中国当代碑派文人书法家张克鹏

李德哲

张克鹏艺术简介

张克鹏，中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国作家书画院特聘书法家，河南省“四个一批”人才、副研究馆员。现为新乡市艺术创作研究所副所长、新乡市作家协会副主席、中国当代碑派文人书法家。文学作品：长篇小说五部，长篇纪实文学一部，报告文学集一部，大型现代戏两部，电视剧连续剧剧本一部，广播连续剧两部，中、短篇小说多篇，出版、发表300余万字。书法作品：多次在国家、省级大赛中获奖；出版书法作品集三部；曾举办“太行墨夫·青年作家·书法家张克鹏书法作品展”；20余次应邀参加全国范围内书画名家作品展。艺术观点：从文化的内含中理解书法，从神韵、墨韵中体味书法。

我很喜欢张克鹏先生的书法艺术风格，他的书法作品骨力挺拔，朴拙厚重，耐得咀嚼，且越咀越有味道。但有一个问题一直困扰着我，为什么先生在书法界的声望和影响一直提升不到相应高度呢？难道偌大的书坛上，就没有一个伯乐？显然不是，因为当今书坛，千里马常有，伯乐也的确存在。可为什么先生就遇不上伯乐呢？我觉得主要原因是因为先生是位作家，又生活上社会的底层，许多人不予直面或草率冠以文人书法家以蔽之。直到不久前，我看到著名书法家王墉先生主编的《东方艺术》《书法导报》《青少年书法报》《魅力中国》等报刊上刊登了先生的作品，并大胆地推崇先生的书法风格，我才顿生欣喜和自信。我似乎也真实地找到一条抵达先生艺术境地的途径。当代书法大家欧阳中石亦高度评价张克鹏的书法作品：运笔自然，师古不泥，书法大气磅礴，笔势飞扬流动且书风具有畅达俊逸的笔韵，线条厚实饱满，笔墨变化多姿，潇洒飘逸，既有深厚苍劲的气劲，又有温柔秀雅的情韵，堪称极品之作。

几日前，先生来京办事，拐到我处小叙。我便借机对先生进行了一次专访。先生生长在豫北太行山下，自幼喜爱书法，但没有条件到外边深造。先生为人厚道，但性格比较执拗。在相当长的一个时期内，先生的“老师”几乎就是能够买得到的字帖，直到到了县文化馆工作，后又调到新乡市文化局，先生都一直悉心耕耘于帖。因此，他曾有近三十年的临池过程。在真、草、隶、篆、行、章六体中，先生特别依重隶和行二体。在隶和行二体之间，先生又以隶擅长。先生早年苦心钻摹《乙瑛碑》《曹全碑》《张迁碑》，后钟情于《爨宝子碑》，一摹将近二十载。近年来，在对《爨宝子碑》近于娴熟的基础上，又吸纳了《泰山金刚经碑》《嵩山碑》《石门颂》等以及明清隶书大家之长。因此，就单纯书法角度解读，应该说先生书法艺术的独特面貌，是在碑派的影响下从肥沃的传统土壤中生长出来的。说到先生书法艺术的内蕴和外在形式，我们不得不想到先生确实是位具有一定功力的作家，相应的文学功力、个性化的审美视角，自然有助于先生的书法艺术朝着艺术的、独特的、纯青方向发展。比如在章法布局上，先生便有意无意地带进了文学家那种特有的审美情调。习惯于那种乱铺石的形式，大小相间、张驰有度，给人一种音韵跳荡的和谐之美。因此，我以为张克鹏先生的书法艺术风格，是一种建立在深厚的传统功夫之上，吸纳了多种文学营养，成长起来的、生命力非常旺盛的、个性特别显明的、前景无限广阔的、新型的艺术雏形。正如著名书法评论家西中文先生所说：“张克鹏虽说也是搞了很长时间的专业，但他和完全在书法圈子里转的人不一样。因为他接触的面比较广，他的知识面比较宽，他的专业底蕴比专业书法家厚，他在对书法的理解、认识处理上，都有一些独特的方法和独特的角度。他对书法的理解很深。他的《爨宝子》，写得很专业。但他又不像完全搞专业书法的人那样，完全循规守矩，不敢越雷池半步，生怕某些地方坏了规矩。他的思想上没有那么多的束缚，他在画面处理上，包括章法、线条、形式感等很多方面，都很有突破性。在写《爨宝子》这方面，我看过很多专业书法家的相当有层次的作品，给我的感觉是不舒服的地方比较多，有点放不开。克鹏的书法写得比较放，不管从线条处理上，还是从形式安排上，都有新意。所以，这一点，对于搞专业书法的人是一种启示。另外，克鹏在其它的一些作品里边，也是参与和引用了很多古代的书法资料，不限于我匠我派。他把多种风格揉在了一起，力图创造一种能表现个人风格的新形式。”

基于以上粗浅解读，在我的视界里，当代中国能把书法的碑派和文学的本质体现得如此统一、如此完美的书法家，确实为数不多。我本不赞成艺术归类，那样将会限制观赏者的审美情趣。艺术就是艺术，一幅好的艺术作品，应该像一朵鲜花一样，绽放出自然的多姿多彩。如果说一定要有所界定，我认为张克鹏的书法艺术风格应当界定为“中国当代碑派文人书法家”。至少可以说，他在这方面的发展趋向已近于成熟。

（作者系著名诗书画家，博士，人民美术创作院院长、中国社科院文化研究员、中国美术家协会会员。）