新闻摄影也须技艺结合

【摘  要】《美国新闻摄影教程（第六版）》是美国摄影理论家、新闻摄影师肯尼斯·科布勒编写的新闻摄影权威著作。该书从新闻任务、不同新闻的拍摄技巧、摄影器材的合理运用、图片故事、多媒体与视频等多层面进行阐述，并用较长篇幅论述了新闻道德与法律相关话题。

【关键词】《美国新闻摄影教程（第六版）》;技术; 艺术

【作者单位】赵羽中，内蒙古农业大学。

肯尼斯·科布勒指出，新闻摄影就是要将新闻事件最高潮、各要素达到完美平衡的一瞬凝固下来。本文介绍其编写的《美国新闻摄影教程（第六版）》（以下简称《教程》）一书有“普利策奖摇篮”之称。该书在第六版中新增了新闻摄影作品，并用简洁的技术性语言阐述了新闻摄影的规律与拍摄技巧。

一、光线是新闻摄影的灵魂

首先，让自然光线、室内的外光源成为表达摄影艺术的语言。

尼斯·科布勒在书中提到：一天中不同时段的自然光线，对气氛的烘托与艺术表达是不一样的。例如，《科林斯堡科罗拉多人报》的里奇·亚伯拉罕森拍摄的运动员晨练照片，照片里前三个跑步的运动员被建筑物遮挡而成为黑色剪影，阳光斜落在第四个人面庞上。大面积黑白色调对比让照片显得清爽利落，活力十足。摄影记者之所以选择在黎明或清晨时拍摄，因为斜落的阳光不仅能展现更多柔和色调，还会增强人物肖像及其动作的立体感，让景物更具雕塑感。另外，摄影师还可借助与自然光线大致相等的闪光灯来平衡光线。如果夜晚降临，天空变成冷色的墨蓝，此时将相机的白平衡调整为3200开尔文或白炽光位置，天空背景就会变成浪漫的蓝调。

其次，闪光灯不仅能解除对光源的束缚，还是很好的补充光源。

《教程》认为灵活运用闪光灯可以制造自然光、室内光源等光线效果。闪光灯的使用方法主要有反射、平衡、补光和多重闪光灯等。反射闪光灯是让光线更柔和，不过使用环境必须在2.4—3m的空间内，让拍摄对象距反射光的白色天花板或墙面0.9～～6m，使用f/2.8或f/4的大光圈进行曝光。平衡光则是当闪光灯与现场光配合时，让两种光线达到平衡。尼斯·科布勒实验后得出：傍晚条件下，现场背景光的正常曝光比闪光灯正常曝光的快门速度快出两级快门速度时，拍出的照片最自然。所以，测试使用平衡光时，摄影师可先将闪光灯设为TTL模式，光圈设为f/4或f/2.8，相机设为手动后调整快门速度，当测光笔显示背景光正常曝光比闪光灯曝光快出两个快门速度即可。用闪光灯补光，是在背景光较强时常用。如中午阳光直射会造成人物肖像的“黑眼窝”等问题，这时可以使用闪光灯或闪光伞补光，将阴影部分照亮。使用补光既可以选择设定相机的“闪光灯补偿”功能，也可以手动设置：先将快门设为手动，快门速度在1/200s或1/500s之间，调整光圈至能对现场光合适曝光，随后将闪光灯设置为TTL模式，距被拍摄对象3—4.5m拍摄，边试拍边调整闪光灯补偿控制，直至将补偿光设成比现场光低一到三个量级即可。

再次，运动物体抓拍及体育摄影技巧。

运动目标运动速度较快、运动目标离相机距离较近、镜头焦距较长、运动目标的运动方向与相机轴线角度较大时，摄影师须提高快门速度。在运动物体摄影中，大多数情况为体育新闻摄影。尼斯·科布勒说：“体育摄影必须能定格住‘巅峰时刻。如赛跑时，冲刺的终点线是运动员产生‘巅峰时刻的地方;篮球场地上，三分线以内与篮板下是产生运球、投球等‘巅峰时刻的集中位置”。所以不同体育项目产生最具代表性动作的位置也不同，为了抓拍甚至要将相机安装在球门前、篮圈下等处，用无线遥控拍摄出更新奇视角。另外《教程》还提到“追随拍摄法”，即用较慢快门速度，在曝光期间迅速移动相机跟随运动目标抓拍。照片里会形成相对清晰的运动目标，以及虚化和具有条纹感的背景。另外，不同场地对相机要求也不同，在足球等较大场地拍摄时要用到300mm或400mm长焦快速镜头相机或300mm长焦镜头加1.4倍远摄镜头接圈的全画幅相机，使用f/2.8光圈、1/500s以上快门速度拍摄。长焦镜头最大好处是让不相干的人或景物虚化为背景，并突出主体。此外，运动目标抓拍及体育摄影时，摄影师提前预判很重要，因为人的反应延迟会错过经典一刻。

