一虫一世界

周一

Qi Baishi pushed the paintings of grassand-insect to an unprecedented status. As a result， he was considered as the founder of the grass-and-insect painting in the Chinese painting history. His paintings include almost everything in the world， displaying the artistic conception between likeness and unlikeness.

中国画科，大致可分为山水、人物、花鸟三大门类，而其中最丰富者，莫过于花鸟。山水，不过山石树木、江河湖泊；人物，只是男女老幼、高矮胖瘦；花鸟，则世间生灵，无所不包。花鸟之中，有草虫一科，以描摹自然界的昆虫为主，蟋蟀、螳螂、蜻蜓、苍蝇……凡是日常所见昆虫，不论大小善恶，皆可入画。其栩栩如生之态，恨不得让人动手扑捉。

在中国画史上，草虫从未占据过主流，不过是一般花鸟的附属、点缀，因而真正的高手屈指可数，其中，近代齐白石堪称草虫画家第一人。

白石老人自不必多言，在中国几乎家喻户晓，即便对美术毫无所知之人都知道齐白石的虾、徐悲鸿的马。然而，或许少为人知的是，齐白石是中国绘画史上描绘草虫种类最多的画家，在如今艺术品市场上，他老人家笔下的虫子是要按个计价的。

于画，白石老人曾言：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”但于草虫，恐怕这句话显得并没有那么适用，栩栩如生、纤毫毕现，那虫子只让人觉得分分钟便会跳出来遁走。

齐白石生长于乡间，幼年只怕没少捉虫子玩，这份童年的“友谊”让他一生与虫为伴。他曾说“清平时日，草虫都是神仙”，对于这小小神仙，他可是下了大功夫，一度以捉活虫当面写照为乐。从一件件完成品可以想见，当日该是怎样一番细致的研究、描摹。功夫不负苦心人，日日照面终磨练为心领神会，白石老人仿佛就是这些神仙的至交好友，对其头面爪尾深谙于心，落于笔头纸上，恰似神仙下凡，连带泥土的气息都从宣纸里散发出来。场景变换，书房又搬回了乡间，虫鸣缭绕于耳，令人心旷神怡。

夏季蝉鸣，他题“薄翼无须尽力飞，居身何必与云齐”；黄叶飘落，他写“秋风吹得晚凉生，扁豆篱边蟋蟀鸣”。自然世界的宏观与微观，全自笔下涌动而出。一般人画草虫，追求“像”则容易呆板，即便高手如宋代黄筌，察其《珍禽图》，也不过是教科书似的的图谱，非常像，却总觉得少了些什么。齐白石画的草虫则得其翻飞鸣跃之相，翻者折翅能见动作，飞者振羽如临风声，鸣者切股能闻音响，跃者挺身可视耀状。从细致入微的工笔，到工写兼备而更重写意，他的草虫世界也经历了由形至神的蜕变和升华，达到“似与不似之间”的妙境。