喜剧电影中的非幽默元素分析——以《国产凌凌漆》为例

宋立鹏 吴 艳 （江西师范大学 330000）

喜剧电影中的非幽默元素分析
——以《国产凌凌漆》为例

宋立鹏 吴 艳 （江西师范大学 330000）

1994年，周星驰自编自导了他的第一部电影《国产凌凌漆》。电影中对于詹姆斯·邦德的恶搞先后被后辈导演所认同以及模仿。本文研究的是周星驰是如何将喜剧事件的复杂结构通过巧妙的方法，使幽默与感伤混合，把那些本质上充满闹剧的电影元素变成更多的值得感伤的东西。

喜剧；严肃；真诚；幽默；序列

故事开始时，一只由中国陆军看守的恐龙头被盗。凌凌漆（周星驰），一个几乎被遗忘的秘密储备间谍的后代居然过着卖猪肉的生活，由领导传唤并且接受了寻找恐龙头的工作。让他去香港并与他的合作伙伴李香芹（袁咏仪）共同行动。但凌凌漆的上级原来就是坏人金枪客，他不仅偷国宝，还责令香芹杀了他。但是凌凌漆的善良本性和诚意感动了香芹，香芹发现自己与他坠入爱河，她决定放弃任务。最后，凌凌漆击败金枪客，与香芹团聚，继续做他的肉铺生意。从影片的轮廓可以看出，这是一个拥有浪漫插曲的冒险故事。诚然，并非所有类型的喜剧事件都配有一定的严肃性。但是，过于轻率或者胡闹对于喜剧作品的水准定位显然不是非常有帮助。凌凌漆在电影中每次以严肃的场景出场时都会给人意想不到的搞笑，同样搞笑的场面也会夹杂同情或者感动，因此两者相辅相成。

罗兰·巴特认为：“叙事作品的功能覆盖层要求一个中继组织，其单位只能是一小群功能，我们在这里将称之为一个序列。”香芹为了暗杀凌凌漆，让他去一个聚会场所，在进入院子的时候，凌凌漆非常神秘又过于严肃的拿出“神秘公文包”，在这里产生了三个搞笑的序列，他为了表现自己的独特，试图无需使用钥匙进入院子，以此来打动香芹。他第一次在半空中做了一个优美的空翻，降落在同一地点。第二次，他撞到墙上，撞伤了额头。第三次，尽管成功，但是不耐烦的香芹已经用钥匙打开了大门。所有的喜剧事件，加深了我们对凌凌漆作为一个土包子，天真，没有心机，急于想证明自己的印象。但却从来没有破坏他的美德，如诚信，忠诚和无私，更何况他还会功夫，他遭受了别人的冷眼却只会让他更讨人喜欢。当香芹准备对凌凌漆射击时，他突然弹起了钢琴并用歌声表达他们的友谊，由于他的歌声，香芹感动并有些犹豫，直到他们相互的敌人突然出现，香芹又坚定了杀死他的念头并向他射击多次。由于阿漆穿了防弹背心，所以没有死，随后当香芹抓起一把手枪试图完成这项工作，结果阿漆出乎意料地拿出三朵白玫瑰。行动之前阿漆问香芹想要什么作为告别礼物，她的回答是玫瑰。一个倒叙的序列显示，阿漆在藏身之处出来，仅仅是为了摘到少见的白玫瑰而成为被射击的目标，阿漆冒着生命危险做的事情只是香芹随口一提的鲜花，不仅让香芹感动也让观众感到温暖。事实上，第三方的突然介入曾两次阻止了香芹的感情，阿漆变得太多愁善感并且无私，虽然香芹有点戏弄阿漆的意思，但是，由于致命的危险暗示，促使我们解读悲情的东西时觉得那不是嘲弄。