二、用凝固的光影叙述新闻故事

第一，选择新闻摄影的叙事方式。

尼斯·科布勒指出，用图片讲故事是摄影记者的终极追求。而图片叙事分有主题、无主题两种。无主题诸如一张风景图片、一个温馨场景，只要赋予照片一个名字即可。主题故事反映社会问题更为深刻，跟踪拍摄过程相对复杂，其叙事技巧为：首先，要选择新闻人物的类型及跟踪角度，有知名人士，包括杰出人物、娱乐明星等;还有不知名但有趣的人，即与众不同、发生过有趣的、新奇故事的人;还有不知名但有代表性的人，如普通而具有代表性的北漂青年。其次，要让主题下的新闻照片形成整体。最简单的做法是要么从头到尾将镜头对准同一个人，追踪他的故事;要么将镜头对准同一个事物和环境，讲述不同时段下发生的新闻事件。保持新闻图片的角度和视觉氛围的统一性、拍摄技术上的连贯性，有利于提供连续视角，保持主题统一。第三，不同新闻报道叙事方式也不相同。有的新闻报道一个问题的同时也能给予答案，如一个单亲家庭母亲犯罪后留下年幼子女无人照料，摄影师则可跟踪拍摄整个事件直至问题解决。有些反映十分复杂的社会问题的新闻事件，新闻摄影只能报道现象，却无法给出答案，如战乱和局势动荡情形下的妇女儿童问题等。

第二，要让新闻照片保持自然叙事。

尼斯·科布勒认为，图片报道中应自然叙事，让新闻事件有它自然的发展弧线。虽然新闻一般都不能掺入主观情感及评判，但有些新闻题材本身就存在观点。因此，新闻摄影既要客观记录社会现象，还要鲜明、深刻地揭示问题。新闻摄影要吸引读者关注照片里人物所遇的难题，沿着情节主线开展叙述，让读者关心问题的解决。不过有些复杂的新闻事件要全程跟踪拍摄的话，会长达数月甚至一年以上，考虑到缩短周期和降低费用，报道可选择在该新闻事件重大结果即将发生时进行。

第三，技艺结合打造高水准的新闻摄影照片

新闻摄影也具有一定技术含量，掌握一定的摄影技巧可以更好地进行新闻照片的拍摄。

第一个技巧，摄影师进入新闻现场应寻找适合的高度和角度，先用广角变焦或长焦变焦相机拍摄一张全景照片。如《前线报》摄影记者吉恩·佩皮拍摄旧金山和平示威游行时，他站在四米高的梯子上将整条挤满示威人群的街道、远处旧金山标志性建筑物轮渡大楼、近处示威者的喊话情景全部拍下来，照片清晰动感、富有冲突的戏剧性。

第二个技巧，摄影师可寻找人性化视角进行拍摄。尼斯·科布勒主张，所有事故与灾难现场的新闻摄影，都应从人物悲剧入手，以引起读者对悲剧人物的共鸣。如文中以《瓦卡维尔记者报》发表的“消防员安慰卡在侧翻跑车里女子”新闻照片为例，这张照片让读者对受伤女子处境表示担忧的同时，也对救援人员产生好感。

第三个技巧，摄影师可抓住有代表性的偶然瞬间。灾难、暴力现场由于其冲突烈度、灾害程度因素，摄影师容易抓拍到具有代表性的偶然瞬间，但一般新闻现场就不同了，特别是政治会议及活动等较为枯燥的一般新闻现场。《华盛顿邮报》摄影记者雷·拉兹蒂格是这方面专家，他常用一台18～50mm镜头非全画幅相机戴28～70mm变焦镜头和一台50～140mm非全画幅数相机戴70～210mm变焦镜头。这样可以用较短镜头拍摄政治活动及会议全景，用长焦镜头拍摄人物肖像。不过《教程》建议，政治新闻等摄影记者要保持安静，甚至不能使用闪光灯，以免打扰到对方，这些技巧比拍摄技巧本身更重要。

第四个技巧，摄影师要寻找新颖的拍摄视角。新闻照片要避开常规场景，抓拍偶发性强、极具代表性的新闻图片。如《基度山新闻报》摄影记者陶德·海斯勒跟踪拍摄一组美国在伊拉克阵亡士兵运送回国的照片，其中一张柔和室内光照片里，怀孕妻子用隆起的腹部贴在丈夫灵柩上，轻声抽泣和喃语;另一张照片中妻子则希望陪丈夫最后一晚，她静卧在床上听笔记本电脑里放出丈夫最喜爱的歌，屏幕发出淡蓝的光映在她忧伤的面庞上，与身后深棕色的爱人灵柩和十字架，以及淡黄色背景墙形成强烈对比。除了特别的新闻图片叙事角度，光线的合理运用、较好处理环境细节信息与背景也能带来较好的艺术效果。如《马林独立日报》摄影记者杰夫·温德赛用多媒体投影仪做光源，将两个女性面庞照亮，投影仪投射出来的数字符号落在她们脸上，与蓝黑色背景形成对比色，整个照片显得迷幻与科技感十足。

综上所述，优秀的新闻摄影图片的拍摄必然需要新闻摄影工作者有丰富的经验及技巧。作为美国著名的摄影理论家、新闻摄影师，肯尼思·科布勒在书中向读者展示了鲜活的拍摄体验和丰富的新闻摄影实战经验，解密了优秀新闻摄影照片拍摄的实战技艺。这是一本与时俱进的新闻摄影教科书，是新闻摄影工作者的经典教程。