越调唱段《四千岁你莫要羞愧难当》的音乐分析

孙丽丽

【摘 要】河南越调作为河南地方戏曲的三大剧种之一，其本身有着悠久的文化历史和内涵。2006年5月20日经国务院批准，河南越调正式被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。本论文就是在此基础上以唱段《四千岁你莫要羞愧难当》为例，来对河南越调的音乐形态进行分析。

【关键词】越调；流派；分析

中图分类号：J643 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2015）07-0023-02

有史以来，河南就是一个戏曲大省，被誉为“戏曲之乡”。在这片孕育戏曲的土地上，河南越调却在历史上鲜有文字记载。这是因为本土只重视到豫剧的发展，使得多年来已形成“一枝独秀”的形态。关于越调的由来，众说纷纭。河南越调本命越调（又一说法是“月调”）①，又因伴奏的主要乐器有四根弦，故又名四股弦。河南越调是上个世纪40年代以来，为区别于其他省份的越调的称谓。今为河南的第三大剧种。

一、流派简述

越调不仅在河南省内盛行，而且周边省份的部分地区也都留下了河南越调的足迹，如：安徽的蚌埠、亳州，江苏的徐州，湖北的武汉等等地区。随着越调这个剧种的发展，一批批优秀的演员应运而生。如：民国时期的李桂红（艺名老桂红）、二十世纪30年代的张秀卿、共和国成立后的申凤梅、毛爱莲以及现在的申小梅、毛小莲等等。

越调大师申凤梅、毛爱莲则把这一剧种的发展推向前所未有的高潮。由此形成了两个派别，即：以申凤梅为代表的“豪放派”和以毛爱莲的“婉约派”。他们根据自身的演唱特点，自然而然地形成了两个流派——豪放派和婉约派。豪放派擅长演唱老生，多演绎以宫廷生活、政治斗争、厮杀征战等为内容的正装戏，音乐是以“流水板类体系”为中心的“单一”单体声腔，代表剧目如：《收姜维》、《七擒孟获》、《老子》、《诸葛亮吊孝》等；婉约派则以演唱闺门旦（青衣）人物见长，多演绎以民间传说、公案传奇、家长里短、男婚女嫁、儿女情长等为内容的外装戏，音乐唱腔以“铜器调”、“十字头”、“乱弹”为主，使越调唱腔原有的“流水板类体系”为中心的“单一”单体声腔体制变为“复合单体声腔”体制，代表剧目有：《白奶奶醉酒》、《火焚绣楼》、《李双喜借粮》、《招风树》等等。那么，下面就以豪放派的代表剧目《收姜维》中的一个唱段《四千岁你莫要羞愧难当》为例，对河南越调的音乐形态进行分析。

二、剧本简介

现代发展的越调戏曲中，不仅要求演唱技法的提高，而且还要有一个好的剧目。

河南越调传统剧目《收姜维》，又名《天水关》、《三传令》、《智收姜维》等。根据传统折子戏《遣将》、《劝降》改编而成的《收姜维》，在以往场次的基础上又增加了“马遵坐帐”、“诸葛亮坐帐”、“冒名攻打”、“搬母”等。“收姜维”一场，一段唱词有一百多句，这就要求演员扮演的须生要有极高的唱功。《收姜维》在1956年时由项城越调剧团首次成功上演。此次的主演有：申凤梅饰诸葛亮，何全志饰姜维，导演是李苏。这部戏的成功上演也使《收姜维》获得了河南省首届戏曲观摩演出大会剧本的二等奖。申凤梅也因演此剧赢得“活诸葛”的美称。《收姜维》在1981年时由珠江电影制片厂拍摄为戏曲艺术片，编剧李苏、华而实。

