎已经无法再吸引观众的注意了，观众更期待的是精明果敢、勇往直前的大女人，看她们如何演绎出一场集玫瑰与枪炮于一体的职场竞争。才能和男性平起平坐。“傻白甜”的职场菜鸟、只求感情不问社会的感性小妞，似乎已经无法再吸引观众的注意了，观众更期待的是精明果敢、勇往直前的大女人，看她

《穿普拉达的女王》

个人价值实现的轨迹。她始终是一个坚持

安妮·海瑟薇扮演的安德里亚一进入时尚杂志《RUNWAY》，便开始了不断的蜕变。从刚开始工作时纳秋递给她的高跟鞋，到平行蒙太奇里花样百出的衣装变换秀，安德里亚一直在进步。在有些人，比如最后被安德里亚抢掉饭碗的艾米丽看来，这是钻营；在有些人，比如安德里亚的男友看来，这是堕落；在有些人，比如米兰达看来，这又是孺子可教。然而这些都不是她的本意，她只是在保住工作并证明自己。存在主义教导我们“没有选择也是一种选择”。在外人看来，安德里亚在工作上的迷失，其实一直遵循着她成长和个人价值实现的轨迹。她始终是一个坚持自我的女人，她最后看似醒悟的辞职依旧是她职场乃至人生课堂上的重要一课。

是她职场乃至人生课堂上的重要一课。

自我的女人，她最后看似醒悟的辞职依旧自我的女人，她最后看似醒悟的辞职依旧是她职场乃至人生课堂上的重要一课。

《老大》

女王专业户天海佑希是日剧《老大》最合适的女主角，她扮演的大泽绘里子奉命接管一个纠结了一帮乌合之众的“搜查一课”。大泽在面对这个毫无存在感的机构时不断以身作则，并在自己的指挥下让部下发挥个人特长，最终成功破获案件。初看简介大概会以为天海佑希扮演的又是个喜欢硬碰硬、不向存在感的机构时不断以身作则，并在自己的指挥下让部下发挥个人特长，最终成功破获案件。初看简介大概会以为天海佑希扮演的又是个喜欢硬碰硬、不向强权低头的女强人角色，其实，这部剧最大的转变就在于大泽角色里女性气质的增加，在于她活得更优雅。大泽的完美是内心的坚持以及外表的优雅，当她解决问题后优雅地转身，我们就知道，女性原来可以把强权和优雅集于一身，并使之发挥出最大的效果。解决问题后优雅地转身，我们就知道，女性原来可以把强权和优雅集于一身，并使之发挥出最大的效果。

《杜拉拉升职记》

职场菜鸟杜拉拉居然意外得到了全球500强企业DB的面试通知，之后更是幸运地成为DB的员工。刚开始工作的她，每次进公司前都要把平底鞋换成高跟鞋才能彻底融入这个充满竞争的大公司。但到了最后，杜拉拉即使踩着“恨天高”，也能在职场指挥中进退自如，运筹帷幄。她一个人默默地把公司的新闻报道收集成册，努力抓住公司重新装修的契机展示自己的管理才能。杜拉拉这一步步的职场规划都是有意识的。这不仅是为了在升职后能够从容应对消费社会的甜蜜诱惑，也是其个人实现自我价值的一条成长道路。

职场菜鸟杜拉拉居然意外得到了全

社会的甜蜜诱惑，也是其个人实现自我价值的一条成长道路。

女王的选择

小妞电影以多维投射让银幕内外的新时代女性开始成为影片中的欲望主体，有了自己的独立人格和自由追求。其中，对爱情的选择无疑成为小妞电影最能体现女性欲望诉求的一个突破口。而女王们在万千追求者中选中的男性伴侣，将是当代女性集体意识下的一次审美幻象的聚合。

《我愿意》

大龄剩女唐微微面对深情暖男以及旧日恋人的双重夹击，虽然犹豫不决，却依旧秉承着“重感情，轻物质”的姿态。孙红雷扮演的隐形富豪用宽容戏谑情敌，用真情打动女主角，即使没有公布自己的身份，也足以让不明真相的唐微微为之倾倒。昔日恋人虽然如今风光正好，但当初为了前途放弃爱情的嫌隙，始终让唐微微不能释怀。由此看出，再霸道的剩女，也只会对付出真情的男人说出“我愿意”。

大龄剩女唐微微面对深情暖男以及旧日恋人的双重夹击，虽然犹豫不决，却依旧秉承着“重感情，轻物质”的姿态。孙红雷扮演的隐形富豪用宽容戏谑情敌，用真情打动女主角，即使没有公布自己的身份，也足以让不明真相的唐微微为之倾倒。昔日恋人虽然如今风光正好，但当初为了前途放弃爱情的嫌隙，始终让唐微微不能释怀。由此看出，再霸道的剩女，也只会对付出真情的男人说出“我愿意”。

《亲密敌人》

片方在宣传该片时，特意强调是以“商战为

片方在宣传该片时，特意强调是以“商战为主，情爱为辅”的《杜拉拉升职记》的升级版。女主角艾米是女强人队伍中的一员，她不甘心维持一段“一年365天只有28天在一起，在一起时也天天要工作打电话”的感情，也不想在感情上处于被动的状态，所以宁愿跳槽到另一家公司，选择与前男友在事业上较量抗衡。艾米最后接受了男友的求婚，情感的解决是借用事业上的合作而走向和解的。可见，对艾米这样的职场女性来说，最适合她的，是一个在事业上棋逢对手，却又愿意在生活中迁就她的男人。

《剩者为王》

35岁的优质白领女性因不断的巧合而对自己25岁的年轻男助理产生了好感。但是，10岁的年龄差距禁锢住了她向前走的脚步，令她徘徊不定。与此同时，男助理体贴、率真的性格又让她不能自拔。归根结底，还是内心深处接受不了姐弟恋。那么，像这样的女性又是为什么会钟情于一个在经济和人生历练上都不如自己的男人呢？其实，女性细腻的心理本就需要细心的呵护，而“小男人”对“大女人”在身体和精神上的照顾，实在强于那些自诩强势却毫无平等视角的大男人。

结语：

观众群体在变化，小妞电影也要进化。在当下中国电影飞速发展的背景下，塑造更多接近国人生活的“小妞”，发出更多国内女性内心的呼声，让女人们做自己的女王，才是关键。不断合理借鉴女性电影中的女性话语权的颠覆作用，以及与类型片的杂糅融合，也许就是小妞电影发展的一个突破口。