关于电影《后会无期》的空间叙事分析
2015-07-25岳婧雅
岳婧雅
（郑州航空工业管理学院 河南 郑州 450015）
关于电影《后会无期》的空间叙事分析
岳婧雅
（郑州航空工业管理学院 河南 郑州 450015）
《后会无期》由韩寒这位极具代表性的青年作家导演，整个电影散发的小说气质和文艺气息浓厚，对其叙事手法的分析极具意义。
《后会无期》；电影；文艺；叙事
电影是一种艺术，运用不同的叙事手法，展现给观众的就是不同的感官体验，或者不同的思考。《后会无期》借助于小说的表现手法来塑造人物形象，通过人物旁白和场景切换来巧妙地切换时空，留给观众想象的空间，充分把握说故事的主权。
一、叙事时间以及人物表达方式
《后会无期》的故事推动比较随意但不失逻辑。通过割断事物的发生时间和空间、画面和时空的切换来推动故事的发展，整个故事都是发生在路上。三个年轻的男青年可以说是一个逃离者、无根之人，逃离者内心的迷茫、不安、妥协随着路线的推移在不断增长。叙事时间的巧妙设置将叙事速度放慢，凸显了年轻人心中的困惑和不安。故事场景的更换、色调的明暗、时间的转移等都恰当地抓住了故事的叙述节奏。《后会无期》这部电影里故事主角真正经历的时间跨度并不长，但他们所经历的心理跨度很长，心理活动非常丰富。
但是，影片中的叙事速度不均匀会让观众产生疑惑，有一种不明所以的味道。比如由袁泉扮演的周莺莺，故事旁白过长，有很大的跳跃性和概括性，听者不能感受她内心真正表达的东西，显得过于生硬了。
《后会无期》这部电影有一个特色，就是影片中的主角在路上不停地邂逅，而邂逅的人只出现一次，在后来的画面和场景中不会再出现。很多观众在观看时都会觉得这是一个伏笔，后面肯定会再出现，结果却没有。故事发生了，人物出现了，和某个人产生了一定的关联性，然后消失掉。这无数细碎的集合，形成了一个巨大的力，推动了故事情节的发展。公路片的一个好处是，可以随意地在任何一个点插入一个看似毫无任何关系的人，而不用承担他之前和之后的人生。同时，“在路上”是一种状态，它有新鲜和自由的同时，也有着与生俱来的漂泊感。不过韩寒也巧妙地安排了两个“久别重逢”，使得该部影片有了相当长的空间和时间跨度，当梦想、信任这类东西破灭时就会格外地惨烈了。
很多观众在观看影片时无法在故事的推进中获得新鲜感和神秘感，《后会无期》所采用的这种表现手法会让人觉得矫情、拖沓、不明就里。就浩汉和江河的旅行而言，旅程本身并没有跌宕起伏，而旅行过程中遇见的人和事却给旅途增添了很多趣味，让人思考和自省。故事可能并不圆满，有时候甚至无疾而终，当它来的时候你以为自己是可以把控的，却慢慢地发现很多东西无能为力。就像片名一样，“后会无期”，很多人、很多事一个转身就再也不会遇见。
《后会无期》是一部比较个人的影片，不像悬疑推理来完整展现矛盾的起承转合，也不像欧美大片来体验感官刺激，可能在某些人看来还有点“小家子”的嫌疑。观众只能自己细心体味不同故事流露出来的情感和认知，在语言和细节中去感受人物的内心世界。
二、人物设置和情节推动分析
影片开始就由第一人称“我”来叙述，引出之后的故事，就完成了使命，担任的是旁白这样一个角色。这个旁白视角消失很正常，反倒是韩寒自己所说的胡生接到寻人启事电话的那一段有点累赘了。
《后会无期》采取的叙述方式就是线性叙述，并没有一个故事里包含着另一个故事，呈现给观众的就是一个双重视角。它以浩汉和江河两个人物为主线展开叙述，其中浩汉这个角色的性格代入感要强于江河，在现实生活中，秉持着浩汉这样一种人生观的人明显多于江河。人物形象的设置、刻画和寄托毋庸置疑地是为了突出和表现现实，给观众的内心造成冲击。韩寒更多地是肯定像江河这一类的理想主义者，不可否认江河才是影片中最中心的人物。影片中往往是在一些温情的镜头出现不到三秒就出现段子，全部都是讽刺，拒绝了心灵鸡汤和理想主义，现实是残酷的，理想基本不可能实现，不过也给予观众一定的慰藉。在结局里，家乡东极岛做起了旅游开发，以一种陌生的面貌和荒诞的方式回归在一个无根的人面前。这部影片通篇采取叙述的方式，四个故事各有隐喻，展现出不同的社会现实和青年思想。
