华丽绽放的铿锵玫瑰

春满，1996年毕业于复旦大学，在中国出版集团东方出版中心从事文学、音乐、人物传记类图书的编辑出版工作。其间，在各大报纸发表书评及《名人传记》《人物》等杂志发表作品多篇。2001年赴新加坡留学，毕业后在当地专职中文的教学与研究，并在当地中文杂志《炎黄文化》上发表诗歌、散文多篇。

隔着二十多年的时光，光看海报，是不是就觉得这两个女人有点二？《末路狂花》被专业的影评家们归类为“公路电影”或“女权主义电影”。当年我的大学老师，一个专业的文艺评论家，就是这么评价的。

还有一些影评，除了看到女权主义的标志，居然还看到了同性恋。我从来都反对对电影进行过度解读。女性的呼喊和自我解放，我同意，这部电影就是讲这个的。但说是表现女同我太不同意了。虽然我一点也不觉得同性恋有什么特别，他们除了爱上了同性的人以外，跟其他人没什么区别。我始终认为，爱在本质上是没有区别的，跟是否同性恋没有关系。电影里面的女主人公之一塞尔玛，不但有老公，一路上还艳遇了布莱德皮特。即便是路易斯也有稳定而且很上路的男友，在危难的时刻不但带来了救命的钱，还带来了求婚的戒指。多好的男人。再说，两个女人去旅行是很平常的事，即便是现在也很平常啊。 所以我觉得这部电影就是两个女人旅行的故事，一对性格互补的闺密姐妹花，本来计划好了一次美好的旅行，但途中却出了意外，成为了一场阴差阳错、亡命天涯的旅程。在这个亡命天涯的历程中，作为女人，她们的反抗和决绝得到了充分的体现。 但即便是亡命天涯，依然是一种旅行，只是最后她们没有归程。

无论是公路电影，还是女权主义的电影，这两个帽子看起来都比较大。谷歌说了，所谓“公路电影”，一般意义上都充满男性象征，甚至是以男性为主要观众的电影。在《末路狂花》之前，公路电影的主角一般是男女情侣或者一起落难的兄弟，以绝对的男性为主导，表现了男人在旅途上历经各种激烈残酷的磨炼后的成长和追寻。但从《末路狂花》之后，公路电影开始多元化，不再是男人的专利，各种各样的人开始踏上公路，无论是男的、女的、病的、残的，都可以成为公路电影的主角。从丰富公路电影的内容来说，《末路狂花》有里程碑意义。

旅行路上的故事就是多。总之，亡命天涯的《末路狂花》告诉我们，虽然天空很大，但男人和女人飞翔的姿势终究还是不同的。男人很多时候不但比女人自私、怯弱，而且不可靠。即便不提公路和女权的大义，仅仅从女性的角度来看，路易斯的台词早已说明了一切：“我只想从生活中逃亡。”而那个已经成为经典的电影结尾，那辆蓝鸟车从大峡谷一飞冲天的姿势的定格，也再次强调了两朵狂花作为女人的最后选择：宁愿飞翔着自由坠落，也不愿回到僵死的昨日。

重温这部影片，最大的遗憾是，除了对当年老师的介绍和感悟有些许记忆，对于当年看完这部电影后同学们的讨论，脑子里一片空白，也许当时在课堂上同学们根本就没有就观影感受进行过讨论和分享。国内大学比起国外大学，这点真的应该好好弥补。在新加坡南洋理工大学国立教育学院进修一年，才真正体会到国外大学的丰富和层次感。任何专题课程永远是分为讲堂课和讨论课的。讲堂课是老师的舞台，接下来的讨论课就是学生的天下，各种天马行空，常常为了一点鸡毛蒜皮的小分歧也能大费周章地去查资料，去辩论，去分享，去表达……过程始终比结果更热闹、更重要。

当年的课堂上有《末路狂花》这么精彩的电影：有飙车，有摇滚，有放纵，有女权，有极端的自我毁灭，还有刚出道的小布在电影里的半裸演出……有这么多可供中文系的文学青年们讨论和分享的话题。在那样的年龄，应该有各种精彩的火花和碰撞的啊。可惜，我们好像只是看完电影就直接散场了，唉。

责任编辑 侯建军