国内馆藏出土元青花瓷瓶珍赏

文亮

元青花作为中国瓷器烧制工艺的珍品，以豪迈的气概与原创的艺术，给人以鲜明的视觉和简明的快感。它确立了青花瓷的繁荣与长久不衰，将华夏陶瓷艺术推向了巅峰。1959至2006年间，我国文物机构通过考古发掘、民间征集等方式，共获得元青花瓷器156件并分别珍藏于国内各大博物馆。这批馆藏元青花分藏在国内15个省市自治区，遍布祖国的大江南北。其中墓葬、窖藏出土及元代建筑遗迹发掘的元青花瓷器127件，占馆藏数量之和81.4%，由此表明它们大多数来自地下出土。

国内馆藏元青花造型的前6位，按照其数量排序依次为高足杯、梅瓶、盏、盘、大罐和玉壶春瓶。这可能是在元代以前，这些造型产品的产量和需求量，比其他造型的产品要多的缘故。限于篇幅，笔者不可能一一赘述所有造型，故特精选国内馆藏造型数量较多、属于“镇馆之宝”的“国宝级”元青花瓷瓶，在此加以简要介绍，以飨读者。

青花萧何月下追韩信纹梅瓶（图1）

高44.1厘米，口径5.5厘米，底径13厘米。1950年南京江宁县观音山明洪武二十五年（1392年）定远王沐英墓出土，现藏南京博物院。

此梅瓶小口，丰肩，斜腹，敛胫，平底。肩腹绘“萧何月下追韩信”故事纹饰，而空白处则衬以苍松、梅竹、山石，显得错落有致。瓷瓶上所绘的青花纹饰亦层次多样，非常独特。

整器造型端庄稳重，胎质洁白致密，青花发色苍翠浓艳。白釉洁净润泽，青花用料浓淡相宜，层次感强。而拓抹绘瓷笔法又使画面有丹青之妙、美器之泽，为元青花瓷瓶中之绝品。

青花缠枝牡丹纹梅瓶（图2）

高44厘米，口径5.4厘米。1950年南京江宁县观音山沐英墓出土，现藏南京博物院。

整器圈带纹饰自上而下共分五层：第一层肩上绘覆莲纹一周，第二层绘缠枝牡丹纹一圈，第三层腹部绘满缠枝牡丹青花纹，第四层绘较窄的卷草边饰一条，最底层胫部饰一周卷草纹和仰莲如意纹。有宽有窄的纹饰带间以弦纹相隔。

该梅瓶为元青花大器，造型上给人以高大庄重、浑厚质朴之感。此器还使用了进口的“苏麻离”青料，发色苍翠浓艳，对比强烈。整个器型端庄稳重，为元青花瓷中的精品。

青花蒙恬将军纹玉壶春瓶（图3）

高30厘米，口径8.4厘米，足径8.8厘米。1956年湖南省常德市近郊出土，现藏于湖南省博物馆。

此玉壶春瓶描绘了蒙恬将军审讯战俘的场景：威风凛凛的蒙恬端坐旗下，身后武士举着火焰纹牙旗，两名武士抓一俘虏并作汇报，画面颇具巍然肃杀之气。而怪石、苍松、竹叶、花草这些背景，又将画面点缀得自然生动。此题材源于当时的戏曲、版画和平话故事，侧面反映了流行的民间艺术。

整器青花呈色纯正艳丽，造型优美。虽纹饰再现的是秦朝镇守北方的蒙恬将军的故事，但人物服饰、道具等却完全体现了元代的风格特征。

青花海水白龙纹八方带盖梅瓶（图4）

通高51.5厘米，口径6.6厘米，底径14.5厘米。1964年河北省保定市永华南路元代窖藏出土，现藏于河北省博物馆。

该梅瓶瓶盖、瓶身皆为八棱形。小口，折沿，短颈，丰肩。其腹修长内收，足微侈，足底露胎。大朵如意云纹饰于肩和近底部，并有青花花卉、凤鸟和怪兽内绘。瓶身饰青花海水火焰纹的主题纹，手法采用留白饰四条矫健有力的游龙，在波涛汹涌的海水中翻腾飞舞，元代龙纹特征明显，极富凹凸有致的立体感。

