公路电影的叙事模式——以《心花怒放》为例

张欣雨

（河南大学 新闻与传播学院，河南 开封 475000）

中国大陆的公路电影出现于2001年，商品经济的发展和人民生活水平的提高，公路和汽车繁多起来。在这种背景下，2001年上映了中国大陆第一部公路电影《走到底》。2007年《落叶归根》上映，引发社会巨大反响。2010年，公路电影《人在囧途》的上映，赢得票房口碑双丰收。［1］

在今年也上映了像《后会无期》和《心花怒放》等这样现象级的公路电影。公路电影有其独有的以公路为元素的特征，也有其一定的叙事模式。下面以公路电影《心花怒放》为例对公路电影的叙事模式进行分析。

一、公路电影的共性叙事模式

根据六大故事叙事母题。公路电影可以算是寻找母题类型的。公路电影中的主人公一般会有某个由头而开始上路。去寻找某个东西，某个人或者是心灵诉求。寻找是人类的普遍焦虑，在路上，我们可以寻找理想，爱情，宝藏，自由，心灵净化。《心花怒放》以黄渤扮演的主人公因前妻出轨而离婚为开头，交代了需要上路的原因。因为离婚，面对背叛，黄渤所扮演的耿浩陷入了难以自拔的痛苦之中，他的好友徐铮所扮演的郝义决定带他散心，寻找一个疗伤的方式。所以，暂且可以把《心花怒放》放在寻找母题上。以寻找母题为线索，我们把这类电影大致分为以下三个方面：

（1）寻找者和被寻找者。在《心花怒放》这部电影中，寻找者毋庸置疑就是黄渤扮演的耿浩。他因为前妻有了外遇与其离婚，心情十分低落。他的好友郝义决定带他一起去3000公里之外的剧组送道具，这样一路上散心。

主角们有着共同前行的志愿目标：郝义帮助耿浩振作。由此踏上路途，过程中当然经历着“重大考验”，一系列啼笑皆非的倒霉事件。而这部电影的被寻找者显然不是指一个特有的人物，而是心灵的疗伤。耿浩是因为离婚而伤痛，他所寻找的便是心灵的归属，感情的治愈，诚实面对自己。而陪同耿浩一同上路的郝义：他就扮演着一位毫不负责进行各种猎艳的人物形象，他没有刻意地去寻找什么，但事故的结尾却恰恰是寻找到一段真挚的感情。这是电影所带来的正面价值。

（2）寻找的代价。在一般寻找类电影中，主人公都会在寻找过程中付出一定的代价。有些失去同伴，有些失去财富，或者失去一些重要的东西，又或是失去心灵情感上的东西。

在这部电影中，主人公们失去了一些财富，如掏巨款买下一个大石头。又或者是在遇到杀马特90后女孩时，被打耳洞。在上路，车坏掉。在之后遇见的黑社会女孩，遭遇挨打。这都是一路上所付出的不同代价。有财富，有身体，还有情感精神上所付出的代价。

（3）得到或者醒悟。寻找母题电影，在故事的结尾，一般会出现两种结局。一种是成功的找到所要寻找的东西。另一种是没有找到或者放弃寻找，但是却得到了心灵上的幡然醒悟。而本部电影的结尾是主人公都找到了爱情的真谛。郝义最后得到一个真心对自己的人，步入婚姻的殿堂，得到自己的幸福。而耿浩，最后真实地面对自己，看清自己对前妻的感情，也释然了。这便是他们所寻找的一种幸福和人生感悟。

（4）总体的叙事模式策略。公路电影的总体的叙事策略之一便是建立一个二元对立价值体系。在公路电影中首先设置一个基本的二元对立矛盾项，主人公由于欲望需求产生的旅程目标和旅途中的种种磨难。旅程目标常代表一种正面价值，即主流意识形态肯定的价值，旅途中的磨难代表反面价值。最终主人公实现旅程目标，实现正面价值，表达主流意识形态，这是其意义表述的基本方式。［1］

在此部电影中，其中一个二元对立矛盾项就是，以耿浩最终真实地面对自己的情感，郝义得到一段真心的感情，最后走进婚姻的殿堂作为正面价值。这是主流意识形态所肯定的赞同的价值。另一方面旅途中的猎艳以及各种倒霉事件反映其反面价值。途中的各种情况都是为了使得主人公各自明白自己真正想要的，各自找到幸福所做的对比，成为反面的价值观。

二、《心花怒放》独有的叙事模式

（1）多种叙事母题的结合。一部电影不仅仅只有一种叙事母题，大多数情况下是以多种不同的叙事母题混合在一起，共同创作出一部故事。《心花怒放》不仅仅只是寻找母题。它还包含有爱情母题，毋庸置疑，这部电影本就是一部爱情电影，理所当然的包含爱情的元素。有异性之间的吸引，有在寻找爱情路上的各种障碍。也有到最后的有情人终成眷属。等等这些，都是爱情母题的元素。当然也包含成长母题。主人公在路上，遇到不同的人物，事件，都是给心灵的一种启发，是主人公的一次成长，最终得到心灵上的治愈，都是他们的成长。一部电影并不仅仅是靠一种叙事，多种元素的掺杂，使得故事更加的饱满。

（2）两条叙事线索。与一般公路电影只有一条叙事线索不同，此电影还有另一条以袁泉所扮演的周小雨，这样一种文艺小清新为线索的路线。

这是一个与耿浩和郝义的旅行有着时间差的另一条线索。不明白这种时间差的观众一直期待着故事的结尾会是他们的相遇。在一方面叙述着耿浩他们的各种倒霉奇遇猎艳事件；而另一方面又在叙述着周小雨因失恋活泼又落魄的文艺小清新的路线。这就使得电影不仅仅是只属于公路电影，周小雨在“故事客栈”所发生的事，就是打破了公路电影单一路线模式。在故事的结尾，这两条叙事线索相交，观众才知道，原来周小雨正是耿浩的前妻，而其中的时间差，到故事的结尾才道出来。

这部电影杂糅进去了不同的叙事模式，有公路电影比较共同的寻找和成长母体叙事模式，也有其独特的多种叙事模式和两条叙事线索。电影的成功，除去演员的演技和拍摄的技巧，故事剧本本身所具有的叙事模式也是给这部电影带来了高票房和好口碑。

［1］ 吴超.论中国大陆公路电影的基本叙事模式［J］.电影评价，2011（14）：20.