群舞《淮水情兰花弯》之作品分析

2015-06-21王婉铮邵阳学院音乐系122000

大众文艺 2015年23期

王婉铮（邵阳学院音乐系 122000）

《淮水情兰花弯》是由高度、黄奕华编导的群舞作品，这部作品运用了安徽花鼓灯的特色元素来塑造徽州女人的形象，并以“盼”这一主题成功地表现了一群花样年华的徽州女人盼望在外经商的丈夫归来的心情。下面将从舞蹈结构、舞蹈材料和构图原则三个方面来对这部作品进行详细的本体分析，以达到揭示其形式意义的目的。

一、舞蹈结构

结构图表

从整体上讲，《淮水情兰花弯》建立在复二部结构之上，包含引子、第一部分、第二部分和尾声四个次级结构。其中引子由三个舞句构成（a+b+c），舞句a以“眺望”动作为主要特色，表现了徽州女人望穿秋水盼望夫归来的心情；舞句b主要为群体造型的变换，并仍以“眺望”动作贯穿其中，一方面表现了处于花样年华阶段的徽州女人的美，另一方面更加强化了“盼”这一主题；舞句c运用了花团锦簇式的构图方式，并运用由群体烘托个体的造型，分别突出一个人与四个人的眺望，形成了一枝独秀和相映成趣的视觉效果，深刻地表现出了徽州女人命运的群体性。

第一部分由五个舞段组成（A+B+C+D+C1），其中舞段A又包含a、b两个舞句，舞句a以风柳步和端针匾为主要动作元素，其构图模式由花团锦簇的静态构图逐渐过渡到流动穿插的动态构图。该舞句过渡自然，分别体现了静态之美、动态之美以及二者所构成的对比之美；舞句b以动态构图为主要特色，在动作方面运用了碎步和遮阳扇等动作元素，即快速的半立脚尖碎步配合遮阳扇的手部造型并加配以“盼”的情态，既体现了徽州女人盼夫归来的心情，又将舞蹈情绪不断推进。舞段B也由a、b两个舞句构成，其中舞句a以静态的三角队形与流动的碎步跑场队形形成对比。三角形的群舞以卧鱼的姿态固定下肢，并用手部扇子的抖动和起伏在不同方位上结合头部做“望”的动作，而流动的群舞则以碎步端针匾的造型左右跑场来进行穿插。这一舞句尽管为动静结合构图，但舞蹈语汇却是统一的。舞句b为静态的三角队形与流动的穿插队形相结合，并且整体以碎步、遮阳扇和眺望姿态作快速向左后方的平移。舞段C由a和a1两个舞句构成，因为两个舞句的动作元素相同（均为屈膝碎步和抱扇），不同之处仅在于舞句a为独舞形式，而a1则加入了两对群舞圆场作为独舞之背景。此外，a1的后半部分为群舞聚拢形成方形并以不断快速的抖扇动作来表现徽州女人内心焦急的心情。舞段D也由a和a1两个舞句构成，与C段不同的是，两个舞句不是以动作元素的相同来划分，而是以队形中的视觉显著点的相同来划分的。舞句a为三人舞与群舞的对比，三人舞在第二空间中做统一的舞蹈动作，而群舞则在三人舞之前面的第一空间做横排队形的造型烘托；舞句a1则撤销了以群舞造型为前景的横排造型，而三人舞仍在原位置不变，只是动作上发生了变化。第一部分的最后一段是C1，之所以命名为C1是因为在这段重复了C舞段中一个重要的特色动作——屈膝碎步，但又加入了新的钟摆步动作，由此而形成了变化再现之格局。这种处理方法既强化了徽州女人焦急等待的内心状况，又增加了再现的新鲜感，处理的十分微妙。C1段也包含两个舞句（a+a1），舞句a是由D段中的三人舞变回到群舞，且群舞整体向前做屈膝碎步并加入双腿跳和钟摆步动作元素来完成的，a1则完全重复了a的动作。

第二部分的音乐建立在快板之上，因此舞蹈动作也变得欢快了起来，整体情绪随着动作的发展而层层递进，表现了徽州女人得知丈夫快要归来之消息后的激动心情。第二部分包含A、B两个舞段，且每个舞段又都由a、b、c三个舞句所组成。舞段段A中的舞句a以群舞分成两队交替以快速碎步穿插出来为主要特色，表现突如其来的好消息带给她们的喜悦心情。而舞句b和舞句c则都是采用动静结合之构图思维手来进行结构的，其中在舞句b中群舞被分成了左右两组，左边的群舞用快速的动作来表现激动的心情，而右边的群舞则用静止造型来陪衬之；舞句c变换队形为里外两组，里面的群舞用动作来表现欢快的心情，外边的群舞则采用高低错落的造型来烘托之，这两个舞句中形成了动作与造型的对位。舞段B中的a、b两个舞句也沿用对位之手法，但略有变化，即舞句a先以中间动作与外围造型的对位开始，接着以不断传递的方式带动外围的造型舞队分别加入到缠头转中去。舞句b则以三人从群体旋转中向前跑出为开端，然后三人在前面形成横队做旋转动，而后面的长方形舞队则主要做钟摆步动，二者具有复调之效果。舞句c为三人融入到群舞中去并以整齐划一的向前跳步并结合快速舞扇等动作，将舞蹈情绪推向了高潮。

尾声紧接第二部分的高潮之后，即在音乐和舞蹈之情绪达到高潮后突然安静下来，音乐再现第一部分的旋律，而舞蹈则以各种眺望的造型来表现徽州女人盼夫落空的失望心情。由于尾声和引子形成了相互照应的关系，因此构成了镶边结构。

