从身体语言看赵明军旅舞蹈的编创特点

肖 璐 （南京艺术学院 210013）

从身体语言看赵明军旅舞蹈的编创特点

肖 璐 （南京艺术学院 210013）

对身体语言敏锐的认知是作为一名成熟编导所需具备的基本要素，然而，这往往需要编导经过长时间的探寻和琢磨。舞蹈编导赵明正是寻找到适合的属于自己的舞蹈身体语言样式，形成了其独特的舞蹈动作特点，如多种舞蹈动作语汇并存、对下肢的重视、叙事性动作的强调等。由此本文将对赵明军旅舞蹈中的动作语言进行分析，以此来了解赵明所编创的军旅舞蹈的动作特点。

赵明；身体语言；多种舞蹈动作语汇；叙事性动作

一、 多种舞蹈动作语汇并存

“舞蹈是人体动作的艺术，动作是构成舞蹈最基本的元素。一部舞蹈作品，就是在一定的时空，通过人体各部位连续的、有节奏、有韵律的动作来完成的。”赵明和他的作品之所以在当代舞的编创中显得卓尔不群，都得益于他独特的动作创作理念。赵明其特殊的学习经历使得他在舞蹈编排上体现出舞蹈语言形式的创新，即多种舞蹈动作语言并存。在学习过程中，他发现西方的舞蹈注重脚下的文化，东方舞蹈则青睐于上身的应运，如何把中西两种舞蹈形式融入自己的作品语汇中成为他编排舞蹈所思考的问题。就此，赵明在编舞过程中，跳脱出传统舞蹈语言的既定模式，通过他自己的想象与对动作的理解，编排展现出的动作不再是传统语言的直接挪移，而是从传统舞蹈语言中摄取养分，并对所提取的中西方不同动作语汇进行个性化的巧妙组合，正是这种恰当自由的动作拼接组合，造就了赵明舞蹈作品中独具特色的多种舞蹈语言并存的特点。作品《囚歌》便很好地体现出这一点。

在作品《囚歌》中，其中的动作很大程度上吸收了芭蕾的元素，如“阿拉贝斯”“阿提纠”以及各种旋转技巧清晰地展现于作品之中。除了对芭蕾的借鉴，现代舞特点也体现在之中，如身体的收缩与放松，倒地与爬起等。然而赵明在动作与动势的编排设计上始终不自觉地受中国古典舞“律动基因”的影响，如舞蹈一开始便运用中国古典舞中的云手、盘腕、风火轮作为舞蹈的开头，并且中国古典舞中的摇臂、穿手、探海翻身、揣燕等身韵动作或中国古典舞技术技巧一直贯穿于作品之中。作品的成功之处除对三种不同动作语汇的巧妙提取应用外，更重要的是编导绝妙地将三种不同身体语汇进行融合。在作品中，赵明将现代舞动作的放、收、抗、倒等因素，以及芭蕾带有棱角、直立感的部分，通过运用中国古典舞所具有的圆润顺畅的身体运动态势，使三者相互凝结融合。赵明以中国古典舞欲沉先提、欲呼先吸等清晰的流畅之势，以气领形不滞凝生硬地消解了西方芭蕾挺直动作性质间的矛盾对立，使肢体动作成为在空间流淌的旋律，笔直的动作棱角在运动中化解，从而产生了“以柔克刚”的创作手法和审美特征。正是基于对动作独到见解和对动作的敛放、开合、动静等对立因素之间的处理，以及自身对当代舞的理解与认识，其多种舞蹈动作语言并存的言说方式，不仅满足了军旅题材的舞蹈作品对动作形态的不同需要，且符合了赵明对动作情感表达的需求。

