浅析德里戈的萨克斯曲《小夜曲》的艺术特征及演奏要求

作者简介：李心悦（1992.9-），女，汉族，广西柳州市人，本科在读，邵阳学院音乐系音乐学专业6班。

摘要：本文试从德里戈《小夜曲》的背景简介入手进行论述；再对此曲的艺术特点进行分析，包括曲子的作者简介、创作背景和内涵及曲式结构；进而分析《小夜曲》的演奏处理，其中有气息在曲子中的运用、演奏此曲的感情处理以及曲子的引子部分的理解处理和一些难节奏的处理；最后根据德里戈的《小夜曲》谈谈本人对《小夜曲》这种体裁的理解以及《小夜曲》对现代年轻人的疗效。

关键词：德里戈；《小夜曲》；气息运用；演奏处理

一、德里戈《小夜曲》简介

德里戈（Riccardo Drigo，1846—1930年），意大利作曲家、指挥家。1846年6月30日生于帕多瓦，1930年10月1日卒于同地。他先在帕多瓦师从私人教师学习，后到威尼斯音乐学院深造。1868年在帕多瓦演出他的歌剧《葡萄牙的唐佩德罗》。1878年德里戈到俄国圣彼得堡，一直居住了40年。1878年起任圣彼得堡宫廷歌剧指挥，1886—1917年任玛林斯基剧院首席指挥。他曾指挥首演了柴科夫斯基的舞剧《睡美人》（1890）、《胡桃夹子》（1892），以及A·K·格拉祖诺夫的舞剧《雷蒙达》等。

小夜曲产生于欧洲十七、十八世纪，最初小夜曲是青年男子夜晚对着情人的窗口歌唱，倾诉爱情，随着时代的发展，其形式也有所发展。后来器乐独奏的小夜曲，也和声乐小夜曲同样流行。器乐小夜曲也与声乐曲一样，有个歌唱性很强的主旋律，德里戈的这首《小夜曲》是他的舞剧《小丑的百万家私》中的一个曲子，后来由多人为之填词，成为著名的声乐曲。

二、德里戈《小夜曲》的艺术特点

（一）曲式机构

曲子整体结构是由引子+A+B构成的，在将A+B反复一遍加结尾而告结束。A总共有三十二小节，分为2个小部分a和b，B部分总共有二十三小节共一个乐章；此曲的调性是单一的，自始至终没有转过调是#f小调，在调性上没什么研究性的。引子部分是散拍子属于演奏者比较个性的处理，但是也要围绕整体曲子的感觉自由发挥，不能太夸张，节奏比较灵活的演奏处理就好，第一部分A部分感觉整体写景，描写的是夜晚月色的美妙以及夜莺歌声的嘹亮，在一个皎洁的月光下主人翁演奏给自己心目中的情人的一个画面，第二部分B部分是抒情，写出主人翁在当时场景下迫切的希望自己所想所爱的人能够出现在此时此刻的画面中，能够共同感受这样的美景，以及希望她能够听到为她所写的曲子，能够来到主人翁的回抱，共同感受这美好的夜景和甜蜜的爱情。

（二）情感处理

这是一首欢快、活泼的乐曲，引子是华彩乐段，是散板，速度是自由的，进入主题时速度基本是统一的，没有什么大的变化，有几处小的渐慢，然后再回原速度，进入主题后的速度是比较快的，具有明显的欢快与活泼的音乐风格，拍子属于三拍子的节奏风格，强弱弱的感觉要体现出，演奏的要有舞蹈的律动感。总之，整首乐曲要用欢快、活泼的情绪（感）去吹奏，吹奏时注意音色的柔和、甜美，犹如倾心的述说，并注意旋律的自然起伏变化，也就是说融入甜蜜爱情的氛围就会更能够打动听众，如果这首曲子由处于甜蜜爱情中的演奏者演奏，那曲子的效果就会更为动听，因为对于曲子的演奏者来说是很关键的，演奏者的性格，所处的环境等都会直接影响曲子的味道。

