中国近现代名家画猴佳作赏析

沙伟

滑稽有趣、通身透着机灵活泼的猴为“灵长目”动物。早在三千多年前，特别善于“形象思维”的中国人即将猴录进了象形文字。两千多年前，华夏人民又把猴与纪年时用的十二“地支”符号联系在一起，猴被列入“生肖文化”。《山海经》、《吕氏春秋》中称其为“猿”， 《楚词》中尚有“猕猴”，晋阮籍作有《猕猴赋》延承此名，晋文学家傅玄作《猿猴赋》有“戏猴而纵猿”之句，可见在古人心目中猿和猴皆可称为“猿”。特别是到了明代，吴承恩写成了举世闻名的中国四大名著之一的《西游记》以后，“孙猴”已经升华为“齐天大圣”的“美猴王”，使得完全中国化的“神猴”纵横古今，名扬中处，形成了登峰造极的“中国猴文化”。

在传统的中国绘画领域里，画猴的地位虽不如人物、山水、花鸟等题材，但亦有可圈可点之处。如宋代的易元吉擅画的猿猴，形象写实源自写生，系工笔风格。元代画家颜辉曾创作为褒扬“猿之仁也”的《百猿图》。明宣宗朱瞻基（1399─1435）二十九岁时，还作洋溢着温馨亲子之情的《明宣宗戏猿图轴》。明清时期画家见猴子骑马看着飞蜂的画面，即作寓意“马上封侯”的画猴。到了近现代以后，画家中画猴作品逐渐增多了起来：有齐白石颇似人形的写意猴，有张大千以写实的手法刻画的猿猴，有高奇峰以工笔加水墨渲染的猴，有来楚生、关良、张仃以拟人化的“美猴王”、“孙猴”……

羊歌盛世方报捷，猴舞新春又呈祥。生肖猴年将至，笔者现精选中国近现代名家的画猴佳作十二幅，并附简要介绍，以此祝愿广大读者猴年大吉！

齐白石1944年作《桃猴》（图1），纵68.5、横36厘米。北京画院藏。题识：“既偷走，又回望，必有畏惧，倘是人血所生，必有道义廉耻。八十四岁白石老人画并题廿二字。”

齐白石画猴不多，此画是他的画猴经典传世之作。要是不看题识，我们一定会认为此即一幅跟老人一贯的幽默风格相同的画作。读了题识以后便知老人的忧国忧民之心，犹如吃了湖南人的辣椒，痛快淋漓之至。抗战末期，齐白石见日寇表面高唱“中日亲善”，实则彻头彻尾暴施侵略行径，心情十分痛苦悲伤，便画“猴子偷桃”，以此讽刺。该作画面为一只猴子手搭凉棚，将一个硕大的桃子搂抱怀中，似“贼头贼脑”地回首后望，表露出让人忍俊不止地偷窃模样，猴趣十足。当时大家观后都替老人担心，但老人却勇敢地说道“我八十岁的人了，看他们对我如何！” 大义凛然的民族气节从此作中一览无遗。

张大千1976年作《松猿》（图2），纵68.7、横45.3厘米。台北故宫博物院藏。题识：“六十五年丙辰（1976）元月。写颂新衡吾兄六十九岁华诞。大千弟张爰再拜。”

猴在张大千的世界中充满着神秘的色彩，为大师最喜画的题材之一，源于他对动物的一种儿童般喜爱。此画描绘一只猿猴两只长臂紧握苍松，构图新颖，形象逼真。松干、松枝、鳞皮勾勒精谨，挥洒自如，气势飞动。苍松主体突出，虚实结合，虽无面面俱到之笔，却显构图饱满，枝干横曳，细腻秀媚，变化多端，神骨焕然。大师以写实的手法刻画自然生动的猿猴，用秀雅的细笔勾勒出猿猴的五官，恰到好处地把猿猴面部结构轮廓表现了出来。同时以书法运笔，讲究气韵变化，笔路纵横，流畅有力，心手相凑。画面整体比例准确，猿猴动态十分传神，形神兼备，别有巧思。

徐悲鸿1945年作《十二生肖图册·猴》（图3），纵33、横35厘米。徐悲鸿美术馆藏。

《徐悲鸿十二生肖图册》作于当时位于重庆盘溪沙平坝的中国美术学院。此题材其平生仅为其一，弥足珍贵。徐悲鸿为近现代动物画高手，整套册页中动物设色淡雅，构图巧妙，造型准确。为突显动物的不同性格特征，其创作手法亦随之变化，笔下动物的潇洒、威猛、英武的气质和神韵，寥寥数笔，均转化成乖巧、文雅和温顺，让人喜闻乐见，爱不释手。此作画面上，攀挂在树上的猴子用焦墨勾画，似在嬉戏玩耍，“调皮捣蛋”。猴子的形象、动作可谓神形兼备，栩栩如生。尤其是体毛的质感，十分突出，从中可见徐悲鸿扎实的素描基础，以及他非凡超群的写实功力。

