解读电影《小武》中音画蒙太奇的策略

摘要：1895年电影诞生后的三十年，有声电影的出现使电影艺术进入了新的时代。各式各样的关于电影作为声音和画面融合的艺术形式的理论相继产生。其中由爱森斯坦等人提出的音画蒙太奇理论，深远影响了电影产业的诸多理论家和实践家。我国近十年表现突出的“第六代”导演贾樟柯，就是一位擅长将音画蒙太奇理论运用地淋漓尽致的导演。在他的成名作《小武》里便深刻体现他在这一方面的功力。

文献标识码：A

文章编号：1671-864X（2015）04-0131-02

1928年，爱森斯坦、普多夫金、亚历山大洛夫发表著名的宣言《未来的有声影片》，认为：“只有将音响作为一段蒙太奇的对位去使用时，音响才能使我们有可能去发展并改进蒙太奇。在音响方面进行的初步实验必须遵循‘音画分立’的方向去进行。这种进攻式的方法将能产生一种精确的感觉，而在时间的配合下，这就能创造一种画面-视像同画面-音响的交响乐式对位。”爱森斯坦后来便提出了“垂直蒙太奇”的理论：把影片的声音和画面看成两根水平发展的线，每条线都相当于一张复音合唱乐谱的完整复合体，但在每一特定的时间，声音和画面又形成一种垂直结构，一部电影如同交响乐队的总乐谱一样。爱森斯坦的这种水平的画面结构（A—B—C）、水平的声音结构（A1—B1—C1）以及垂直的音画结构（A—A1、B—B1、C—C1）。现在称之为“音画蒙太奇”，指音响、音乐与画面的组合构成的蒙太奇。这种音画蒙太奇可以同步也可对位，音画同步用以强化画面的表现力，音乐与画面的情节、节奏基本一致。

贾樟柯的成名作《小武》大量地运用了音画蒙太奇的手法，无论是来自自然环境的各种杂音，还是刻意选取的流行音乐，这些声音时而揭示人物的内心活动，时而表达作者对人物和剧情的评价，同时也是烘托情绪渲染气氛，描绘画面中富于动作性的事物或情景的重要手段。《小武》中的声音声效与场景画面结合而成的音画蒙太奇，也成为贾樟柯特意安排的“叙述者”，为表达电影主旨而存在。

一、“霸王”的“尊严”

片段一：16：33——18：58 歌曲：《霸王别姬》

影片中，当小武从警察那里意外得知小勇要结婚，他却因其他以前的伙伴收到请柬而他未收到而生闷气，欲前往小勇家质问。镜头随着小武穿过巷陌，小武走到小勇家门口停下脚步，抚摸着两人小时候比高划线的方墙，他无奈地摇摇头，走出镜头。紧接着画面出现小勇从家门走出，他不住地整理自己的西服，神情严肃但眼神中透着迷茫不安。

这一段场景的背景音乐都是屠洪纲的《霸王别姬》。《霸王别姬》唱的是英雄末路的慷慨悲壮，与小武这样的小人物格格不入。这里运用的就是音画蒙太奇里的音画对位手法，这种音乐（指无声源的画外音乐）与画面的配合是典型的音画蒙太奇，可是使画面与声音的结合产生新的含义，造成了隐喻和象征的效果。当《霸王别姬》激昂的前奏响起，表现了小武内心活动非常激烈，他对小勇的行为生气，颇“理直气壮”地走向小勇家；但是听得出《霸王别姬》铿锵的歌声中隐约有点跑调和模糊，这其实反映了小武内心还是懦弱和忐忑的：昔日一同行窃的搭档如今摇身一变成为小有成就的企业家，而始终没变的小武确实不敢面对如今的小勇。同样的心理也发生在小勇身上，因害怕让别人知道他以前“小偷”的身份，而没有发请柬给小武，希望与小武划清界限，但曾经的友情还是让小勇感到内疚。走调的《霸王别姬》正好衬托了两人各自矛盾不安的心理。

