谈陶瓷特性在首饰设计制作过程中的运用

摘要

本文通过分析陶瓷首饰的特性，特别是陶瓷材料的泥性、釉色等独特特点，并就陶瓷首饰设计、制作、材料的研发与运用、烧成工艺，配件组合等主要生产过程做了初步阐述。

关键词

陶瓷特性

泥 性

首饰生产

设计应用

陶瓷首饰，是一种特殊的新型首饰，因其造型新颖，可塑性强，以其特殊的泥性语言和釉色的变化，吸引着人们对它的关注，延续七十二道传统手工制瓷工艺，特别是火的魅力，是现代其它首饰所无法替代的。陶瓷首饰以陶土为制作材料，将艺术性、科学性、文化性、休闲性等元素融为一体，天然赋予其独特的传统思想内涵，散发着中国传统文化的无穷魅力。

一、陶瓷材料特性

陶瓷首饰材料优于其它贵金属首饰的最重要特点是它的随意性，这里所说的随意性主要是根据陶瓷材料的特点而言的泥性和釉色变化的随意性。泥性的随意性可以把陶瓷首饰做精做细，加强它的工艺精湛性，使之达到甚至于超过金银宝石等品质。泥性、肌理是它的最大优势，釉色的烧制则更提高了它的品质美感。随着现代科学技术的不断进步和发展，陶瓷首饰现已达到似宝石美玉、胜琥珀、玛瑙的艺术效果。陶瓷首饰可施以色彩斑斓、夺目的均红釉，青翠欲滴、温润如玉的冰纹釉，晶莹剔透、光泽闪烁的结晶釉等，达到了美妙意境。例如：青釉有玉一般温润优雅的感觉，用青釉或白釉做底，在上面施其他颜色的釉作为点缀效果也有彩宝之效果。如图1淘陶饰原创手作的温润如玉项链表面金银剔透玉质效果，及用釉料画出的黄金效果充分体现了陶瓷能够演绎的金银珠宝般魅力。

二、陶瓷首饰设计

陶瓷首饰装饰追求艺术美，要求不仅要借鉴绘画、雕塑和其它姊妹艺术的经验，而且要打破时空限制，突破原有的艺术形式，并按照设计者的主观设想、按照美的自身内在规律，强化作品意境，达到人为装饰美与天然浑成的胎质美、釉色美高度统一。德国陶瓷首饰设计师克劳斯-戴姆布朗斯基教授设计的作品曾多次获得国家和国际大奖。他的设计风格，造型以半圆、椭圆、方形见多，以渐变重叠形式构成，装饰用金黄色、黑色等对比强烈的色彩，给人以鲜艳感。有的造型还全部不装饰，充分显示材质美。

借鉴金银珠宝首饰效果图搬到瓷体表面上，把陶瓷当成布、木头、石头、金属等素面材料在外形和表面上做文章。我们可以在表面层画上不同区域、不同时期、不同韵味的图案花纹，也能应用阴阳雕刻或镂雕方法形成各种形，还能够应用图形设计理念赋予不同色彩从而形成不同风格的首饰。而将金银粉应用在瓷表面画图案体现金银效果，可以天然地达到金银镶嵌视觉效果，如图2；甚至可以把陶瓷首饰雕刻凸凹效果，不光这凹凸结构可以组成一定图形，而且可以在凹处填油料达到珐琅、景泰蓝等效果。

三、陶瓷首饰生产

陶瓷首饰生产主要包含设计、制作、材料的研发与运用、烧成工艺，配件组合等几个主要过程。

1、陶坯制作

陶瓷首饰以陶土为制作材料，泥性的随意性可以把陶瓷首饰做精做细，达到工艺精湛性。釉色的变化赋予陶瓷首饰特有高贵的品质。把陶瓷首饰当成雕塑发展，把木雕、石雕、泥雕、竹雕等的技艺应用到陶瓷首饰中，设计出不同外形的陶瓷首饰。把树叶、麻绳等物体压在陶坯表面形成各种表面肌理，可以随意刮、拉、切、雕陶坯成各种神秘的肌理。

陶瓷设计师皮埃尔-卡丁不但进行金银饰品设计，而且从事陶瓷首饰设计。他的作品造型以异型见长，就长用镂空、切割、组合的形式构成。镂空、切割还要注意不要造成裂断，或者釉料堵塞镂空部分等细节问题。

2、釉下装饰

釉下装饰的纹饰、画面是处于面釉的下面，面釉是透明的玻璃体，对纹饰、画面起到很好的保护作用，也隔离了陶瓷首饰颜色中的一些铅、镉之类对人有毒害的物质。釉下装饰是在泥坯上进行的，而泥坯的附着力和吸水性较强，颇似宣纸的特性，很适宜在上面绘画各种图案，特别是釉中装饰，在泥坯上先喷上一层白釉，然后蘸料绘画或者喷洒，可以产生出生宣上晕染的效果。掌握了颜料的特性，娴熟地控制颜料中含水量的多少，既可创作出精致细腻的图案，也可创作出酣畅淋漓的泼墨写意图案和色彩，但是由于首饰体积偏小，釉料不可以上得太快或者太厚。

