浅析电影意象美学

摘 要：电影意象美学作为独具特色的电影形态被越来越多的学者关注。本文试图从美学的角度，运用美学知识和电影理论，解读何为电影意象美学。同时对电影意象美学的几种表现形式进行分析。

关键词：电影；意象；艺术美学

1 电影意象美学的形成

电影是借一定程序的镜头组接构成的视觉画面去传达和感受某种审美经验的艺术，电影艺术的本体是审美意象。艺术向人们呈现一个意象世界，从而使观众产生美感。由此可见，电影作为一门综合性艺术，不管是前期表现的创作阶段、中期再现的制作阶段，以及后期观众解读的欣赏阶段，意象作为一个贯穿始终的主旨元素是作品本身的灵魂，是作品美之所在。

“意象”作为一个美学范畴，“意象”决不仅是寄托思想感情的艺术手法，而是将再现纳入表现的范畴，达到两者相统一的美学理想。[1]所谓在天为象，在地为形，电影的物象是由人的意绪转化而来的，这个人是创作者也是受众者。而意绪的实现其实是抽象形式的完成。象在形内，这种转化的形式本身也是内容的一部分。

电影的意象美学是由电影的创作者、电影自身和电影受众三者之间不断发生化学反应的结果。电影作为一门综合性艺术，其间所具魅力自是独具一格又风格百态。朱熹谈到《诗经》的欣赏时说“此等语言自有个血脉流通处，但涵泳久之，自然见得条畅浃洽，不必多引外来道理言语，却壅滞却诗人活底意思也。”[2]电影艺术是共通交流的作品，故而电影的意象美学也是由创作者、电影本身和受众共同构成的，这种美的维度和广度是无法量度和评估的，一千个读者就有一千个哈姆雷特，而一千个创作者也有一千个哈姆雷特，电影的意象美学投递出一个哲学，即人是审美的主体，精神是美学的本体。美来自人心，这些被我们赋予了特殊含义的事物，或象征某种情愫，或具有深层寓意，给我们带来了另一番滋味的审美体验和愉悦感。

电影本身用光影构造的画面来叙述故事，这本身是一种载体，一种表达导演或者电影自身意蕴的载体。所谓意象即“象外见意”，电影故事本身就是一种言有尽而意无穷的艺术作品。电影的意象美学不能游离于具体的情节来表达某种情愫，但是它并非局限于对声音画面、人物动作的具象表达，而在于本体之外的象征意蕴和美学情趣。

2 电影意象美学的表现形式

表象感知之上的电影意象寄情于景、托物言志，由形传神，由象表意，它有着打通电影本体和寓体，使之互通共生的美学效能。当下越来越多的电影创作者苦心构筑精美的意象世界供受众畅游欣赏，这种增加电影厚重感，升华电影故事本身的艺术有着越来越多的表现形式和呈现手段。最常见的实践体验依然付诸电影最基本的构成元素，如物的象征、人的象征、音乐的象征和场景的象征等，如此种种的象征都在电影艺术中展现出独特的美感，转化为电影的表现元素即电影的构图、人物、道具、场景和音乐等具体的符号。

电影以其特殊的视听语言，通过逼真的影像，给观众以身临其境的震撼感。通过对画面、镜头、声音等一系列因素进行创造性的美学处理和表现，形成了与众不同的艺术风貌，使影片呈现或清丽或哀伤的特点，带给人们特殊的审美体验。

影片中往往会有设置一种特殊象征意蕴的人物，他与剧中的主要人物有着若即若离的联系，对情节和内容也存在着跳脱见离的现象，这些看似可有可无的象征性人物，实则加大了影片的内在容量、延伸了作品的意蕴和广度。受众可以提取这些象征性的符号来构筑想象的意象，加大抽象的概括性和典型性。同时剧中人物的台词和动作在电影中是表达和交流思想、感情、信息的重要手段，能够刻画人物性格，推动情节发展，深化矛盾冲突。人物独白和台词对话中，音色和音调构成的声音造型往往为观者打开一条通往人物心灵深处的路。人物内心的描绘和抒发必须通过外在的表达来诉诸，人物的动作和语言的表达是推动推动剧情发展、确定电影风格很重要的因素。