此器造型硕大，纹饰繁密，形象生动，层次丰富。且青色对比鲜明，白地与蓝地白花相辅相成，极富艺术感染力。而规整的形制，又充分展示了元代制瓷工匠高超的成型技艺。

青花狮戏球纹八棱瓶（图5）

高32.5厘米，口径9.7厘米，底径9.8厘米。1964年河北省保定市永华南路元代窖藏出土，现藏于河北省博物馆。

瓶体为八棱形。敞口，细颈，圆腹，圈足微外撇。九层青花纹绘于瓶身，蕉叶纹、回纹和莲瓣纹绘于颈部。“双狮戏球图”的主题纹饰于腹部，佩戴彩绸缨络的狮身回首翘足，嬉戏争斗。钱纹、莲瓣、回纹及卷草纹分绘于下腹、胫与足部。

该玉壶春瓶造型美观雅致，纹饰灵动活泼，青色苍翠浓艳，是元代景德镇窑生产的青花瓷扛鼎之作。

青花鸳鸯戏水玉壶春瓶（图6）

通高29厘米，口径8厘米，底径9.3厘米。1970年北京旧鼓楼大街元代窖藏出土，现藏于首都博物馆。

撇口，细颈，垂腹，圈足。内口沿绘如意云头纹。颈部为缠枝花卉，颈腹之间饰一周几何纹，腹部主题纹饰绘两对栩栩如生的鸳鸯游弋于莲池之中，神态惟妙惟肖。其下绘卷草纹，颈绘变形莲瓣纹，足壁是重叠覆莲。用国产青料绘画，纹饰繁而不乱，主次分明，青花色调淡雅。

元代青花瓷以器型厚重、釉色浓艳而著称。而此玉壶春瓶造型秀美，釉色淡雅清新，纹饰繁缛精细，釉面莹润清澈。同时胎质细白，工艺精湛，反映出元代景德镇制瓷工艺的高超水平。

青花牡丹纹塔式盖瓶（图7）

通高42.2厘米，口径9.3厘米，足径10.3厘米。1972年湖北省黄梅县西池窑厂元延祐六年墓出土，现藏于湖北省博物馆。

此器为一种专用于陪葬的魂瓶。它分为瓶身和瓶盖两部分，其中盖呈塔式状的七层。对称的象首、狮首堆贴于肩部。缠枝牡丹纹为主体纹饰，同时以莲瓣纹和云肩纹相辅。

该瓶是目前发现的纪年最早的元代青花瓷器，在青花瓷起源上有十分重大的研究价值。其相比至正型元青花还要早上几十年，为早期元青花的标准器。

青花松竹梅纹双耳瓶（图8）

高24.2厘米，口径4.7厘米，底径6.5厘米。1976年江西省鄱阳县出土，现藏于江西省博物馆。

整器从颈部到圈足饰八层纹饰。其中颈部饰五瓣蕉叶纹、钱文和两折枝花卉三层，腹部饰钱纹、松竹梅和卷草纹主题纹三层，颈部饰八瓣仰莲纹，莲瓣纹覆双层圈足。各纹饰间以弦纹相隔。

此双耳瓶构图严谨，图案虽满且层次多，但层次分明。同时主题突出，浑然一体。画工深沉有力，风格生动豪放，青色古朴艳丽。

元青花松竹梅纹瓶（图9）

高17厘米，口径5.7厘米，底径5.8厘米。1976年江西省鄱阳县出土，现藏于江西省博物馆。

此瓶敞口，凸唇，短束颈。丰肩，肩以下渐收，内凹形矮圈足。青花呈色灰蓝发黑，施釉不到底，釉色青白泛灰。腹部上下有明显的两道接胎痕，腹部绘松竹梅“岁寒三友”图。整个画面疏密有致，构图丰满，运笔流畅，花色淡雅。

元代梅瓶继承宋代形制，只是肩部更加丰满，有的带座，有的为八棱形。专家评论此出土瓷器形大，具有深厚的文化内涵、浓郁的地方特色。

青花云龙纹带盖梅瓶（图10）

通高48厘米，内口径3.2厘米，底径14.1厘米。1980年江西高安窖藏出土，现藏于高安市博物馆。

该瓶小口，宽唇平折，马蹄形颈，丰肩，圆鼓腹下收，浅圈足稍外扬，修胎规整，配覆杯形盖。盖呈盔状，花苞宝珠钮，盖内子口呈锥管状。内壁素胎，一侧墨书楷体“御”字。涩胎圈足，瓶底墨书字体无存。