当香芹匆匆赶回车上，还没有恢复杀气的时候，阿漆的突然出现并用一个平静的语调说：“我中了枪。”观众不会想到有人可以中枪躺地之后那么快恢复，这有一个惊喜感，阿漆的意外生存是与观众的同情心理的合作。此外，从阿漆白色的衣服上面沾满了血迹来看，每个人都可以告诉阿漆被射杀，由于此处的重点是突出阿漆的认真和“神经病”，因此他并没有告诉她：“我一直在被射杀”等多余的话。正符合了保罗·格莱斯的“数量格言”理论既“不要说太多的话，不能超过目标所需，否则重点容易失焦，也不要说太少的话，不能少于目标所需，否则容易造成误导。”周星驰使用了严肃性的语调，再加上强大的不协调的现场感，是非常有趣的。这类乐趣不再依赖许多周星驰的早期作品的搞笑方式，例如夸张的面部表情，俏皮话，或者恶作剧，它遵循的操作规律是混合了幽默与感伤。

香芹带着出血的阿漆回到公寓。此处由于阿漆的受伤，整个氛围是严肃的，甚至如果深嵌在大腿上的子弹不及时取出就会死。周星驰在这里使用了经典解构的方法，就是关羽的“刮骨疗伤”，据说关羽把自己的注意力放在了下棋上面，而阿漆的转移是通过观看色情录影带。有趣的是香芹尽管想快点救他，由于视频分心，阿漆必须敦促她最需要做什么。过了一会儿，她认为阿漆鼓鼓的尴尬器官挡住了她操作的视线，阿漆面无表情的语气解释说，他必须让所有的血液流向特定区域，以此不会流血死亡。从他的语气和表情来看似乎很专业，但观众都知道是什么原因，因此，此处观众建立了观影的“优越感”。但是香芹很快再一次分心，因为阿漆为视频中的演员欢呼，几乎无视她的存在。色情笑话在这里是相当的露骨，但不能太赤裸裸。是由于两个重要的条件。首先，一直以来阿漆对香芹坚持“柏拉图式”的感情，尽管他表现了对其他女人的性趣，却从来没用卑鄙的手段建立自己的优势。因此，即使他们正在谈论色情或他的性器官，也绝对不会有一丝的调情。其次，这种序列符合了帕尔默的关于“荒谬的逻辑”理论：尽管阿漆的话听起来很搞笑，但却是在有意义的情况下且符合正常的思维逻辑。片刻后，香芹意外打破了血管，气氛变得更加严肃，阿漆的生命岌岌可危。此序列变得感人而失去了很多幽默。当阿漆敦促香芹问他一个难以回答的问题，以保持他醒，结果香芹问了一个漫长又复杂的数学问题，此处的幽默是调和严肃的气氛。当阿漆得知香芹也是一个孤儿时，他们之间的浪漫关系正式产生，她让他的手臂将自己揽在怀里只是为了让他温暖，两个人的画面和墙上香芹父母的画面一模一样，当阿漆突然醒过来，香芹高兴的去拥抱他。然而，相互之间的瞬间感情不能持续，因为阿漆很快发现香芹是狙击手，他表示深深的失望。尽管现场有着浓烈的严肃气息，但是阿漆不忘把他的色情录像带拿出来，再一次用之前的性爱笑话来提醒我们发笑。整个序列融合了表面上的幽默和真正的悲怆，极大地滑稽和令人惊讶的感伤。

必须指出的是，更加灵活意义上的真诚和心理上的可信度孕育了香港电影的“元电影化”倾向。虽然周式喜剧中很多的恶搞片段让人匪夷所思，但观众愿意保持一个难以置信的心理，而不是过于严格的追问，因此熟悉周星驰的观众都可以理解电影中的怪诞。布莱希特提出的“间离方法”时刻提醒我们电影是作为一个假象而存在的，阻止观众在观看演出时完全入戏，从而产生观众与表演之间的距离感。这种距离感有利于观众保持自我的独立情绪和思考，观众也就可以从剧情中脱离。总之，《国产凌凌漆》这部电影非常完美的展示了闹剧与悲怆，幽默与感伤的共存，为国产喜剧电影的创作提供了更多心理上的“另类”元素。

[1]罗兰·巴特.符号学美学[M].沈阳：辽宁人民出版社，1987：35-36.

[2]保罗·格莱斯.逻辑与会话[M].哈佛大学出版社，1975：76-77.

[3]陈俊.布莱希特“间离效果”的影视运用[J].电影文学，2011：50.