试论中国古典舞的审美特征

李卓翰

摘要：中国古典舞的发展是以继承中国的宫廷舞为主，传承在民间，吸取西方的芭蕾舞蹈，通过文学家的文字描写，画家的描绘传承至今，最终成为了符合当今社会人们的审美观点，能够被当今社会人们所接受的中国古典舞。未来也将随着这个时代的审美观点的不断变化，在保留古典舞精髓的同时不断创新，使得中国古典舞的审美特征符合中国当代审美，也使得中国古典舞能够不断传承下去。

关键词：古典舞 审美特征 舞蹈 艺术

在二十世纪五十年代初期的时候，中国的舞蹈工作者为了发展和创新中国的民族舞蹈艺术，从包含非常丰富内容的中国戏曲表演中提炼舞蹈的素材，并且借鉴了中国传统的武术，再参考西方芭蕾和现代舞进行提炼、研究和整理，逐步建立起了一套比较完整的中国古典舞的教材。与此同时，舞蹈工作者们还编排演出了如《宝莲灯》、《春江花月夜》等一些具有中国古典舞风格的舞剧和舞蹈作品。改革开放后，中国古典舞也在不断地吸取百家之所长，开始了从形态到内在不断向新的空间进行发展，一方面，舞蹈家们不单单突破了以前只能局限于研究中国戏曲舞蹈的局面，还涉足到了中国古代的石窟壁画和出土的各时期的文物中的舞蹈形象的资料当中，创作出了许多风格上别具一格的古典舞和古典舞剧，如《丝路花雨》、《编钟乐舞》、《铜雀伎》等等，这些作品体现出了中国古典舞大气、严谨、明丽的风格特点；另一方面是舞蹈教育家们对中国古典舞的身韵理论的革新，他们把以往的中国古典舞中的运动的规律，提炼总结出了以腰部为中心进行圆弧运动的基本动作，这很大程度上开拓了中国古典舞的运动空间，由此实践编排出了以《黄河》、《梁祝》等很多优秀的古典舞作品。在舞蹈《黄河》中，使得原来的中国古典舞，打破了仅仅局限于戏曲舞蹈常规的局面，让中国古典舞不再是戏曲行当的翻版，而是以身体的大幅度的圆弧运动，把中国古典舞创新成了可以表达人的思想情感和激情的肢体语言，《黄河》使得中国的古典舞发展到了一个新的高度。

对中国的舞蹈历史来讲，不论是在文物史料中还是在戏曲舞蹈的具体表现形式当中，都存在有被大量的记载和遗存，在中国的舞蹈史书中非常详细的讲述了古代原始舞蹈的起源，历代舞蹈的表现形式、功能和思想内容。中国古典舞不仅能从外在形态上甚至可以从内在的神韵上找到与中国的传统文化精神相融合的东西，使中国古典舞形成细腻圆润、阳刚与阴柔并济、情和景相互交融、技巧与艺术相互结合的美学特色。

古典舞动作的运动核心就是“弧线”，舞蹈家们将这“弧线”的动作形态概括为“圆、曲、拧、倾、收、放、含、仰”八个字。这八个字，集中地体现了中国古典舞蹈的风格特征。当我们把中国的古典舞和西方的古典芭蕾舞相提并论的时候，往往是用这八个字来概括中国的古典舞，这就说明一个问题，那就是“弧线”的动作形态是中国古典舞区别于其它舞种的本质特征。

古典舞中最为典型的动态结构，就属以“云手”最具代表性，“云手”不仅本身是中国古典舞中的一个非常典型的舞蹈动作姿态，它又是一种充满着形态千变万化的舞蹈动作的起动方式，“云手”它是一种以人的臂膀做球体轨迹运动的划圆运动，“弧线”运动本身就比直线运动更具有丰富变化的可能性，所以臂膀的运动在“云手”运动途径中有了多种可以偏离的途径，由于球体轨迹运动的划圆运动，使得任何一种的偏离都能够流畅自如。所以古典舞最突出的审美特征就是古典舞的弧线轨迹。

中国古典舞还强调“手到、眼到、步到、身到”，就是我们平常所说的“形神兼备”。中国古典舞要求表演者在做任何一个动作时一定要给人感觉的是舞蹈动作还没有开始做，其中的神要先走，动作已经停止了，但是神还没有停止。这里的“神”我们指的是舞蹈的神韵、气息、气质、神气。除了古典舞中特殊要求的和舞蹈作品特定的情绪之外，古典舞更主要的是包含着一种潜在的意识或意志感觉。舞蹈中没有了韵味那么也就没有了神气，少了律动性那么也就没有了舞蹈的风格。比如《秦王点兵》这部作品，这部作品是非常经典的中国古典舞的代表作之一，它的创作灵感来自于西安的秦始皇兵马俑，《秦王点兵》是将舞蹈《秦俑魂》扩大改编而成的，虽然只有四个人表演，但在整个舞蹈当中，表演者以一当十，以小见大，以少胜多，以弱制强，从而展示出了男儿们驰骋疆场奋勇直前的英雄气概。舞蹈在创作过程中从兵马俑的“俑”字入手，编排的舞蹈动作中舞者五指合并，肘部弯曲，带有石像固有的棱角感贯穿整个舞蹈。还有古典舞作品《孔乙己》，是由北京舞蹈学院优秀的青年编导胡岩根据文学巨匠鲁迅先生的著名小说《孔乙己》创作完成的，表演者孙科在舞蹈中运用脸部的多次变化，时而嬉笑、时而调皮、时而恐惧、时而悲惨中正好与小说中所写到的脸色变化相符合，小说中脸色的描写，结合舞蹈作品中孔乙己的那件又脏又破的长衫，形象地揭示了孔乙己在当时那个社会的社会地位，而且还为舞蹈进一步刻画孔乙己这个人物形象的性格特征做出了铺垫，从这里我们可以体会到古典舞的一种特征，那就是形神兼备这一特征。

众所周知中国古典舞可以很好地表现出舞蹈动作力度的阳刚与阴柔相济的美感，古典舞存在着阳刚与阴柔两种风格，虽然阴柔这种风格在舞蹈中占有主要地位，但在整个舞蹈当中也同样强调刚柔并济。中国古典舞中国的传统文化精神的继承和发扬有着非常重要的意义，同时中华几千年的历史文化又是中国古典舞的根基。《秦王点兵》这部作品的编导陈维亚在编排舞蹈过程中，将中国的古典舞、中国的太极和中国的武术相结合然后再加以磨合，使整个舞蹈阳刚之中有阴柔，阴柔之中有阳刚，充分体现出了古代将士那种自强不息的精神。整个舞蹈又加入了各种高难度动作，如“横移空中转身交叉”、“空中腾跃劈腿”、“旋子三百六”、“空中转体大蹦子”等高难度技巧，来展示我国将士的勇猛。这里可以体现出古典舞刚柔相济的特征。

本文着重从以上三个比较突出的审美特征进行论证，得出中国古典舞有弧线轨迹、形神兼备、刚柔相济三个比较突出的审美特征。