从漆艺到漆画——当代漆画的传承与发展

李 璐 （江西省工艺美术研究所 330000）

从漆艺到漆画
——当代漆画的传承与发展

李 璐 （江西省工艺美术研究所 330000）

漆画，是传承古代漆器而发展起来的一门新的画种。尽管发展很快，但仍存在不少障碍。为促进当代漆画的发展，传承与创新必不可少，这就需要通过对专业人员的扩充和培养、漆画材料的创新和运用、强化漆画艺术的本体语言研究来推进漆画艺术的更好发展。

漆画的独立性；工艺；材料；本体语言

漆画，由漆艺发展而来，距今已有7000年历史了，然而，中国美协于1984年作为一个独立画种并且被业界认可，却只是近30年的事。对于这样一个既古老又年轻的画种来说，发展的前景非常广阔，但前进中的障碍也需要破解。这就需要业内人士一起探索当代漆画的传承与发展问题。

一、从漆艺到漆画发展的历程

中国用漆的历史悠久，最早可以追溯到距今7000多年前浙江余姚河姆渡遗址，在那里出土了涂有朱红色生漆的木碗。中国的漆艺在世界文化史上独树一帜，像战国至秦汉时之彩绘、魏晋六朝之夹、镶嵌和彩绘，唐代之夹、金银平脱、镶嵌螺钿，纻漆像，宋元明之雕漆、镶嵌…… ，都是中国漆艺史上光辉灿烂的篇章。

值得一提的是，在明朝出现了我国第一部漆工艺专著——《髹饰录》，是由杰出的漆工黄成所著。“《髹饰录》系统的阐述漆艺的多样髹漆工艺，装饰手法和创作原则，使明代髹漆工艺达到一定的境地。”1

发展到清代，漆工艺就主要以剔漆、百宝嵌、八宝灰、描金、描漆与描油等工艺为主要特色。民国以来特别是建国以后，在继承传统髹漆工艺技法的基础上，从业者广泛吸取越南、日本、韩国等国外漆画艺术理念和技法，更新着漆艺理论和技法，为中国当代漆画的诞生奠定了理论基础和技艺基础。

二、当代漆画的特点

当代漆画从20世纪30年代萌芽，在吸收传统漆艺技法和油画、国画、版画等绘画艺术的基础上，逐步发展成为一门具有独特漆语言的画种。“当代漆画的定义可以说是在当下时态，在表现形态上应该有完全不同于过去时代的漆画，其应具有当代的审美价值判断和艺术的当代性特征。”2

1.材料的广泛性。勃克林说，“没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶，或者说跟古代大师及其优良传统比起来就象一些冒险者。正是依靠这些优良传统，一代艺术家才能站在一代艺术家肩上。”对于漆画这样一种能够广泛运用各种材料的画种而言，如何有效运用材料，显得更为重要。

漆画独特的语言，来至于其材料的广泛性和独特的工艺以及大漆，腰果漆等自身的漆性特质。正是因为以上三大特征才使漆画有别于其他画种而独立存在。也使漆画有别与现实，例如，“黑天黑地，朱山朱水”层出不穷，没有人会去责怪画家的无能，反倒是称赞画家艺术手笔的美妙。

2.技法的工艺性。漆画，由于历史渊源，又和工艺美术总是难舍难分。这也在一定程度上说明，漆画技法中存在的工艺性特征。明朝《髹饰录》记载的传统漆艺技法就有上百种。而当代中国漆画也很注重技法的运用，这里主要介绍六种：一描绘，即直接在做好的漆板上描绘图案，无需研磨、推光和揩清。二打磨，将不同颜色的漆相互叠加覆盖在一起（也可加入辅助材料如漆皮粉、蛋壳粉、金箔、银箔等），通过漆和材料的厚度，使画面凹凸不平，再进行打磨让几种颜色和特殊的纹理显现出来，使画面在平面的基础上变的神秘莫测。三镶嵌，贴入蛋壳，有色漆皮，贝壳，金属等材料来表现画面的特殊效果。四堆塑，利用比较稠的漆或是炭粉、漆粉等，在平整的漆板上堆高，再在堆高或之外的地方进行彩绘已达到自己想要的效果。五刻划，即在漆板上刻出痕道，再填入金、银、彩漆等，突出物体的轮廓线。六泼洒，将稀释过的色漆即兴泼洒于漆板，色彩自由的流动与泼洒形成的色块会产生意想不到的效果。