釉下装饰的青花、釉里红、釉下五彩这些经典装饰的文化价值，添加了釉下装饰首饰的附加价值。

3、烧成工艺

高温窑变，魅力无穷。陶瓷是火的艺术，尤其是流动性比较大的高温色釉，在高温窑火的气氛中，发生的化学反应存在一些不确定因素，也就是无序性、偶然性。即便是相同的器型、相同的画面、相同的颜料、相同的装饰手法，在同一窑炉中烧制出来后，作品的发色效果不会完全一样。不可能整窑瓷器都会令人满意，但有时却有一两件出人意料地超出理想效果：层次丰富、肌理奇幻、瑰丽多彩，真是美不胜收、妙不可言。这样的首饰非常适合追求艺术和个性的消费群体。

陶瓷首饰烧成方法，由于首饰的繁复性、体积较小以及复合材料运用等要求它更和陶瓷器不同，吊烧、支钉烧、要求特殊窑具才能保证装烧成工艺的完善。例如，由于首饰比较小，用烧陶瓷的大窑进行烧制非常浪费，可以用中温中压电窑等工业电窑。

4、釉上装饰和烘焙

釉上装饰用各种彩料在已经烧成的瓷器釉面上绘制各种纹饰，然后二次入窑，低温固化彩料而成，通常包括彩绘瓷、彩饰瓷、青花加彩瓷、五彩瓷、粉彩瓷、色地描金瓷及珐琅彩等。即在已经烧制好的首饰表面上画各种釉，通过釉色，形成不同图案、不同色彩等，甚至可以画出各种材质的肌理，增加首饰的珠光宝气，提高其品质等。这种装饰不同于釉下装饰，它可以反复进行，烘焙后如果不满意还可以再修改再复烧。但画面光亮度较差，长久使用后易磨损变色；受酸性食物侵蚀会溶出铅、镉等毒性元素。佩戴者注意对釉上陶瓷首饰的保养，不可以放入嘴中，设计师注意和皮肤直接接触的陶瓷首饰或者儿童首饰不能设计成釉上装饰。

5、配件组合组织

选择与陶瓷首饰的材料、颜色、造型、空间相配的其他物件是非常重要的，各种材质的巧妙配合，会达到意想不到的效果。现在市场上的陶瓷首饰一般是把成型之后的陶珠，简单的在柱形中间打孔，再用绳简单串连而成。从首饰特性的角度而言，为了克服其单调性，应该改变工艺、配件材料和连接方式等，不光可以串连，还可以互相包裹和镶嵌，如把宝石镶嵌在金属上后，再和金属一起包镶到瓷体上或者像图3中，把陶瓷部分当成宝石镶嵌到银子里；宝石和陶瓷结合有待探讨更好的隐性的镶嵌，有待陶瓷首饰设计和加工者开发和拓展。

除掉我们熟悉的钻石、金银珠宝等高贵的首饰材料可以和陶瓷搭配组合，纤维材料也受到很多首饰消费者的青睐，我们身上穿的衣服所用的布、丝绸等；桌椅所用的木头、塑料等；书本所用的纸；皮革、绳带；甚至汽车、手机等等零部件等金属材料都可以拿来和陶瓷材料结合，设计出超个性、有品味的首饰，如图3中陶瓷首饰就是陶瓷和银、木和皮革的组合体。这些材料的应用，要求设计师不但要呈现出它们的肌理和材质自身的美，还要设计师最大限度地挖掘出它们的审美内涵、人文价值及其背后的精神隐喻，再和有故事、有文化的陶瓷材料搭配组合，满足消费者深层的心理需求，提升陶瓷首饰的价值。

四、陶瓷首饰发展前景

陶瓷首饰要实现走入大众的视线并被人们所接受，启动品牌效应进行推广必将成为一种趋势。陶瓷首饰的品牌定位方式很多。不同质量拉开档次；不同品牌拉开档次；不同材料拉开档次；工艺精细程度拉开档次。表面不同的国画、书法或雕刻、装饰风格决定首饰风格； 不同的首饰造型决定首饰风格，赋予不同时代的韵味，比如东吴、西晋的浑厚朴实、六朝的秀丽典雅、唐代的雍容博大、五代工巧华贵、宋代的翠莹如玉、温文尔雅等。就江西地区而言，提取景德镇窑的四大品牌名瓷：青花瓷、玲珑瓷、粉彩瓷、颜色釉的元素，形成不同风格，使景德镇陶瓷能在延长产业链和提升产品附加值等方面取得更大的发展和传承。

五、结语

陶瓷首饰品种繁多，色彩瑰丽、造型奇特，意境美妙，风格独特。它的随意性符合现代人们注重求新求异的心理，有较高的艺术价值和较为广阔的市场潜力。另外，陶瓷首饰设计者在考虑不同瓷土材料、 釉材料 、工艺基础上可以适当以中国传统首饰文化为基础，结合当代设计文化、社会生活、西方设计教学理念等因素，糅合为一体，设计出不同风格的陶瓷首饰，再现“陶瓷古国”的辉煌。

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