二、对下肢的重视

赵明的舞蹈作品，有以舞步舞姿并重的《走跑跳》，也有纯粹以舞步编舞的《士兵小步舞曲》。在作品《士兵小步舞曲》中，编导全部应运舞步变化而编创构成。赵明以脚作为舞蹈的重点，通过演员脚步动作的干净利落和错落有致来表现人物情感。不同于以往常见的利用下半身优势编排高技术技巧的腿部动作，该作品中的动作设计是以芭蕾把下训练动作元素作为创作动机，经过对脚下动作的加工和派生，使得脚下舞步层出不穷。赵明不仅将芭蕾脚下动作的开、绷、直的形式美和年轻士兵的形象结合的相得益彰，且将芭蕾所要求的长线条与大幅度动作原则和人物形象的融合，使得复杂多变且有力的脚下动作，在舞者的演绎下表现出从容不迫，一招一式尽显芭蕾的优雅与舒展，且表现了演员的超强控制力。赵明对下肢的重视，不仅开拓了下身舞姿脚步，同时也丰富、灵活了原本单一的下肢动作语言，增强了舞蹈的表演性，使得作品丰富饱满。

三、叙事性动作的强调

受西方芭蕾、现代舞编舞技术影响的赵明，他在舞蹈动作上不仅表现出对传统舞蹈观的突破、对舞者下肢的重视，同时强调动作的叙事性。传统戏曲舞蹈的动作是经过传统文化长年累月的积淀后，从传情达意的哑剧动作中延续下来的，它的叙事性是要把故事情节运用程式化动作来表述清楚。然而舞蹈动作所具备的叙事性是以形式美的人体动作来传达精神与情感，可以说是形象、夸张化了的情绪和感情。在舞蹈编创过程中，赵明从传统舞蹈语言中摄取其所需的养分外，以自身的体会出发，通过调动自己的内在情感，提炼与凝聚出具有自己特色的带有强烈叙事性的舞蹈动作，从而避免了在动作在编创中因想法欠缺而拿哑剧动作填补的情况发生，从而冲破了原先动作的单一性，以此强调丰富了舞蹈动作的内涵，使动作获得传达情感的力量。

作品《无言的战友》以军人和警犬之间的故事展开叙述，讲述了警犬作为帮助士兵的忠实伙伴，在相处过程中与人结下深厚的感情。在动作编创中，编导将人物形象设置在个性化的言语之上，如扮演警犬的舞者，其双手五指并拢扣手腕蹲坐于军人脚边的动作，简单的动作设计很好的交代了作品中人物的角色和两者间的关系。同时，编导以人与动物之间的感情作为切入点，将警犬的动作形象拟人化，用两者运动中彼此动作间的托举、缠绕来表现军人与警犬的亲密友情，用两者在舞蹈过程中动作的一致性如同时踢腿、匍匐、远眺等一系列相同动作来展现两者的默契与共同奋战的情景。作品的结尾，通过警犬牺牲倒地动作，军人拥抱并将警犬抱至作品开头时的动作场景，不仅表现了故事的高潮情节，且以最后的与开头相呼应的动作完成了作品整体的叙事性。

舞剧《闪闪的红星》中，叙事性的动作语言始终贯穿其中。如红军渐行渐远的场景多次出现，然而赵明并非让舞蹈演员以真实的动作步伐向舞台后方退去的方式呈现，而是让舞者通过左右摇摆的上肢以及整齐一致的下肢动率，营造出壮阔的队伍。于此，在舞蹈中再穿插若干不同走向的人物，增强队伍“相对”前行、远去的视觉动感。赵明这种对动作的处理方式很好地体现了舞蹈动作的叙事性，抽象简化而又不失真实地呈现出来，在丰满人物形象的同时也巧妙地掩盖了人体动作相较文字或旁白形式的拙于叙事的不利。

综观赵明作品，其多种舞蹈语汇并存、对下肢的重视、叙事性动作的强调是他在编创军旅舞蹈作品中对动作的审美追求。可以看出，赵明所着重表现的不是某种典型舞种风格的一贯特征，而是注重对动作语言元素的开发与融合，并以此为媒介表现他自身某种特定的感受。这份感受融进了他对舞蹈文化思考，提升了他对舞蹈身体动作语言的应用与再创造。

[1]鲁道夫·阿恩海姆.滕守尧 朱疆源译.艺术与视知觉[M].四川人民出版社，1998.

[2]金浩.论当代舞创作中的文化机杼——兼谈赵明舞蹈作品的艺术特色[J].北京舞蹈学院学报，2010（02）.

[3]胡夏.时间只记住精品——赵明舞蹈作品中的艺术形式分析[J].艺术教育，2012.11.