随后的画面，小武站在大街上，关注每一个行人。他走向一间卖音响设备的商店门口售货摊，手伸向了一个看商品的人身上。这一段的音画结合，首先是音乐的渐进叙事涵化。之前以非叙事涵音乐表现出来的《霸王别姬》，现在却成为叙事涵的一部分，变成了商店贩卖的收音机里播放出来的音乐，在售货员的控制下停顿再开启播放。这也解释了走调的歌曲可能是劣质的录音带所产生的。其次，是米谢西昂将可能抒发情感的音乐分为三类的其中一种：诱导反讽音乐，旨在观众心里挑起反讽意味的音乐。如果小武心中想着“他不仁，我却不能不义”，还是要为小勇结婚送上礼金，带着这一点尊严的时候，《霸王别姬》的确可以反映这种心情；但是当下一秒他的手伸向别人钱包的时候，走调的歌曲中这种最后一丝英雄慷慨的气概和尊严终于变成了一种反讽，让人无奈心酸。

二、友情的选择

片段二：23：24——31：37 歌曲：《选择》《心雨》《致艾丽斯》

这一场景是小武“准备”好礼金，晚上去到小勇家里，两个人在房间里发生了一段对话。话不投机，小武扔下礼金离开小勇家，独自到一间小饭馆喝酒。

一进小勇家门，就听到《选择》这首当时结婚场合经常播放的情歌，营造出一种热闹喜庆的气氛。而在我看来，《选择》恰好隐喻了小武小勇两人的状态，正因为他们对于人生做出了不同的选择，才导致现今的隔阂、友情的破败。歌曲中“共同的选择”也反讽着这对昔日好友的分道扬镳。在房间里，两人隔桌而坐，小武埋头摆弄小勇的打火机，打火机发出《致艾丽斯》的乐声，与房间外的《选择》交杂。两人虽沉默坐着，两种叙境音乐的交杂却烘托出一种焦躁的氛围，反映两人内心的尴尬感受。小勇给小武的理由是婚礼不打算大操大办（事实上已经宣传到电视上了），小武反驳以前的“伙伴”都知道了，唯独没有通知他（以前的伙伴都金盆洗手了，就小武一人还是小偷）。

饭馆里，小武看着电视里小勇的采访，随后电视里响起了别人为小勇结婚点播的《心雨》。对切镜头，同一时间下小勇在家中看同一台电视，同一首歌曲在不同的空间穿插，表现他们两人最后交集的场景。小武打开从小勇家顺手牵羊得来的打火机，让《致艾丽斯》的乐曲与《心雨》交杂，最后剩下《致艾丽斯》的声音，画面黑屏，乐曲也像耗尽最后的能量的蜡烛一样沙哑熄灭停止，乐曲的结束也象征着小武跟小勇友情的彻底完结，生命里两人再也不可能有交集。

三、“英雄”的挣扎

片段三：45：23——49：02 声音：电影《喋血双雄》对白

胡梅梅的出现似乎让小武的生活有了点光亮，有了新的目标，这时的小武内心又开始挣扎。这一段场景表现的就是小武的内心世

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妾还是跟着丈夫回乡下，她选择跟丈夫回了乡下。就是这一情节让老七的形象更加具体了，她没有任由自己堕落，追求幸福的自觉性跃然纸上。还有一点就是黄蜀芹导演的《村妓》在对两性关系的表现上有所突破，影片开头便是一个女人赤裸的上身，迷人的脊背，重要的是大胆地表现了男女的性爱，这凸显了人的正常的欲望，在表现主题上是一个飞跃。

总体上来说沈从文对城市生活持一种批判态度的。沈从文的批判实际上是泛化的,他所批判的城里人的弱点, 比如虚伪、庸俗、道德堕落、伦理沦丧、缺乏个性、小气、懦弱、懒惰、 冷酷、势利等, 乡下人同样也有, 这是人性的弱点而不仅仅只是城里人的弱点 ④。所以湘西世界的存在让沈从文在心理上有一个心灵的慰籍，终归那是他心中的一方净土。