高奇峰1925年作《月下枫猴图》（图4），纵89、横38厘米。2011年西泠印社拍品。题识：“寿庵兄属。乙丑秋月，高嵡。”

高奇峰，原名高嵡，以字行，广东番禺人。高剑父之弟。早年留学日本，回国后与其兄在上海开办《真相画报》及审美书馆。一度回粤致力于教学。工山水、花卉、翎毛、走兽。与高剑父、陈树人被称为“二高一陈”、“岭南三杰”，为岭南画派创始人之一。李寿庵（1895—1974），号琴客，番禺人。自幼习画，世居广州河南。以教画为业。曾参与广东国画研究会，岭南画派的代表之一。清光绪二十二年岁次丙申生肖属猴，因而高奇峰绘猴图赠之，1925年岁次乙丑，李寿庵30岁。清光绪十五年，岁次己丑，高奇峰绘此图赠李寿庵，时1925年岁次乙丑，高奇峰时年37岁。

程璋1930年作《百寿封侯》（圖5），纵146、横80厘米。著录于北京工艺美术出版社出版的《博爱堂藏书画古玩艺术精品集·第二卷》。题识：“百寿封侯，庚午，新安瑶笙程璋”。

程璋，原名德璋，号瑶笙，安徽新安人。早年为学徒，后从杨润之习画。曾执教常州艺术学校、上海中国公学、苏州草桥中学及北京清华大学。程氏早年学习没骨花卉，中年后变法，吸收西洋画明暗透视法，将写生法与传统笔墨熔于一炉。他是一位全才的画家，不论花卉、翎毛、走兽、山水、人物，皆能得心应手，挥洒自如。他博采众长，广泛地研习古今各流派的绘画特点，传统绘画功力深厚，技法精严。同时又熟谙透视原理，精通博物学，在绘画中又能参揉西画的技法。此作中他描绘的群猴，工致细腻，形象生动传神，似在树上嬉戏玩耍之中，想“品尝”树下池塘中的游鱼是何“美味”，令人啼笑皆非。同时整体画面色彩浓丽，喜气洋洋，取“马上封侯（猴）”之吉祥寓意，构图别致。

溥儒作《群猴》（图6） ，纵101.5、横33厘米。2014年香港佳士得拍品。题识：“山果红于染，离离霜落时。岭猿声断续，交舞岁寒枝。心畬”。

在北京和台湾，溥儒都豢养过猿猴，并依据自己的长期观察，以及其居恭王府旧藏易元吉《聚猿图》，画它们攀移腾挪，挂树揽月，通其性情，趋尽其妙。易元吉的“獐猿画”在中国古代绘画史上具有开拓绘画题材的意义，而溥儒画中猿猴造型，则与其猿猴画风十分相似，构图甚富巧思。此《群猴》中间画面中的三只猴子，两黑一白，攀援于树上游玩嬉戏，其乐融融。猴子浑圆的体态、皮毛质感光泽的描绘，树木、山石的高低配置，或红或棕或绿的色彩搭配，俱细致入微，栩栩如生。尽管其画法深得易元吉之意，但于整幅优雅细致的彩墨、精确无比的造型和恣肆潇洒的融入笔法，又不同凡响，有所创新。

关良作《金猴奋起千钧棒》（图7），纵68、横36厘米。2015年上海嘉禾拍品。题识：“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。”

关良早年游学东瀛，酷爱戏曲，后半生一直致力于中国戏曲人物画创作，此作乃关良以《西游记》中“孙悟空三打白骨精”为题材所作。先生画作以拟人化的“猴头”——孙悟空为题材作品较多，此作构图简练，线条自然洒脱，人物表情传神，略施淡彩，韵味十足。画面上美猴王孙悟空举棒腾空，怒目圆睁，一身正气；白骨精表情惊恐，狼狈落荒，寥寥数笔彰显良公深厚的笔墨功夫和高超的造型能力，体现出其对中国画传统的笔墨情怀领悟至深。款识也表达了先生对世间的一些丑恶的痛恨，以及借助“名猴”孙悟空的正义形象来驱除邪恶的美好愿望。

来楚生1964年作《美猴王》（图8），纵111、橫59厘米。著录于上海人民美术出版社出版的《来楚生画集》。题识：“今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。六四年五月来楚生于然犀室中。”

