樊健军作品评论

樊健军作品评论

这些人聚居在一个叫水门的特殊村庄，构成了一个独特的世界。他们既有谋求生活的小智慧，也有玩弄生活的小聪明，既有男欢女爱的纯朴坚贞，也有遗世独立的悲怆孤独，既有简单得不能再简单的温暖幸福，也有复杂得无法再复杂的辛酸苍凉，既有顺世昌运的得意，也有流世苟活的失落。他们不论“食草的”还是“食肉的”，各有各的方式，各显各的能耐，三百六十行都能找到属于他们自己的生存空间，都有一套生存行规。

——王干（评论家，《小说选刊》副主席）

罗家与武家有仇，源于一场歧义丛生的误会。这样的误会在乡村中很正常，这样的两姓结怨在邻里间也不罕见；一山不容二虎，从来都是最基层的乡村政治里的题中应有之义。问题在于，像小说主人公罗单这样，多年后步步为营地展开他的复仇计划，且所仰仗的复仇路径乃是资本与权力的共谋，在之前的乡村家族政治叙事中不多见。只有到了罗单这个时代，一个被打入另册的人，才可能在出狱之后，靠一己之奋斗成就巨大的财富；才有可能在做慈善与夺取乡村企业经营权之间找到一条安稳的道路，在恩怨之下，展开具有此时代特色的声誉与利益的角逐。小说故事环环相扣，乡村的政治、情仇、风物把握也本色，叙述有张力，尤为难得的是，樊健军把该报的仇都结了，他让罗单感到了“空”：处心积虑，冤冤相报，不过如此。这让小说立刻散发出了现代性的意味。

——徐则臣（作家，《人民文学》编辑）

《1994年的寒露风》呈现了一个人在真理与大众利益之间的选择困境，它揭示了这样一种不正常的现象：无论你拥有多少正义和科学支持，一旦你触动大多数人的利益，你的正义就一文不值，也就是说，你要想博得群众信任，必须牺牲科学和真理。这种价值观显然不是理想的社会形态，甚至与我们的目标相悖。因此，这部小说的意义在于重申了在现代环境下国民性改造的问题。

——师力斌（作家，《北京文学》总编室主任）

樊健军的《夭夭》在一种囊括现在和过去的复调叙述中，描写了母女两代女性的冲突，夭夭的今天好像是母亲的昨天，而无父的困扰在夭夭一代心目中的悲凉不只是一个缺席者的痛苦。

——《小说选刊》2013年第9期卷首