泡菜味的真人秀，地道吗？

李冠瑾

随着《偶像来了》《爸爸去哪儿》《奔跑吧兄弟》等真人秀的热播，从韩国引进、借鉴的真人秀近年来越来越多，令人眼花缭乱。

有一组数据：目前韩国荧屏热播的综艺节目，有72.45%被引入中国。甚至出现一档节目出现了“孪生姐妹”，如《花样爷爷》和《花样姐姐》、《爸爸去哪儿》和《爸爸回来了》。

能让制作方甘愿投入大笔资金购买版权、重金聘请明星并花费大把人力去录制，“真人实境秀”到底有着怎样的魅力？

真人秀，看的是人还是秀？

真人实境秀（又称真人秀）是一种强调实时现场直播，没有剧本，无角色扮演，声称是百分百反映真实的电视节目。真人秀节目迎合了普通人求知欲、好奇心、八卦、偷窥他人隐私的心理。

由于真人秀的节目形式受欢迎，所以一些不是24小时全纪录的电视节目也被制作人封为“真人秀”，企图提升收视率。时移世易，真人秀的定义愈趋含糊。

1998年上映的《楚门的世界》讲述了金·凯瑞主演的小人物的生活24小时直播给当地观众收看，毫无隐私可言。也是此时开始，大众对真人秀有了模糊的概念，只是在这之后所发展出的真人秀大多还是“素人”担纲，像是美国的《Americas next top model》《美国偶像》。

而国内早在2006年就推出了自创的真人秀《变形记》，由普通人身份互换，感受不同阶层、职业的生活，开播至今已迈入第12季，但过于严肃的纪实手法让节目迟迟没有大热。

真正带起明星参与录制真人秀风潮的是韩国制作的《Running Man》和《我们结婚了》。观众看素人，看的多是身临其境的感受，跟他们一块纠结，或伴随他们一路走向成功的感动，但相对来说就显得太过真实，少了吸引人的娱乐性。明星的加入让真人秀不再像纪录片，更多了综艺节目的性质，还满足了观众窥探明星“真实面”的好奇心。此后，由明星担纲的真人秀层出不穷。

泡菜味真人秀何其多

韩国真人秀节目之所以能这么霸气，在节目设计上下的功夫是一大原因。一般一档节目制作费的三分之一都花在了编剧身上，明星只能拿到类似通告费的出场费，这也因此才能打造出内容优于制作的节目，让观众看的是节目的本质、内容的精随，而不单单只是看高颜值的明星在争奇斗艳。

反观国内的真人秀，似乎没有豪华的制作就成不了大器，失去了吸睛度，也就没有强而有力的赞助商。花在明星身上的出场费说夸张点，一集就动辄上千万，让节目显得过于依赖明星，最终仍显得失去真人秀真实的本质，更像是一场“明星秀”。

韩国在真人秀节目的制作上不斷推陈出新，不落俗套的内容与形式虽然分散了每个节目的观众群，却也形成无数个话题，观看的粉丝遍及全球。这股风潮毫无意外地烧到了中国大陆，无论是买版权或是抄袭，总之首要目的是做出类似的节目，以吸引原有的收视群，有了收视率再谈怎么去调整风格以接地气。也因此在国内，同类型甚至几乎同名的真人秀节目不在少数，各有各的优缺点与拥护的粉丝群。

恋爱秀：泡沫爱情终会破灭

原版VS引进：《我们结婚了》（《我们相爱吧》）、《如果爱》

2008年首播的《我们结婚了》在韩国就有一定的知名度，也捧红了许多夫妻档，节目形式为艺人在节目中扮演假想夫妇，表现婚姻生活中的点点滴滴。节目经常利用“任务”增加两人的互动，呈现新婚生活的甜蜜与两人在生活习惯与思考逻辑不同而产生的摩擦。此外，也透过事后访谈了解艺人当下的心情和想法。2015年，中国买进《我们结婚了》版权并更名为《我们相爱吧》，然而未形成太大的热潮。

