一切景语皆情语

景物、景色，是客观存在的，时时有、处处现。景物、景色一旦映入人的眼帘，融入我们的笔端，就带上了一定的主观色彩，表达一定的情感、意念，词语的格调也呈现出微妙的变化。所以说作品中的景物描写既是客观的，也是主观的，所谓“一切景语皆情语”。

不同职业的个人，他们眼中的景物是怎样的。读者从中能感知些什么呢？

“李四光和他的爱人徐淑彬住在北京饭店四楼。推开西窗，眼前便是金光灿灿的天安门城楼。远处绵延的燕山褶皱带作了首都苍翠的屏障。”（《地质之光》）

立于北京饭店四楼，放眼看去，所见景物该有多少！但进入作者眼帘、深入其心的，首先是“金光灿灿的天安门城楼”——光鲜壮美倍感亲切，由此一瞥展现了久居异国、乍回祖国的归侨科学家的赤子情怀。接着是“远处绵延的燕山褶皱带”——李四光此时看到的不是一般人眼中的山，而是地质学上的“褶皱带”状的燕山，是李四光即将投入其中的地域空间，显露出一位地质工作者须臾不离的职业操守、急于为国建功立业的敬业精神。

“浓云衬托着，大坝仿佛是一只泊在海里的大军舰，更加雄伟了。大坝的两头，像两个炮群在集中发射，不时腾起一簇簇花朵似的烟尘，爆发出一连串隆隆的响声。”（《普通劳动者》）

明明是和平年月，明明是水利建设工地，但在前来参加劳动的将军眼里，却是激烈的硝烟弥漫的战场。大坝是军舰，大坝两头的作业点是炮群的集中发射地，隆隆的土石爆破俨然是枪炮齐鸣。这就是今日将军眼中的建设工地！好一位戎马生涯数十年、英气勃勃的忠诚战士！有这样的建设者，新中国的建设事业将无往不胜！

“日本旗和日本海军旗，在吴淞的尸体之上飘动着。……日本旗子上是一个圆圆的创伤，从那上面，鲜血向四周流淌。”（《吴淞废墟》）

在坚持抗战的吴淞老百姓眼中，日本的国旗是怎样的呢？它插在中国百姓血淋淋的尸体上，旗子上的红圈俨然是一个圆的创口，鲜血正恐怖的向四周流淌。这旗子、这景象表明：日本侵略者的“东亚共荣”就是对中国人民的疯狂屠杀。

同样的时空，同样的景物，不同的人所见所感也迥然不同。面对同样冷清的秋天，草木凋零的乡野，且看两位作者的取景与感受：

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”（《天净沙·秋思》）

进入马致远笔下的秋日景物是：枯的藤、老的树、昏的鸦、古的道、瘦的马——一律的冷色调。营造出的氛围是荒凉萧瑟、冷清死寂。表达的是游子思乡、悲怆寂寥的情结。

“山上的树叶，有的深绿眷恋着夏，有的似火一样夺目的红，还有的是饱满了山色的明艳的金黄。……随着气温一天一天渐凉，山就一天天换着颜色。今天的长裙还配着绿色裙边，第二天就换成了缀着金星的红色。只过了七八天时间，山就换好秋装，红叶哗哗地伴着风的节奏，浅吟低唱。”（《东北小镇》）

进入青年作者笔下的秋日景物，定格在树叶上：深绿的、火红的、金黄的、哗哗作响，浅吟低唱的——一律的暖色调，迥异于前者的枯藤老树。营造出明快多姿、生机勃勃的氛围，一显时代青年乐观开朗，昂扬向上的精神风貌。

可见“同物异见，各有所重”。

更有胜者，同一个人，面对同一不变的景，前后所见所感也迥然不同。

出发时：“我们上了轮船，离开栈桥，在一片平静的好似绿色大理石桌面的海上驶向远处。”返航时：“在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来，那就是哲尔赛岛了”（摘自莫泊桑《我的叔叔于勒》）

出海旅游，因滿怀对于勒衣锦荣归的憧憬，心境悠然，眼前的海面看上去“好似绿色大理石桌面”，华贵美丽。返回时，美好的憧憬已被突然出现的穷困潦倒的于勒撞的粉碎，同样的海面“仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来”，令人恐惧。这就是，人转情，景生变。情景交融文旨现。

综合以上赏析，作出如下结论：

景物描写，是以景传情、以景述怀、以景明志，不是单纯的风花雪月，要心有灵犀，要讲究景物描写的内蕴厚度。景物入笔要有所取，有所舍，忌面面俱到。对已取之景物还要根据表义需要有所侧重，主次分明。景物描写应笔锋活络，文面生动，情景交融，重创意，求独特，显出作者不凡的气质与风格。

周章轼，著名语文教育家，著有《徜徉在语文世界里》等。