来楚生为诗、书、画、印四绝的中国著名艺术家。其原名稷，号然犀。浙江潇山人。他的画作格调隽逸，笔墨简练，清新朴茂，在中国现代花鸟画坛上独树一帜。其以毛主席诗意为主题所作的《美猴王》，表现了他对当时前苏联变修、反华的愤慨。作品以极其简练的笔墨，塑造了一个火眼金睛、器宇轩昂、居高临下、横眉冷对的美猴王形象。画面中孙悟空稍俯的头部、踢起的一只脚和抓着翎毛的手，相互照应，黑白相间的炯炯有神的眼睛，镶在朱红面庞的色域中，特别引人注目，加上整个色彩对比的巧妙处理，把象征斗士的金猴形象画活了。画家删繁就简，格调高超，赋予画幅以时代气息。

赵少昂1948年作《白猿猴》（图9），纵136、横48厘米。2013年台北帝图科技文化公司拍品。

中国近现代画坛中的动物画创作方面，岭南画家的表现分外出众、尤为耀眼。其中“岭南画派四大家”之一的赵少昂，其灵动的画笔下有革故鼎新的理想，动物画创作更是可谓超凡脱俗，成就斐然。他的动物画造型鲜活灵动，有呼之欲出的感觉，故画面具有极强的视觉冲击力。《白猿猴》为赵少昂早期创作的动物画，画面中的勾线、着色尤其洒脱工致，特别着重于写生的真实感。白猿猴绘画笔法精到，面部轮廓、毛发和双眼都是极精巧之能事。而在处理松枝、树干和树叶时，又略显出赵少昂简约而生动的创作技法。尤其在色彩的调节方面，他充分利用英国水彩，使得《白猿猴》的画面创造出了纯净妍丽、对比强烈的艺术效果。

刘继卣1978年作《神猴》（图10），纵81、横48厘米。著录于天津人民美术出版社出版的《博爱堂藏书画古玩艺术精品集·第一卷》。题识：“竟仁同志属正戊午荷月于半亩园继卣笔”。

被赞誉为“当代画圣”和“东方的伦勃朗和米盖朗基罗”的刘继卣（1918——1983），为杰出的中国画家、连环画艺术大师，新中国连环画奠基人、连坛第一人，中国近现代美术史上卓有成就的动物画、人物画一代宗师。其创作的国画《金丝猴》1963年被中国邮政采用为特60邮票一套三枚发行，1992年中国人民银行还采用他创作的《猴图》，发行了面值100元的生肖纯金1盎司壬申猴年金币。此作《神猴》，刘继卣继承其父刘奎龄工笔画猴有度且弘扬有方，所作中国十大珍稀动物金丝猴不仅以写实之擅长绘画，且还脱颖而出为更加灵虚生动的小写意画猴，可谓独树一帜，别具一格。

田世光作《封猴图》（图11），纵133、横67厘米。2013年上海东方拍品。题识：“田世光于柳浪庄上写此并记”。

田世光，号公炜，山东乐陵人。师承张大千、吴镜汀、于非闇、齐白石等，早年求学于京华美术学院，曾任中央美院教授。他绘画创作继承了宋元派双勾重彩工笔画的优良传统技法，并赋之予新的时代精神，为我国现代工笔画名家。此《封猴图》取古代“马上封侯”、步步高升之吉祥寓意。整个画面清丽工整，着色柔润，结构精密，情趣盎然。而五彩缤纷的绘画颜色，在营造出清丽典雅的自然世界的同时，又形成了造型准确、色彩绚丽的画面，在鲜艳中饱含优雅气氛的独特画风。田世光擅长画猴，此猴在其笔下跃然纸上，千姿百态，妙趣横生，令观者拍案叫绝，叹为观止。

张仃1976年作《金猴》（图12），纵34.5、横34.5厘米。中国美术馆藏。

中国著名书画家、漫画家、美术教育家张仃，号它山，辽宁黑山人。其曾任中国文联委员、中国美术家协会常务理事、中央工艺美术学院教授及院长等职。新中国国旗、国徽和政协会徽设计者之一，全国人大、开国大典、天安门城楼和广场大会会场、第一批开国大典纪念邮票的设计者，主持设计了《中华人民共和国成立十周年》（1959）、《伟大的十月社会主义革命四十周年》（1957）系列邮票。我国第一部彩色宽银幕动画片《哪吒闹海》的美术总设计。该作品是1976年粉碎王洪文、张春桥、江青、姚文元“四人帮”后，张仃怀着十分喜悦的心情，激情创作的一组以批判“四人帮”、庆祝“四人帮”垮台为题材的漫画之一。画中的孙悟空打扮的“金猴”代表着一身正气、刚正不阿的党和人民，而戴着墨镜、女妖精打扮的反面人物则代表人神共愤、祸国殃民的“四人帮”之一的江青。