二、舞蹈材料

1.动作

《淮水情兰花弯》这部作品大量运用了安徽花鼓灯中的特色动作元素，如风柳步、端针匾、碎步跑场、遮阳扇、碎步抱扇、胸前抖扇、钟摆步以及缠头转等。

风柳步主要出现在第一部分A段的a句中，它作为从引子部分由造型为主的静态形象转化为第一部分的流动的动态形象的标志性动作，同时配合端针匾的手部动作不仅起到了从引子到第一部分的连接，也表现了徽州女人的美。

碎步跑场分别出现在第一部分B段的a句和第二部分A段的a句中，但二者有所不同，第一部分的碎步跑场为三七点方向上的穿插，主要和中间的三角形静态舞群形成动静结合的构图；而第二部分的碎步跑场则为一五点方向上的穿插，且两个舞群的动作一致，只是在不同的方向上做交替进行而已，并最终合二为一共同向一点方向行进拉开队形。

遮阳扇主要在三处出现，第一处为引子部分的c句，即一支独秀的独舞在花团锦簇的群舞队形中用遮阳扇摆出了“眺望”的造型；第二处为第一部分A段b句，此处的独舞和群舞均运用了这一造型；第三处为第一部分B段b句，此处群舞用快速的碎步配合手部的遮阳扇造型整体从七点向三点方向移动。这三处运用遮阳扇的一个共同点是：它们均配合了“眺望”之动作。

碎步抱扇在多处出现，首先是在出场时以碎步抱扇来聚拢队形；其次在第一部分C段中的独舞是以屈膝抱扇作为主要动作元素的；第三次在第一部分的C1段中再次出现；第四次出现是在第二部分B段b句中前面的三人舞中出现；最后一次出现是在尾声处独舞演员的跑出动作中。碎步抱扇的多次运用很好的表现了徽州女人盼夫归来这一主题，即通过碎步的快速节奏来表现徽州女人内心的焦急和通过抱扇来表现她们内心的渴望。

胸前抖扇主要出现在第一部分，其中首次出现是在B段a句中静态三角队形中的群舞演员固定下肢结合头部做各方位的抖扇；第二次出现在C段末尾和D段的连接处，以群体集中的快速抖扇为主。可以看出，越往后参与抖扇的人数越多且速度越快，这在情绪上起到了层层递进的作用。

钟摆步出现在第一部分的C1段和第二部分B段b句中，在C1段中整齐的群舞以屈膝碎步和钟摆步交替进行；B段的b句为三人舞与群舞的对比，钟摆步则运用于群舞中。

缠头转也是一个特色动作，主要用在第一部分D段a句的三人舞和第二部分B段b句的三人舞中。在第一处该动作出现的时间不长，且与其他动作配合使用；而在第二处则采用了以少传多的方式来进行较长时间的缠头转。

2.造型

这部作品在造型上主要采用了多空间和花团式的造型手法。多空间的造型手法贯穿舞蹈作品始终，这种手法借鉴了音乐中的交响乐思维方式。而花团式的造型则主要出现在引子部分，通过花团锦簇的造型手法很好地象征了处于花样年华的徽州女人的美的形象。

3.队形

这部作品在队形上主要运用了线形，三角形，圆形和方形等队形样式。线形队形主要包含了直线和曲线两种，这两种队形在作品中均有使用。三角形队形最明显的运用是在第一部分B段的b句中。圆形队形出现较多，并且分为实心圆和空心圆两种，其中实心圆在引子c句中出现，即整个舞群烘托独舞演员形成实心圆。另外在第二部分的A段c句中也形成了里外两个实心圆，即里面的七个群舞演员形成小实心圆，外边的造型舞群形成大实心圆。空心圆则在第一部分C舞段的a1舞句中，群舞演员分成两队跑圆场形成空心圆。方形队形在作品中出现时间较短，较为明显的是舞段C的末尾处，即群体聚拢成方形一起快速抖扇。

三、构图模式

《淮水情兰花弯》这部作品之所以具有美轮美奂的视觉效果，是因为采用了多种构图模式，并且这些构图模式还分属不同的维度。具体来讲，主要运用了五种构图模式，即静态构图、动态构图、动静结合构图、单一构图和对比构图。

1.静态构图

静态构图指舞蹈的整体图形样式在视觉上不发生根本的改变，即图形在宏观上基本不变化也不位移。在这部作品中，静态构图主要出现在引子部分和尾声部分。在引子部分主要采用静态构图，且多以舞姿和造型的变化为主，由此营造出多空间且丰富的层次效果。尾声为姿态各异的眺望造型，也属于静态构图，与引子形成照应。

2.动态构图

动态构图指的是舞蹈的整体图形样式在视觉上发生明显的改变，即图形在宏观上有变化或位移。在这部作品中动态构图主要出现在第一部分A段和第二部分A段的a句中。其中第一部分的A段在整体上是以流动穿插的动态构图来进行表现的；而第二部分A段的a句则以向前穿出的方式从一横排的图形过渡到其它样式的图形中去，也属于动态构图。

3.动静结合的构图

动静结合构图是指在同时出现了动态和静态两种图形的情况。这在这部作品中动静结合构图有多处运用，如在第一部分B舞段的a句中，静态的三角形舞群和动态的流动穿插舞群就形成了动静结合的构图模式；D段的a句也是属于动静结合的构图模式，即前面的群舞造型为舞蹈的前景，而作为背景的三人舞则以各种旋转的动作和前面形成动与静的结合。