略谈歌剧表演的气息吐纳

马岚

摘要：吐纳即是呼吸，歌剧唱法认为，呼吸是发声的原动力，利用合理的呼吸方法实现较少的气息获得丰满的共鸣对于歌唱能够收到良好的效果。本文简单介绍了三种不同的呼吸方法，研究了获得气息的途径，分析了声乐中的共鸣和发音。

关键词：歌剧表演 气息吐纳 共鸣 发音

歌剧起源于意大利，以歌唱和音乐的表现方式去展现具体内容，气息吐纳在歌剧表演中有着十分重要的作用。合理的利用气息是实现声音共鸣，良好发音的基础，是歌剧表演中的重要一环。

一、声乐中的呼吸吐纳

（一）声乐中的呼吸方法

在声乐表演中，呼吸的方法可以归为以下三种：

1.胸式呼吸法

胸式呼吸法是胸腔控制气息的呼吸方法，在利用胸腔呼法进行呼吸的时候，人的双肩和胸部会由于吸气明显抬起，将气息存于胸腔，再通过呼气将存于胸腔的气息呼出去，引起发声。这种呼吸方法由于气息没有沉入丹田，所以十分短促，这就造成了在歌唱过程中会出现使不上力的感觉，用这种呼吸方式用来歌唱有着音色单一，没有色彩变化，曲调平直的特点，随着时代的发展和音乐学者的不断研究，这种胸式呼吸法已经逐渐被淘汰。

2.腹式呼吸法

腹式呼吸法是利用腹部对气息加以控制的方法。这种呼吸方法呼吸深沉，但是不容易控制，难以协调把握，气息时常会出现僵直或控制不好的现象，但是目前还是有许多歌唱家推崇并一直采用这种方法。腹式呼吸法到底适不适合用于歌唱，还存在着一定的争议。

3.胸腹式联合呼吸法

将胸式呼吸法和腹式呼吸法互相结合得来的呼吸方法就是胸腹式联合呼吸法，这种呼吸方法是利用胸腔、横膈膜和腹部肌肉联合控制气息的，增加了整个气息的变化，使得发出的声音具有了多样性，增加了气息的可控性，同时胸腔、横膈膜、腹部肌肉的联合控制能够增加气息的容量，避免了气息不足的情况。总的来说，胸腹式联合呼吸法克服了胸式呼吸法过于短促的缺点和腹式呼吸法过于僵硬的缺点，体现了气息深、容量大、可控性好和声音变化多的优势，是最被业内人士认同的一种呼吸方法。

针对歌剧的歌唱特色，通过对以上三点呼吸方式的分析，我们可以知道，采用胸腹式呼吸法能够加强表演者对声音的控制，从而实现歌剧的整体效果。

（二）锻炼气息的途径

每一种呼吸方法都是根据个人的感受总结而来的，这种感受因人而异，不能百分之百的判断出哪一种方法是正确的，哪一种是不正确的。在进行呼吸法的学习过程中，要结合自身的实际情况不断的实践，看这种呼吸方法是不是具有科学性，适不适合自己，在进行气息锻炼的过程中主要有以下两种比较实用的方法：1.气声结合法，指的是在进行呼吸训练的要结合练声曲进行训练，只有通过练声曲的实践过程才能总结出自己气息运用以及控制上的不足；2.气曲结合法，是指在结合练声曲的基础上，通过演唱歌曲对自己的呼吸方法进行试验，从每一个乐句、每一个乐段的训练中找出自身气息上的缺点；3.自然呼吸法，是指在实践过程中不要刻意追逐呼吸方式的运用方法，要学会根据歌曲的情感自然的发声。

二、声乐中的共鸣

共鸣在物理学上是指声音在介质的传导下，在一定腔体内产生共振从而使声音扩大的现象，在声乐中，共鸣和气息息息相关。

（一）低声区共鸣

低声区共鸣主要是在胸腔内引起的共鸣，低音的特点是丰满、结实、浑厚，而在胸腔内引起的共鸣能够达到这些特点，低音区共鸣需要注意以下几个问题：1.胸腔运用合理，如果胸腔用得过多则会造成声音的僵硬、沉闷，声音也就失去了弹性和灵性，失去了生命力和情感的表现力；2.合理呼吸，呼吸是引起共鸣的基础，合理的呼吸有利于人们调整共鸣，吸气过深会造成喉咙过度紧张，影响声带的自然工作，从而在共鸣时出现问题，而吸气过少会导致气息力量不够、共鸣小，在演唱过程中出现声音软弱无力、共鸣不充分的现象。

（二）中声区共鸣

中音区是歌曲的大部分音域，中音区的共鸣也是最常见的，与日常说话的共鸣十分类似，所以比较容易掌握。中音区的共鸣包括口腔共鸣、鼻腔共鸣和头腔共鸣，所以在进行中音区共鸣的训练中，要着重加强这几种共鸣间的相互配合，以达到对中音区共鸣的纯熟应用。

（三）高声区共鸣

声音共鸣的由低到高实际上是声带由整体振动逐渐向边缘振动的转化过程，声带的边缘振动发出的声音就是人们所说的假声，但是在进行高声区共鸣时不能完全用假声，那样会使出来的高音薄弱无力，缺乏表现力。而是要假声真唱，假声配合真声，从声带振动的角度来说，就是在唱高音的时候，声带的边缘和声带混合振动，这样的高音才会丰满有力而不失表现力。

三、声乐中的发声

呼吸的方法和声音的共鸣从本质上来说都是为了发声，在声乐中有元音和辅音，相对应着汉语中的韵母和声母。在歌唱中，一般的能够延长的声音都是元音，所以唱好元音十分重要，歌唱中的辅音要咬得准，避免出现含糊不清的状况，元音是各种各样的，它能够表达人类的情感，是人类语言的重要组成部分，元音能够使歌曲流畅、唯美、动听，辅音能够使歌曲标准清晰。在进行歌曲演唱的过程中元音和辅音的发声好坏和气息不无关系，悠长浑厚的气息能够使元音表达完整，并且感情充沛，合理的气息调整能够使演唱者准确的唱出辅音。

综上所述，合理的选择呼吸方式，调整好气息对整个声乐中声音的共鸣和发声有着重要的作用。所以，在以歌唱和音乐为表达形式的歌剧中，气息吐纳十分关键。

参考文献：

[1]李赞宗.浅谈歌唱的气息与共鸣的运用[J].科技资讯，2010，（15）.

[2]徐桂华.论歌唱发声气息与共鸣的关系[J].林区教学，2006，（06）.