音乐作为电影的有机组成部分，它不仅仅起艺术上的作用。音乐可以营造一种氛围，是剧中人物情感脉络的基调和暗示，是画面表达的二度补充，有渲染情节，烘托气氛的作用。电影画面十分考究，往往具有潜台词包含其中，画面中人物的比例和角度往往与角色本身的定位有关，色调和光影的选用也在某种程度上表明人物内心的感情色彩，抑或是画面构图的比例给人直观视觉感受，这些都是电影的意象符号，诸多的符号加之一起构成作品的整体审美意象。

前期拍摄是一种创作的话，剪辑无疑是在此基础上的再创作，这种深加工犹如一种魔法剪刀将琐碎的片段变为连贯的故事，顺叙、倒叙抑或插叙，这种后期的二度创作是创作者的意象表达，利用特色的排列组合方式对现有元素进行重构，这其中融合了创作者的创作意图和表达主旨，将原有的表现内容深度“再现”，这种创作形式本身就是一种意象美学。

3 电影意象的美学意义

电影意象的美学意义和价值在于具象和意象的统一，作品诗意的表达和艺术化的实现。“象征在电影艺术中的特征性美学意义，体现为思想寓涵的高度概括性和符号形式的简约间离性。在视听内容上以浓缩的情绪格调显示出深广的社会性、历史性涵盖，以高级的单一离广泛，以洗练的简洁显深刻”。[3]影片的制作过程中有很多具象的元素都用以或明喻或暗喻的形式来表达所需意象，画面中的构图和道具布置往往暗示了某些了潜台词，电影的场景设计、色调的搭配和音乐的选择也往往渲染了某种情绪，表达了剧中人物抑或创作者的意蕴。以上的种种都达到了一种引导观者对影片的思考，对其潜含寓意的想象和思考。

电影工作人员在作品的创作过程中努力地将抽象的“象”表征在具体的“形”中，电影作品不仅仅满足于对现实的外部世界和真实的生活事态的客观记录和忠实再现，而是将镜头的焦点推向人物的内心深处和精神世界。在创作者和受众之间搭起一座精神桥梁，使得彼此产生思想的交流和共鸣。这种畅快淋漓的美感和快感在灵魂撞击的那刻得以产生。

电影的意象美学是对电影故事本身的延伸和深化，赋予电影作品蕴涵哲理和深意的灵魂。当今的电影用什么来吸引观众？靠的是跌宕起伏的情节还是炫丽画面的拼接？影片真正触动观众心灵深处，敲开受众心扉的那把钥匙是电影自身的思想深度和启发意蕴。真实朴素的故事背后所带来的思考和启发才是受众为之消费的精髓所在。时日渐长，消费者或许已然淡忘电影中的故事情节和声音画面，而存留在内心的将是最初的感动和感悟。故而意象对于电影本身是最具魅力的美学艺术。

意象给电影带来的美学价值渗透在影片中的每一处细节，使得电影更加丰富、生动和厚重。意象于电影而言，犹如诗歌有了韵律，肉体有了灵魂，灵魂的浅吟低唱是最迷人的美。概而括之，意象是从具体物象中升腾的一种观念形态，是借由具体载体呈现的思想和含蓄，有着只可意会和琢磨的价值和意义，而这种解读和理解又根据人的不同和时间的变化形态各异。

参考文献：

[1] 姚晓濛.对一种新的电影形态的思考——试论电影意象美学[J].当代电影，1986（12）：45.

[2] 朱熹.朱熹集[M].四川教育出版社，1996：1879.

[3] 宇丹.象征——为电影构筑意象的世界[J].云南社会科学，1987（8）：104.

[4] 王琳，王青.论电影艺术的美[J].电影文学，2008（01）.

[5] 孟固.电影艺术的文学解读[M].延边大学出版社，2004.

[6] 叶朗.美学原理[M].北京大學出版社，2009.

作者简介：郭茹（1990—），女，山东菏泽人，上海大学数码艺术学院硕士，研究方向：文化经济。