3.漆画的独立性。漆画，属于工艺美术类范畴，与漆器为邻，又有别于漆器，与绘画为伍，又有着其独特的绘画性。所以漆与画的统一、漆性与绘画性的统一，便成为衡量漆画好坏的标准。

在漆画的创作中，借鉴其他画种的表现形式和手法是很自然的，探讨漆画的绘画性，自然也要受到其他画种的启发。但要切记漆画的绘画性有自身的独特表现，要了解漆性，发挥其长，去表现其他画种表现不出来的东西。例如，大漆起皱之后的自然纹理加上彩绘可以非常好的表现出木纹、树皮等效果。

三、当代漆画的传承与发展

漆画作为一门年轻的画种，虽然发展较快，但仍面临发展时间较短、从业人员缺乏对漆性和绘画的培养，作品数量较少、过于讲究技法等问题，所以未来的发展，还需要在实践过程中探索解决。

漆画作为从传统工艺中独立出来的新画种，要进一步发展，不仅离不开对传统的吸纳和继承，更须在充分汲取当代艺术营养的基础上实现对传统的超越，实现漆画艺术的创新性、包容性和跨越性的发展。

1.扩大和培养从业人数。漆画创作的群体，主要是漆工艺美术者，还有部分在校教师、学生和职业艺术家。目前，我国当代漆画创作者分布在全国各地，但具体到每个地区进行漆画学习、创作的人数和群体相对较少。这直接导致漆画难以创作出一定数量的优秀作品。

同时，许多艺术院校还没有明确的教学体系和强大的师资力量，这就影响了漆画的创作氛围，从而导致对优秀漆画艺术者的培养。

要增加漆画从业人数，首先要明确艺术院校的专业设置，明确漆画专业的定位，为专业学生创造更多的就业机会。这样，学生才愿意去学习、从事漆画专业。

2.漆画材料的创新和运用。艺术创作中，材料本身是无高低贵贱之分，只要能恰如其分地展示艺术家的创造本意，顺利完成艺术创作的使命即可。在传统漆画创作过程中， 蛋壳、螺钿、漆粉、金箔、银箔等诸多材料的配合必不可少。

以漆为例，漆是漆画的主要材料，对于漆材料的研究创新显得尤为重要。天然大漆具有得天独厚的优势，在漆画创作中是占有绝对主导地位的媒材。随着科技的发展，腰果漆、聚氨酯等化学合成漆逐渐进入漆画创作中。这类漆与大漆相比，透明度较高、干燥速度较快、颜色调配简易，颜色种类繁多为绘画创作带来了一定的便利，在一定程度上对大漆起到了很好的补充和完善。

3.强化漆画艺术的本体语言研究。“对漆画艺术的本体语言进行讨论和研究，还要从绘画性这一语言特征入手。漆画艺术的绘画性是其能否健康发展的核心问题，是漆画艺术确立历史存在价值的基础。”3对于漆画而言，漆艺是其辉煌的过去，只有在传承其技艺的基础上，加强对漆画艺术语言的探究，避免陷入迷恋传统漆艺和装饰小品的风格，更不能用工艺技法来弥补造型能力的不足，将传统漆工艺作为漆画创作的唯一或主要表现形式。这样，才能不断强化漆画的审美价值和内在价值，促进漆画发展的创新和壮大。

注释：

1.寇焱.中国现代漆画.北京大学出版社， 2007：13 .

2.陈恩深.当代漆画.重庆出版社，2003：19.

3.王天爽.从绘画材料看当今语境下漆画艺术语言的重构.华东师范大学2013年硕士学位论文.