反观同类型恋爱真人秀《如果爱》，同样是明星恋爱，但并不以结婚为主轴，以“中韩实力明星强势加盟，揭开明星恋爱的神秘面纱”为噱头，并配以偶像剧式的包装，让观众在看节目的同时还能有偶像剧的浪漫感受。制作单位随时配合观众反应调整节目的走向，线下积极与观众互动，最大程度调动观众的观看热情，但同时也使其真实性受到质疑。试想，如果看的是素人的恋爱秀，你会期待的绝壁不是那些如痴如醉的情节，也许更多想看到是怎么争吵、男生女生谁更有理……

当然无论是恋爱还是新婚，收视好不好，观众看的还是大明星怎么谈恋爱。节目展现的再真实依旧是个节目，只有粉红色泡泡的爱情，终究是会破灭的。

亲子秀：星爸好忙，出门or回家？

原版VS引进：《超人回来了》（《爸爸回来了》）、《爸爸去哪儿》

主打亲情牌的真人秀由韩国2013年播出的《超人回来了》引领潮流，内容主打在没有妈妈陪伴的情况下，由爸爸与子女在家独处48小时，透过镜头真实捕捉明星爸爸的育儿经，从开播至今皆保持着超高收视率。不过1年中国便买进版权，打造《爸爸回来了》，节目定义为观察类真人秀，强调只做观察，不做设计，尽量不干扰明星的生活，近距离真实记录明星老爸和萌娃的日常生活，从海量记录中选出乐趣横生的片段，制作方向与韩国版的差异并不大。然而在爸爸身份的选择上足见不同，韩国版多为艺人爸爸，中国版相对而言比较多圈外爸爸，使整个节目更接地气。

另一个火红的亲子真人秀是《爸爸去哪儿》。该节目为“户外旅游”与“任务制”走向，在录制节目的同时达到推广观光的双赢效果。而中国版《爸爸去哪儿》从第一季到第三季，都捧红或翻红了不少明星与萌娃，明星携娃代言广告猛增。同样走到户外，中国版较多“生存考验”任务，除了增加故事冲突性，同时倾注更多篇幅展现亲子由最开始手忙脚乱迎接挑战、到最终战胜困难的过程，重点体现爸爸与孩子一起变化、共同成长的过程。相较韩国版来说，较少有其他家族成员客串。

音乐秀：素人明星，好听就好？

原版VS引进：《我是歌手》、《蒙面歌王》

音乐类真人秀节目首屈一指的，绝对是从荷兰引进版权的《中国好声音》。节目开播至今到第四季，从导师人选、参赛歌手身份直至是否造假成功炒出了话题。随后“借鉴”的《中国好歌曲》将比赛方向锁定在创作，但仍不敌王牌好声音。以上两者皆由素人担纲，算是少数不是明星参与的国内真人秀，也成功以“素人筑梦”持续吸引力。

当然还是少不了从韩国复制的音乐类节目，像《我是歌手》，以及开播不过几个月便购买版权、开播的《蒙面歌王》。在韩国，《我是歌手》大受关注，节目上所演唱的歌曲也让流行音乐市场大大洗牌。中国版《我是歌手》开播至今，每季都成功翻紅了起码一位歌手，可以说这是为歌手量身打造的翻身跳板，让那些被埋没的实力歌手有了再成名的机会。《蒙面歌王》则是在“不知歌手是谁”的情况下，传递“音乐本质在于音乐而非名气与外貌”。话题燃烧到国内，中国版火速制作并开播，然而其赛制并不完善，不同于韩国版评审评论先于观众投票，因而引发是否有“引导说”的质疑。

其实吧，是素人还是明星都无损音乐的本质。观众听的是音乐，若是加入了太多综艺的因素，到底还是失去了“享受音乐”的意义，使得节目制作难以向核心靠拢。

旅游秀：出去旅游顺势捞金

原版VS引进：《花样爷爷》《花样姐姐》（《花儿与少年》）

以“老艺人在陌生的地方开启一段别有意味及趣味的旅行”为噱头，《花样爷爷》为韩国真人秀节目制作开启先河。节目的好评衍生出了“花样系列”：花样姐姐、花样青春。中国版《花样爷爷》也跟进与韩国版制作团队合作，韩国团队全程参与，制作人表示，“拍摄前期我们负责和爷爷们的情感交流，他们主要负责技术拍摄，后期一些剪辑制作也有韩式思路。中国做真人秀节目，会故意设置一些戏剧化的情节，整个节目看上去像电视剧，戏剧冲突很厉害。但我们完全是真实记录，通过后期剪辑，甚至用倒叙手法把好玩的东西放大。”