这部戏的故事内容大概是：三国时期，蜀汉丞相诸葛亮请旨挥戈北上，进伐中原，用诈城之计攻夺曹魏的天水关，不想被天水关太守马遵手下的一员小将姜维识破，姜维还向马遵进了一条将计就计的妙计，结果使出战的蜀将赵云大败。天水关一战，让诸葛亮甚为震惊，遂派马岱前去打探。马岱探听归来，诸葛亮得知天水关领兵布阵之将名叫姜维，是名智勇兼备、忠孝双全的贤将良才。于是诸葛亮决心纳录英才，收服姜维。诸葛亮一边周密安排与姜维的连环战，一边派人救出被马遵扣为人质的姜维母亲、妻子。最后姜维被蜀军困于凤鸣山下，诸葛亮晓以大势，耐心说服，并接来姜维家眷与其团圆，终使姜维心悦诚服归降蜀汉。

三、音乐分析

音乐是戏曲中重要的组成部分，是演唱特点、表演艺术的不可或缺的一部分，同时它也是区别于其他剧种的重要标志之一。“音乐能否与戏曲文学和表演文学完美结合，达到和谐统一，将直接影响到一个剧目，乃至一个剧种艺术呈现高低和生存发展。”②

《四千岁你莫要羞愧难当》是《收姜维》中的一段唱，这段唱具有突出的代表性，它的节奏铿锵有力、旋律质朴、简洁明快，演唱者则畅达洒脱、大气自然、意切情真、通彻可人，生动表现了诸葛亮运筹帷幄、胸有成竹和大智大勇、胸可撑舟的名相风范。《四千岁你莫要羞愧难当》是豪放派唱腔中最为广泛传唱的唱段。

唱段以单一的十字头板式结构构成，而其中以“清角”为宫的旋律宫调变化、转换和短语叠垛，以及不时出现的音节摆置的巧妙变化，使得唱腔显得格外机巧、新颖，充满动感、张力。以“清角为宫”的宫调变化、转换如：“虽说你今一天打回败仗，怨山人我用兵不到你莫放在心上。”短语的叠垛如“四更天，夺天水，三路佯装，一路智取，那马遵他难防。”这节唱，在“这封信你牢牢带在身上”的十字头上句型之后，突然改变旋律节奏和起唱形式，如异峰突起，为唱段平添巨大的内在张力。

四、结语

河南越调是中国戏曲的重要组成部分，为丰富本土百姓的精神文化生活做出了不可小觑的贡献，尤其是在2006年被国家列为非物质文化遗产之后，更加体现了它在文化中的重要性。

20世纪末，随着市场经济体制的发展改革，越调的团体结构发生了极大变化。不少越调剧团因市场竞争激烈或者其他原因的制约而破产。但是在1992年，由河南越调剧团排演的大型现代戏《吵闹亲家》获得中宣部“五个一工程”奖、文化部“文化新剧目”奖，河南越调剧团成为河南省第一个获此殊荣的团体。申凤梅也获得了“白玉兰”奖。一时间，申派唱腔风靡全省，深受广大人民群众的喜爱。正是因为申凤梅个人的成功与魅力，她成了众人竞相模仿的偶像。申派唱腔也因此使得越调剧团的地位不断提高。

但是，申腔艺术的一枝独秀，不利于越调音乐的长期发展，也承载不住整个剧种发展的重任③。越调男演员的音域唱腔发展也受到了很多限制。因此，全面发展越调音乐，推动越调艺术的繁荣发展是它的必然的选择。

注释：

①魏天葆.河南越调音乐概论[M].北京：中国戏剧出版社，2008.

②成军.越调研究的现状与展望[J].中国戏剧，2012，（04）：70-72.

③魏天葆，岐延斌.越调衰落的音乐检讨[J].戏曲研究，2004，（01）：203-210.

参考文献：

[1]魏天葆.河南越调音乐概论[M].北京：中国戏剧出版社，2008.

[2]成军.越调研究的现状与展望[J].中国戏剧，2012，（04）：70-72.

[3]魏天葆，岐延斌.越调衰落的音乐检讨[J].戏曲研究，2004，（01）：203-210.