三、萨克斯曲《小夜曲》的演奏处理

（一）演奏分析

引子部分的详细演奏说明：整体曲子是三拍子的舞曲风格，但是此曲引子属于华彩乐段，是散板，速度是自由的，但也是有节奏节拍的，不是一位的随便演奏了，要把握好快与慢的处理，就是说快与慢的搭配一定要合理，总体的演奏速度是先由慢到快再到慢然后再到快最后在慢下来，引子要结束时是保持音，所以要慢下来，总体速度节奏就这样，至于演奏的效果那就要看演奏者的演奏功底以及乐感了。这段的对气息的要求也是相当高的，如果气息不好是没有办法演奏这部分引子的，在萨克斯曲子中像这种比较自由的部分都需要好的气息顶，有了好的气息才能够充分而完美的发挥自己的乐感，使得此引子部分演奏的炉火纯青，并且此曲引子部分要求是一口气演奏完才换气是对的，所以萨克斯演奏好气息才是王道。

（二）气息运用

关于气息的运用总结以下几要点：1.演奏曲子时要尽可能的深呼吸。2.换气前腹中留有余气，以便气息循环。3.吹奏时不能鼓腮，音色会有点散。4.嘴型保持住，不能太僵。5.身体要保持放松。6.吸气要快。7.气一定要往丹田运。

只要充分掌握这些方面，在靠自己的努力练习、扎实的气息功底和自己的乐感，也就是对曲子感情处理的能力，那么演奏这首小夜曲就很轻松了，所以对于一位好的演奏者来说气息就是根基，一定要将气息根基打扎实，这也正是吹奏者最基本的素质。

（三）装饰音、气颤的运用

1.装饰音

倚音对于学音乐的人来说是比较常见的演奏，都知道演奏时是不能够占用主音时值的，在这里也是一样不能够占用在第二小节#F的时值，特别是在这里第四小节的倚音，吹奏的一定要快，否则就一定会托#C的时值，再加之此曲的速度很快所以在这里的装饰音演奏的一定要快，不能够抢用时值和托时值，要演奏的恰到好处，第五小节的连音线的处理也是一样的节拍卡稳，时值不能哪个多一点或者哪个又少一点的；在这里的难点还在于变化音多一定要仔细看清楚演奏，有些人本来就比较的粗心那么在识谱上一定要更加细心，犯一些不该犯的低级错误，这里还要注意的是吐连做到位，严格按照谱子进行，若能够严格按照谱子进行吹奏，把整体曲子的味道好好琢磨，吹奏出八三拍节奏感觉，卡翁节拍这一行就可以没问题了。

2.气颤运用

这里是此曲最为难控制的地方，要求演奏者要多加练习，方可控制好这里的音色，对于这里高音升4不但要控制到弱上来，而且要运用气颤演奏此音，那么给吹奏者就带来了挑战，要想吹奏好此段根基就是氣息，只要气息能够跟上吹奏这段也就没有什么问题了，这里是个可以锻炼气息的片段，望吹奏者多加练习。

四、结语

德里戈的这首萨克斯版小夜曲犹如在轻风摇曳的傍晚，呼吸着欲走还留的太阳香，任浪漫的裙裾和轻盈的心随风拂动，勿须细想，听后使人心情变得简单起来，如空气中流动的一个个音符，依恋着今夜的香车霓裳，所以希望更多的人关注德里戈的小夜曲，更多的人喜欢、研究古典的小夜曲这种题材，感受那个时代人们的爱情世界，走进他们的音乐之梦，将会给我们的爱情世界以及音乐之路带来意想不到的灵感。（作者单位：邵阳学院）

参考文献：

[1]卡什曼.德里戈.尚家骧.小夜曲[J].黄河之声，1994，（03）.

[2]李晓东，学习萨克斯管演奏的几个基本问题[J].丽水师范专科学校学报；2001，（06）.

[3]姚佳艺，中学音乐教学中乐感的培养[J].才智；2011，（16）.

[4]王瑾，萨克斯的“根”——气息[J].大众文艺（理论）；2009，（03）.