当然也会有中国版的《花样姐姐》，与此同时也出现了“借鉴版”《花儿与少年》。相较爷爷辈，同样都是年轻明星到国外出游，《花样姐姐》多的是和气、养眼的美女与深度穷游，许多旅行社更量身打造《花样姐姐》旅游路线；而借鉴版的“花少”即便内容偏向走马看花，也更多了些明星间龃龉，因为参与的明星人选（小鲜肉、美少女、大姐大）、话题与雄厚的预算使节目相对而言更为火红。真真令花钱买版权的“花样姐姐”制作团队想哭但是哭不出来，只好让志玲姐姐放手一搏，为了收视率（其实是为了筹旅费），脱了！

竞技秀：上山下海挑战无极限

原版VS引进：《Running Man》（《奔跑吧，兄弟》）、《无限挑战》（《极限挑战》）

竞赛类真人秀节目目前最受喜爱的，无论是韩国或是中国都是《Running Man》（中文名为《奔跑吧，兄弟》）。韩版播出已长达5年，至今仍有着无可撼动的地位，同时也成功捧红了7位参与明星。

而中国版也做了因地制宜的调整，一方面节目更多融入了当地文化元素，打造中国特色的“跑男”文化；另一方面把握受众心理变化，加入社会热点元素，尽量多选择一些舆论认同度和关注度较高的明星加入，并有意识地强调了明星和普通人通力合作。然而相较韩版带起了新星，中国版更像是明星的跑跑运动会。

不得不提这阵子同样火起来的《极限挑战》，即便陷入抄袭韩国王牌节目《无限挑战》疑云，仍旧不损其节目吸睛度。节目主打“男人帮”概念，呈现男人们在各种追逐、竞争中焕发的魅力与睿智，流血流汗艰难获胜。特别的是，节目采用“开放式过程”和“开放式结局”，营造出完全不同于过去综艺节目模式化的观感，上演了“剧情式综艺”。

消费明星的真人秀走入死胡同

2014年，中国播出的真人秀节目达到空前的63档，仅当年新引进的节目模式就达35档，也难怪广电总局对真人秀节目“痛下杀手”。虽然其中不乏中国原创的真人秀节目，像《一年级》《为她而战》《十二道锋味》《变形记》，以及最近因林青霞复出而爆红的《偶像来了》，然而其中不是缺乏创意度，便是脱不掉“抄袭”嫌疑。也许起初的节目形式是新颖的，一如《偶像来了》，然而其中的游戏项目等依旧有着其他节目的影子，无法令新鲜度持久，使得节目只能依存明星的名气与话题度。

国内真人秀节目存在的最大弊端就是“不够原创”。与美国从题材到形式皆各放异彩的真人秀相比，国内的真人秀节目同质化严重，缺乏创意。游戏设置完全复制原版，连字幕、剪辑创意也与原版如出一辙。

另一方面，各类真人秀都在消费明星，素人秀凤毛麟角，或也是以明星为噱头，明星出场费占到了整个节目制作费的大头。以“跑男”为例，邓超的片酬达到1000万，Angelababy、王宝强各800万，郑恺、李晨、陈赫都是400万，王祖蓝200万，一季的明星出场费总和直指5000万！《爸爸回来了》节目中，吴尊带着3岁女儿吴欣怡亮相，其酬劳被爆高达1200万。夫妻真人秀节目《一路上有你》中，3600万高价签下张智霖袁咏仪夫妻的消息也令业内炸了锅。仅靠消费明星，真人秀仿佛走入了死胡同，一旦形成审美疲劳，整个真人秀都会遭到观众的遗弃。

借鉴只是发展的过程，原创才是根本，也才能带给观众更多共鸣，令大众从根本上发觉本土文化的美好及厉害之处，也才能塑造新的制作风格，而不只是只剩“山寨”标签，甚至画虎不成反类犬。若哪天真人秀的制作能不再依靠明星光环也能作响名号，进而引起对社会问题的敏锐探讨而赢得关注，也许才是真正回归到“真实”的本质吧！