此器胎质洁白，底足有明显的窖藏包浆。其青花有明显的晕散，但色泽青翠浓艳，积料处甚至还有结晶斑。白中闪青的釉色晶莹剔透，富冰肌玉骨之感。

青花缠枝牡丹纹盖梅瓶（图11）

高49厘米，口径6.4厘米，足径14厘米。1980年江西高安窖藏出土，现藏于高安市博物馆。

此瓶小口，唇口平折，短颈，丰肩，圆鼓腹下收，矮圈足稍外扬。修胎规整，有跳刀痕，底足中部有一支钉点，配覆杯型盖。内壁素胎，一侧墨书楷体“礼”字，瓶底墨书字体无存。

整器色泽略显青灰，积料处有结晶斑。釉色白中闪青，釉面失透。胎质洁白，坚致细腻，底足呈浅黄色。尤其是粗中有细的绘画运笔，彰显了元青花成熟期绘画创作的时代特征。

青花龙纹玉壶春瓶（图12）

高30厘米，口径8.8厘米，腹径16厘米，底径9.3厘米。1985年4月山东省青州粮食中转库铁路西侧元代墓葬出土，现藏于山东省青州市博物馆。

此器瓶口沿内绘一周卷草纹，蕉叶纹和回纹绘于颈部，仰、覆莲瓣纹饰于肩上及近底处，椭圆腹饰一周卷草纹。主题纹则绘云龙腾空而起，气势威武。其造型端庄匀称，胎质细腻，青花色泽艳丽稳定，达到了器型、瓷质和工艺三者的和谐统一，为不可多见的元青花瓷珍品。

在元代五爪龙纹属于官方专用纹饰，民间只能绘画四爪和三爪的龙纹，龙纹的画法也是丰富多彩。此玉壶春瓶绘三爪龙纹，整体画面层次清楚，全器纹饰上下分七层，总体绘画技艺高超，画意流畅潇洒飘逸。

青花四爱图梅瓶（图13）

高38.7厘米，口径6.4厘米，底径13厘米。2006年湖北省钟祥市明代郢靖王墓出土，现藏于湖北省博物馆。

小口外撇，短颈丰肩，胎白体重，施白釉。上绘青花纹饰，瓶身肩部饰凤穿牡丹。腹部饰王羲之爱兰、陶渊明爱菊、周敦颐爱莲、林和靖爱梅鹤之青花“四爱图”，人物形象生动。下层为一圈变体仰覆莲纹，三层纹饰以忍冬和锦带纹相隔。整体纹饰层次分明，繁而不乱，釉料为进口苏麻离青料，呈色青翠艳丽。

此梅瓶内涵丰富深厚，器型优美致雅，制作考究精良，乃举世罕见的经科学发掘出土的元青花珍品，故被湖北省博物馆誉为镇馆之宝。

青花云龙纹梅瓶（图14）

高25.4厘米，口径5.6厘米，底径11.2厘米。2006年湖北省钟祥市明代郢靖王墓出土，现藏于湖北省博物馆。

此瓶肩部绘莲瓣纹一周，下绘缠枝牡丹纹，四爪云龙纹作为主题纹饰。在元代五爪龙纹属于官方专用纹饰，民间只能绘画四爪和三爪的龙纹，故此瓶为民窑烧制。

整器青色浓艳，造型大气，描绘的云龙纹形象鲜明，是元代青花瓷器中的典范之作。特别是龙头二目双睁颇具神韵，嘴巴张开凶猛而不夸张，胡须鬃毛双角轻松飘逸自然，细脖宽胸鳞片清晰富有张力。同时有力的四爪张牙舞爪，腾云驾雾，具有明显的时代特征和元青花瓷典型的绘画风格。

从以上14件馆藏元青花瓷瓶的造型和纹饰特征中，我们可以发现这些“国之瑰宝”尽管造型不同、规格各异、纹饰迥然，但其气度恢弘的神韵，精致复杂的工艺，在中国陶瓷艺术中可谓独树一帜。无怪乎它的收藏在如今方兴未艾，倍受追捧。（责编：雨岚）