侧观上海国际童书展

上海国际童书展（CCBF）每年举办一届，从第一届到第二届，不过短短一年时间，但2014年11月举办的第二届CCBF所呈现出来的新面貌和新样态，还是让人精神为之一振。本届CCBF展场面积由上一届的1万平方米扩增至1.5万平方米。培生集团、哈珀·柯林斯集团、圣智集团、麦格劳希尔、阿歇特集团、兰登书屋、学乐集团、讲谈社等国际出版巨头，中少、浙少、童趣、长江少儿、明天、21世纪、接力、苏少、上少等国内出版重镇，以及当当网、亚马逊中国、新华传媒等重量级销售商纷纷亮相。参展机构达250余家，中外参展商各占半壁江山。展会活动密集，仅组委会就安排了大大小小七十余场活动。

作为一个刚刚起步的书展，有如此的规模，应该说已经很不错了。但衡量书展是否成功，最重要的还是要看它的内容和特色。以我的侧观，本届童书展不乏新的亮点。

其一，紧扣时代脉动。本届CCBF，把数字出版放在了一个突出的位置上，值得肯定。数字出版作为新兴的出版业态，发展势头十分迅猛。2014年4月我随中国版协少读工委展团参加第51届博洛尼亚国际童书展（BCBF），印象颇为深刻。2014年的BCBF，数字出版获主办方高度重视，国外参展商纷纷实地演示各自的数字产品，现场气氛热烈。借助新技术的发展，欧美诸多出版巨头、知名出版机构频频涉足数字出版领域，产品优势明显。反观我们，由于技术支持、版权、利益分配等问题，在数字出版方面与国外领先出版机构还存在着一定的距离，还没能与世界保持同步。而2014年，CCBF明显有了改观。从大会安排的活动已可见端倪，如“国际少儿数字出版：新思维、新模式、新案例”“跨媒体合作的成功之道：创新商业构想 —— CCBF&伦敦书展合作论坛”“新媒体上的少儿阅读推广”“跨媒体阅读：沉浸式儿童体验”等，务实、可操作性强，涉及不同的方面，非常具有前瞻性。

其二，增添了国际性的儿童文学奖项。本届CCBF首次将“陈伯吹国际儿童文学奖”纳入书展。以已故中国著名儿童文学家陈伯吹名字命名的这一奖项，原名“陈伯吹儿童文学奖”（初期称“儿童文学园丁奖”），现升格为“国际”，一年一届，每年对全球童书进行筛选评比，获奖作品于书展期间颁布。这是CCBF增强国际影响力的又一重要举措。这方面，全球规模最大、创设时间最长的博洛尼亚国际童书展已做出了很好的榜样。BCBF每年在展会期发布“博洛尼亚国际童书展最佳童书奖”等奖项，这些奖项对提升参展童书的质量具有明显的示范效应和引导作用。也可以说这是主办方向全球童书从业者释放出的精品童书愿景。此外，BCBF还同时（或双年）揭晓“国际安徒生奖”“林格伦奖”“布拉迪斯国际插画双年展大奖”等国际童书大奖名单。这些大奖纷纷在BCBF展会期间颁布，本身就说明书展的聚合力、吸引力和影响力。期待我们的CCBF有一天也能吸引到全球有影响的童书奖加盟颁奖发布。

其三，追求品质，向经典致敬。在本届CCBF众多活动安排中，有一场规模不小的儿童文学研讨会引人关注。这场研讨的主题为：“向中国经典儿童文学致敬”。凡称得上经典的作品，至少应该具备以下一些要素：典范性、普适性、独创性和人类情感的共通性。真正的好作品、经典作品，必定含纳、承载了人类情感的张力，必定内置了人类心灵共鸣的密码。体现的是人类之真、人性之善、人生之美。在以往，人们谈论经典的时候，多以西方的儿童文学为聚焦对象。如今，中国的儿童文学也走到了国际童书展的前台，与西方的儿童文学一起接受人们的检视、评判和致敬。张天翼《大林和小林》、任溶溶《没头脑和不高兴》、孙幼军《小布头奇遇记》等历经半个多世纪、影响几代小读者的作品同样赢得了人们的尊敬。

第一届上海国际童书展时，有媒体问我的观感，我曾答曰：“对于首届上海国际童书展，我有强烈的好奇心，也有美好的期待。期待若干年之后，上海国际童书展能成为与博洛尼亚国际童书展比肩媲美的另一大全球童书展。”如今，我的期待依旧。

孙建江，学者，作家，出版人。主要出版的学术著作：《童话艺术空间论》《文化的启蒙与传承》《二十世纪中国儿童文学导论》《意大利儿童文学概述》《童年的文化坐标》等。