影片中的台词基本都是段子，很多台词都比较出戏，比如：“我们听过无数的道理，却仍旧过不好这一生。”“每一次告别，最好用力一点。多说一句，可能是最后一句。多看一眼，可能是最后一眼。”片中很多细节也比较出彩，比如《女儿情》这首歌由《西游记》中的古典歌词而来，利用男声演唱别树一格。钟汉良扮演的阿吕讲述“旅行者二号”的故事时，巧妙地运用背景渲染人物内心情感，日出破晓的希望与美好都无与伦比。
三、叙事思想与艺术情怀
影片中的东极岛，远远看去就像美国纽约自由岛上的自由女神像。浩汉开车从东极岛上出发，送江河去教书象征着要给中国的蛮荒之地带来知识和自由。
他们的旅行，也并不是一路坦途，影片中的男主角们先是在生活中迷失，之后不断地被各色各样的人欺骗，直到看到了卫星发射的失败。最终，他们的心理和追求发生了不同程度的变化，开始追逐现实世界里的成功。在一定程度上，可以将后来的江河看成韩寒的化身，他们仔细来品味这部电影，观众能够体会到浩汉用锅盖扣住温水锅里青蛙的心情和这个现象所投射出来的社会现实。影片中很多貌似没有关联的失恋、被欺骗情节实际上更多地表达的是一种情绪、心理变化，而不仅仅是故事本身。这部电影的名称也是一个很有探究意义的词，有很多象征意义，涵盖了整部电影要表达的主旨。
一样都是有理想、有抱负的文学青年，试图在自己的理想领域施展些什么。韩寒被方舟子等人指责，为社会中的各种势力、舆论所压迫，最终转型投身于商业。从江河身上所投射出来的东西恰好契合了韩寒的心境。影片中江河、浩汉可以看成当代青年的典型代表，电影以象征的手法揭示了当代青年在追求人生理想中所经历的精神觉醒历程。
《后会无期》这部影片的片名在电影中被翻译成continent，而continent在英文中我们理解为大陆，大陆就是暗指中国，这一点为我们探究这部电影提供了线索。“换言之，《后会无期》实质上是一部半公路片性质的电影。而公路片最适合宣泄情感和讲一些没头没脑的故事，所以可以看到，《后会无期》因为有了公路而成为个人风格和电影类型相结合的一部影片。韩寒把写段子的能力消化于他的电影中，一个个笑料和包袱连缀于公路之上，稍加打磨并无太大违和感。而对于故事的建构和剧情的整体把握，不管是写小说还是拍电影，这均是韩寒的弱项。钱钟书的机智、村上春树的细腻再加上网络段子的冷嘲热讽，构成了韩寒行文的主要风格，这样的风格放在电影中也足够吸引人，但是在电影叙事上却有点差强人意。
四、结束语
《后会无期》特有的叙事风格和影片的空间切换、经典的故事旁白都带给人美的享受。电影是艺术，来源于生活却不仅仅是生活，在电影里窥人生，在电影里悟哲理。
［1］温彩云.新时期中国电影叙事研究［D］.吉林大学，2014.
［2］王子鉴.从《后会无期》谈音乐与电影的微妙关系［J］.黄河之声，2014，（15）:115-116.
［3］王梦楠.粉丝电影的微博营销研究——以韩寒电影《后会无期》为例进行内容分析［J］.东南传播，2015，（03）:44-47.
［4］王佳宝.中国当代电影艺术的空间叙事研究［D］.桂林：广西师范大学，2010.
［5］陈林侠，谢意开.郭韩之争：粉丝电影与作家导演［J］.艺术广角，2014，（05）:10-17.
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1007-0125（2015）06-0121-02
岳婧雅（1986-），女，河南省郑州市人，硕士学历，助教职称，研究方向：动画。
