从《五十度灰》到《爱恋3D》

许诺

还记得北野武在69届威尼斯电影节新闻发布会上说的那句话么？——“3D也就拍黄片还有点用，对其他片子根本没用。”现在这个想法终于被阿根廷导演加斯帕·诺埃付诸实施搬上大银幕。

每年都会有这么一部视觉上、心理上、情节上独到或出位的情色电影，让见过大风大浪的电影记者们也瞠目结舌。只不过，当“性”失去了文化救赎，而仅仅成为电影史上的噱头，能让人记住的或许只有曾经坐在影院里被喷了一脸。

《爱恋3D》：

一场不成功的性爱3D实验

还记得北野武在69届威尼斯电影节新闻发布会上说的那句话么？——“3D也就拍黄片还有点用，对其他片子根本没用。”现在这个想法终于被阿根廷导演加斯帕·诺埃付诸实施搬上大银幕。

5月20日，加斯帕·诺埃的《爱恋3D》在戛纳电影节上午夜首映。当年其导演的《不可撤销》中，9分钟的强奸戏吓坏戛纳观众并引起传染性退场，尽管今年的《爱恋3D》（love）先导海报已尺度惊人，但这次凌晨首映依然有2000多媒体和观众蜂拥而至。

这部要佩戴3D眼镜看的情色电影究竟尺度有多大？

前段时间那部让全球熟女少妇集体高潮的影片《五十度灰》曾被各种吐槽：你一部主打性爱场面的电影好意思在第35分钟才放出接吻镜头？在第46分钟才堪堪给出3分钟的初夜镜头？在快结束的87分钟才真正让观众看到鞭子、滴蜡、冰块？吐槽还包括：睡到半夜起来弹钢琴是什么鬼啊？为什么两人的对话无时无刻都在压低声音做欲求不满状啊？

相比之下，《爱恋3D》（love）尺度甩出近几年能数得出的情色尺度大的影片例如《羞耻》《女性瘾者》《色戒》《阿黛尔的生活》这些好几条街，甩假情色片《五十度灰》更是一个银河系。

总共135分钟的电影，共有14段大尺度片段，总长度达到33分钟。也就是说，四分之一的电影都在滚床单滚床单滚床单！《五十度灰》中男主角詹米·多南露了两点就引起山呼海啸般的尖叫。而《爱恋3D》不仅男女演员（不只是主要演员）三点全露，甚至还将镜头置于女性身体内部的视角。《五十度灰》也不过就是给我们科普了一下道具，《爱恋3D》才是真正的百科全书。

这部名叫《爱恋3D》的电影讲述了一个美国学生在巴黎的爱情故事。墨菲作为一名交换生从美国来到了巴黎，他和自己的前女友厄勒克特拉决定让一名叫做奥米的女孩进入两人的爱情世界。

这部集科教片大成的电影，一边讲身体的放纵，一边是心灵的嫉妒，这也许就是导演想说的love的本质。加斯帕表示他的新作“并不肮脏”。他甚至认为12岁的少年也可以观看：“虽然说起色情人们都会很害怕，但是我的电影是从性的角度来讨论恋爱中的人。而说到性，可能很难没有器官的镜头。”

然而这并没有什么卵用。加斯帕并没有做到“男人会看硬，女人会看哭”的期许。观众走了四分之一，不是因为尺度难以接受，而是因为影片对爱情关系表达的幼稚无聊，争吵、满口的“Fxxk”和“我爱你”就是年轻情侣所谓“疯狂深爱”的全部。现场没有人看哭，倒是在后小半程大家终于在一些脑残情节和台词处给出了无情的嘲笑。

镜头语言上原本还算有些想法的上帝视角，频率有所放缓的黑屏切换来模仿人类眨眼动作，都因为故事本身不够扎实成为为了手段的手段。3D除了那个让人印象深刻的男主角直冲摄像机向观众扫射的镜头，再无建树，真是坐实了北野武对3D技术的嘲讽。

南法“浸骨”，好莱坞“入肉”：你总想了解而又难以启齿的一切

其实，每年五月都会有一部片子让见过大风大浪的电影记者们也瞠目结舌。上帝赋予南法沙滩、阳光还有爱爱，诞生于斯的戛纳电影节从成立之日起就被围裹在云鬓香腮之中。当其他电影节都快忘了人类本能时，戛纳，只有戛纳，依旧要在每年五月用诸多爱欲纠葛吸引众人的眼球。从碧姬·芭铎海岸上的纤腰细肢到《情欲九歌》中的眼戒大开，年少春衫薄与露滴牡丹开让这乍泄的春光成为戛纳经久不衰的话题。

