龚扇工艺的美学造物思想微探

伊迪

河南大学艺术学院

龚扇工艺的美学造物思想微探

伊迪

河南大学艺术学院

龚扇是中国特色的传统文化元素的完美融合，其工艺反映了中国造型哲学和艺术思维的独特性。本文旨在论述其传统造物思想美学原则和要求。传统工艺文化“内趋力”的核心就是传承沿续不断发展的工艺美学思想，其丰富内容和理论指导价值,是传统工艺文化的精华所在。对于新世纪具有中国特色的物质文化建设具有重大的意义。

龚扇；美学；造物思想；工艺

引言

龚扇，由清末自贡龚爵五编制而成的竹丝扇至今已传五代，约有130多年历史。龚扇其中一个绝妙之处：在于它正面对光看，扇面显白色，花鸟、人物忽隐忽显，朦朦胧胧；向右侧视，花纹显青色；向左侧瞧，花纹显白色，常被人误识为素丝织锦。

龚扇把极具文人情趣的诗、书、画、印巧妙地融入到扇子当中，并通过象征气节的竹子经过匠人之手巧妙地表现出来，并洋溢着独特的美学特质，反映了传统造物思想的要求。在其传承发展中，其纹饰题材、制作工艺、竹编造型、功能价值等各个方面都体现了龚扇工艺精益求精的历史使命感和前进的步伐。龚扇工艺始终与中华传统文化紧密相连，体现了丰富的传统制造物思想与美学原则要求。

一、虚实相生的光影美

龚扇向光、逆光的不同特性，让扇中纹饰似有若无，虚实相生，光影丽人，含蓄神秘。道器从《易》开始,中国古代传统中道、器并举。“形而上者谓之道,形而下者谓之器。化而裁之谓之变。推而行之谓之通。举而错之天下之民,谓之事业。”总体看这里并非空说易道。“道者,器之道”,无弓箭即无射道,无车马也无御道。“道寓于器”到制器的“载礼释道”,是作《易》者的本意，也是传统造物的一条规律和基本社会功能。又“《易·系辞传》：‘易之为道也，累迁变动不居，周流六虚。’世界是变的，有生有灭，有实有虚，万物在虚空中流动、运化，因此老子：有‘虚实不屈，动而愈出。’”然正是这竹丝间接给予了龚扇虚实相生的变化，光与影的映照赋予龚扇活的生命与意境。

二、刚健、笃实、辉光的朴素美

《考工记》提出了制作精工产品的四大要素，即时、空、材、工，也可以说是季节、环境、材料、技术四个方面、而龚扇工艺制作均遵循和体现了这四项工艺美学原则，并体现了龚扇工艺的刚健、笃实、辉光的朴素美。

（一）“天时”、“地气”原则

《考工记》认为“天时”与“地气”是促成“材美”、“工巧”的客观因素，并指出：“材美工巧，然而不良，则不时。强调”弓人为弓，取六才必以其时。”龚扇制作选竹以山坡背阴，优质慈竹，一岁竹，色泽好无斑纹；最佳时期为秋分、白露，这种因时顺势的“天时观”，既有朴素唯物主义的因素，也是现代工艺制作重要原则。“《考工记》：‘橘逾淮而北为枳,鸜鹆不逾济,貉逾汶则死,此地气然也。’从现代科学角度分析，地气包括地理、地质、生态环境等多种客观因素。地理环境不同会影响动、植物的变异或生存。”自贡地处巴蜀地区，得天独厚的地理位置环境为龚扇工艺提供了丰富的竹资源，并以竹生产形成地域特色。天时与地气实际上是工艺制作时，人们自觉或不自觉的顺应、适应和协调于自然的因素，是古人总结的合乎规律的工艺制作原则，也是现代工艺设计中必须遵循的重要原则。

（二）材美

《考工记》就十分强调设计物品的材质之美，所谓材美，是肯定人对材料质地品性的选择，要求工匠根据物品的需要主动体验材料的美（包括物理、化学性质)合理利用材料的性质，发挥材料的美感。龚扇的选料——精选选背阴的一年青，并以水灌入竹节保持竹料的纤维活性，就很好的遵循了“材美”的原则。

（三）朴素美

“《贲卦》：‘上九，白贲，无咎。’贲原为斑斓华丽的美；白贲绚丽又复归平淡的自然美。又荀爽有‘极饰反素’之说。从有色达到无色，如山水花卉画最后发展到水墨画，才是艺术的最高境界。所以《易经》之《杂卦》有言：‘贲，无色也。’”这里包含了一个重要美学思想，即认为要质地本身放光，才是真正的美。所谓“刚健、笃实、辉光。”即此理也。清·刘熙载《艺概》：“白贲占于贲上之爻，乃之品居极上之文，只是本色。”龚扇纯粹的天然本色使之远离华彩修饰，朴素淳真，似乎蒙上了一层隐逸色彩，高洁，简远，更是一种空灵的冲淡。

三、“涤除玄鉴”、“游刃有余技近乎道”的“工巧”。

“老子曰：‘涤除玄鉴，能无疵乎？’玄即道，把关照道作为认识的最高目的；监通‘鉴’即镜子。又老子曰：‘至虚极，守静笃。万物并作，吾以观复。’”

此理论要求人们排除主观欲念和主观成见，荡涤胸襟，保持内心的虚静，才能照观宇宙万物变化。龚扇艺术正式应了这“涤除玄鉴”的要求，工者须做到内心平静，淡然方能从事此业，否则难以成之。《考工记》提到“工巧”，“材美”的侧重的是自然要素的因素，则工巧更多的是对人创造性的肯定。又“道”的生命近乎技，“技”的表现启示着道。道的实现需要技的熟练，还有悟性，执着，如历史上的卖油翁“熟能生巧”、“庖丁解牛”等都对我们有重要启迪。

四、结论

总之以上论述都包含了中国传统美学思想对龚扇制作的造物要求，也是手工艺技术的高水准的体现。这些原则不仅只是限于龚扇工艺，而对于一般工艺制作，也是必须遵循的重要美学法则。工艺美学思想，是传统工艺文化的内在的思想和“内趋力”,其丰富内容和理论指导价值,正是传统工艺文化的精华所在。对于21世纪具有中国特色的物质文化建设具有重大的意义。

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伊迪（1992-),女，山东淄博人，河南大学2014级美术学书法专业在读硕士研究生，研究方向：美术学书法。