长号在交响曲中的应用历程与表现

【摘要】长号凭借自身高亢而雄浑的音色，庄严而嘹亮的声音，且能够与其他乐器相辅相成表现交响乐的独特魅力，所以受到了来自国内外交响乐爱好者的追捧，同时也奠定了其在交响乐中的独特地位，本文主要从长号在交响乐中的应用历程和表现两个方面论述长号作为一种古典乐器其自身的声乐特点，展现了其在交响乐中的重要作用。

【关键词】长号；交响乐；应用历程 ；表现

交响曲是一种重要的器乐题材，是由多种乐器配合组成的一种乐曲形式，需要高度的默契和技巧。交响曲是由巴罗克时期的意大利歌剧序曲发展而来，作曲家们在十八世纪采用意大利歌剧序曲的快—慢—快的节奏格式谱写管弦乐作品，并称其为交响曲。因此，交响曲逐渐取代了巴罗克风格的乐队协奏曲，成为一种重要的器乐形式。在交响曲的发展过程中，长号因为有着饱满的音色、嘹亮的声音，能够与交响曲的曲式结构相结合，逐渐在交响曲中发挥着重要的作用。

一、长号在交响曲中的应用历程

长号作为一种古老的乐器，凭借雄浑的音色，嘹亮的声音，不仅能够演奏四个八度的半音音阶，而且还能奏出独特的滑音，成为交响乐团中的固定乐器，甚至被称为“爵士乐之王”。

1.它最早被用在教堂和私人乐队中，1495年亨利七世在自己的私人乐队中就用了四支长号乐器，到亨利八世的时候就已经扩充到了十支之多。

2.十六世纪初期，意大利人在自己创作的经典曲子《神圣交响队》中大量使用长号，甚至排出了六名长号手，取得了惊人的效果，从而使得诸多作曲家对于长号情有独钟，并对它做出深度挖掘，因此迎来了诸多经典交响曲作品的问世。

3.音乐家贝多芬为了展现自己在音乐方面的成就与造诣，首次在第五交响曲中引用了长号，虽然只是简单的应用了一些和声，但是在他晚年创作的长号八重奏至今仍然在国际上广受欢迎。莫扎特在他的歌剧中同样也使用了长号。与此同时，巴赫也在《康塔塔》中使用长号来帮助合唱团，长号的地位可见一斑。

4.近现代以来，作曲家对于长号的使用渐渐变的越来越大胆，用的也越来越自由灵活，许多杰出的长号演奏家不仅能够演奏出像“野蜂飞舞”这样高难度的快速乐曲，而且还可以在一支长号上演奏出双声部的美妙音乐来，比如柴可夫斯基的《第四交响曲》等经典交响曲。这样说来，长号在交响乐中表现的越来越重要，它以其自身的艺术魅力，受到诸多作曲家和音乐爱好者的追捧。

二、长号在交响乐中的表现

（一）长号能够与其他乐器巧妙结合形成独特的魅力

正如上文所说，长号在铜管声部系统中充当着低音声部的角色，能够和正宗的男低音相媲美，加之其丰富多彩的声音表现，从而在交响曲中与其它的乐器一起协调搭配形成组合魅力。我们可以通过交响乐大师贝多芬在其作品中对于长号运用的分析得到一个更加深入的了解。他的一、二、三、四交响曲中丝毫看不见长号的影子，甚至在《英雄交响曲》中也没有对长号加以运用，然而，在第五交响曲《命运》中，长号一下子就出现了三支，一支低音长号和两支次中音长号。尤其是在前三部乐章中，长号一直没有出现，到了第四章之后，长号突然出现，犹如千军万马般奔腾而来，与其他乐器相辅相成，气势之雄伟，排山倒海，一往无前。这就是长号在交响乐中与其它器乐一起演奏所产生的独有的视听效果，即高昂雄浑的气魄，刚强洪亮的气势，势如破竹、千钧一发，长号在交响乐中独有的地位和重要作用可见一斑。

（二）长号有利于交响曲整体曲式结构的展开

交响曲是器乐题材的一种，它的结构回旋曲折又不失整齐划一。早期的交响曲由17世纪末意大利式歌剧序曲演变而来。交响曲的套曲就是由序曲的“快板一慢板—快板”的3段形式发展而来。它通常分为四个乐章，第一章快板，为了表明矛盾的起因、发展和暂时的结果，一般由两个对立主题同时呈现、展开和再现，所以比较活跃；第二章慢板，变奏曲或者三段体，因为内容以对生活的体验和哲理性的思考为主，抒情感比较强所以曲调大都比较缓慢；第三章常常表现的是矛盾冲突之后的闲暇和娱乐，以谐虐曲或者小步舞曲为主，较为缓慢；第四章为了表现整首曲子矛盾的结构一般会采用奏鸣曲、回旋曲或者回旋奏鸣曲，通常以高兴欢快的主题为主，表现的是胜利之后的喜悦与欢呼。交响曲在整体内容上表现出产生矛盾、矛盾冲突、解决矛盾的过程，在曲式结构上则是从快板到慢板再到小步舞曲最后到回旋曲的交响套曲形式，是一个完整的情感经历，给人以充分的想象和回味。

（三）長号的声音表现丰富多彩

通过对诸多交响曲作品的分析，我们可以发现长号既可以演绎出描写性的音乐如平静的眺望、送葬的队伍、文人的思考，同时也可以描绘出抒情性的音乐，如胜利的欢呼、失败的哀鸣、激愤的抗争等。这形象地说明了长号声音表现力的丰富多彩，作曲家可以根据情感抒发的需要，随意选择长号的声音表达类型。比如柴可夫斯基在《第四交响曲》中运用长号：时而声音细微低沉，时而连贯中强，时而突然音调升高，时而温声细语，使人不得不佩服长号细腻与丰富多彩的感情表达方式。

三、结语

长号凭借着声音的丰富多彩，以及自身的魅力再加上当代杰出的长号演奏者在演奏技巧上的娴熟应用，经过数百年漫长的音乐发展历程，尤其是无数优秀作曲家和演奏家不懈的追求与探索，逐步奠定了长号这一古老乐器在高雅、严肃、华贵的交响曲中的重要地位，甚至成为其不可分割的重要组成部分。

参考文献

[1]王博.浅析长号在交响曲中的应用历程及其特征[J].音乐天地，2012，01：59-60.

[2]刘嵩.贝多芬交响曲中长号声部的音乐学分析[D].山东大学，2011.

[3]李如春.蒂皮特四部交响曲作曲技术分析研究[D].中央音乐学院，2007.

作者简介：张涛（1977—），男，陕西西安人，三级演奏员，长号演奏硕士文凭，单位：陕西省歌舞剧院有限公司歌剧团，研究方向：长号演奏与教学。