只不过，像是终于在疯狂的青春期后成为了一个成年人，2010年之后的戛纳喜欢在情色上添加点人性的佐料。2013年的《花容月貌》探讨了未成年少女与高级妓女身份上的互置，虽然这是一部将买春行为浪漫化了的电影。而《天堂：爱》关注的跨国买春话题要比性本身更为严肃，虽然也没有人会认为这是一部香艳的情色电影。

2013年堪称同性之年，金棕榈大奖得主《阿黛尔的生活》讲述了一对少女的爱与迷茫。电影不乏大尺度的场面，但看多了的戛纳人已经把注意力放到了这部电影的细腻情感之上。而一种关注单元的《湖畔的陌生人》尺度之大也如同成人电影，可谁又不承认惊悚悬疑的内核才是惊艳所有人的原因呢？

兜兜转转又重新来到2015年，情与色，肉体与肉欲，从主竞赛单元到特别展映，所有的环节都在向观众的感官发出邀请。人们对于“情色”与“尺度”早已不以为意。即使在《卡罗尔》中，凯特·布兰切特第一次露出了自己的上半身，也只不过会被加入《We Saw Your Boobs》的最新版本中；贾樟柯《山河故人》里中文媒体大呼无法接受的张艾嘉与董子健的那段母子恋也只不过是《天地悠悠》的重演……

在地球的另一端，作为商业电影的大规模加工厂，好莱坞的制片人通常会在电影分级审查制度的束缚下大打擦边球，一代代的美国观众也就习惯于在电影院的黑暗中集体意淫。形成了大众文化口味的情色电影被生产流水线成批加工炮制，以至于在美国要找到一部反映性问题但态度严谨的片子反而不容易。

由莎朗·斯通和麦克尔·道格拉斯主演的情色惊悚片《本能》可称得上是好莱坞情色电影的里程碑式标志，莎姐借此片举身成为九十年代性感偶像。几乎全裸的肉体加上被冰镐砸崩的头颅，一组组的特写镜头把一对疯狂男女的病态情欲刻画得入“肉”三分。导演维尔霍文成功地传达出“暴力性美学”的主旨。但观众们记住了什么呢？对潜意识里性苏醒的察觉，抑或是莎姐在床上、审讯室里欲盖弥彰的下半身？

好莱坞情色电影之所以不能够简单地“棒杀”，多亏了几个大师级人物体面地维持，如伍迪·艾伦的《性爱宝典》（学名为《关于性的你总想了解而又难以启齿的一切》）；库布·里克的《大开眼戒》。虽然在他们的影片中，你会看到白花花的肉体，也会感到巨大的原始冲动，但是你兴奋不起来，黑暗中会有一只无形的手转动我们大脑的发条，逼我们去思考、苦笑。

或许让我们看出在肉体和床单下更有趣味的东西

3月1日晚，伦敦最大规模的艺术中心“南岸中心”，与英国广播电台第4台合作，推出了一场以“色情与女性”为命题的现场讨论。论题包括：色情是在解放、颂扬，还是更倾向于贬低与奴役？色情电影和文学是帮助女性探索内心欲望，还是只是释放早已在女性内心的幻想？

参与这场讨论（或说是辩论）的阵容，有艺术家、社会活动家与内衣品牌创办人萨姆·罗迪克，女权主义者、色情表演艺术家和制作人潘多拉·布莱克，莱斯特大学的色情文学研究员兼作家Heather Brunskell-Evans博士，以及性学文化教授克拉丽莎·史密斯（Clarissa Smith）。

色情演员潘多拉告诉观众，她经常收到来自观众的来信，男女性都有，感谢她“描述了我们经常想像的画面，而不需要愧疚”。她提及，在柏林色情电影节上，一半的色情片导演是女性。不过同时也有人提出，事实上，95%的色情制品都由男性制作，“他们基本上不会去想什么‘使女性内心变得强大的问题”。

辩论指向了英国的学校教育：假如学校里只教男女生们怎么给一条香蕉戴上安全套，“孩子们又怎么知道色情片里描述的跟现实差得有点远呢？”

法国电影大师让·吕克·戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被男性沙文主义视点强暴。

在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的确扮演着不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试着再深沉、羞涩一点儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。

“性”的噱头，在电影史任何一个阶段都不过时，每当有视觉上、心理上、情节上独到或出位的情色电影现世，都会掀起一阵热议。但有的片子在热议之后成为了经典，有的则成为一时的噱头。加斯帕的前作《不可撤销》，尽管影片从头至尾充斥着暴力和赤裸的性爱，但是正因为这些我们才看到疯狂报复发泄背后爱的存在和扭曲，因此那段9分钟的段落才会成为影史经典。《爱恋3D》则会沦为后者，今后能让人记住的或许只有曾坐在影院里被喷了一脸。