艾未未艺术观念与创作实践

【摘要】：艾未未是一个思维观念独特的跨界艺术家，本文通过他的言辞分析他的艺术观念，通过他的建筑《家》来潜析他的创作实践。

【关键词】：艾未未;艺术观念;创作实践

1.艺术观念

每一个艺术家都有一套自己固定的艺术观念，践行于他的创作言喻于他的艺术想法。可艾未未却从来不按套路出牌，他认为艺术是一个穷则思辨的过程。艾未未称自己没有固定的艺术观念，也不会去刻意扮演什么角色。看别人对他的采访会发现一些自相矛盾的地方，有时候他自己都怀疑，我说过这样的话吗？但是自己又认为这样才可以反映他的状态：美是模糊的、不确定的、充满各种各样的可能性和矛盾。

例如当下我们最关心的中国当代艺术，有着高昂的拍卖纪录，活跃的艺术市场，中国的艺术家们也越来越多的走向了世界，穿梭于各大国际艺术展，往返于各大艺术博览会。但是在这繁荣的表象背后我们中国的当代艺术就真的繁荣吗？对此，艾未未也提出了他自己的一些看法。他认为当代艺术并不繁荣，我们今天所看到的当代艺术仅仅是一种很表面化的准艺术现象。当代艺术的真正繁荣应当是可以直接参与到今天社会的改革中，对今天的美学伦理学产生影响，中国的当代艺术显然只是时尚的一部分而已，并没有在这方面付出努力或产生真正的影响。

在我们自己的艺术创作中，大多数人总试图找一些参考，找一些元素，找一些主流，或者把一些元素用于自己的创作亦或是失去了自己的想法跟着主流走。可艾未未对艺术却有着自己独特的思考与践行。他自己也说：“我刻意避免各种设计潮流，能够做到线条简单，不拖泥带水就行。”就是这样的独立思考与独立角度才使他在艺术上有了自己独树一帜的见解。而他的独树一帜反而成为了这位艺术家最大的招牌。

艾未未是一位综合艺术家。在他艺术的始初他参加了星星画展，其后出国带着几年回来后又是一个毕加索的梦想一个人到纽约留学，在帝国大厦前拍了裸照，在他租住的地方拍过一些短片，顺便拍了一些照片，这些照片此后被视作很好的摄影作品，而他自己却说，我只是随便抄起一个东西拍拍。此后他做了“北京人在纽约”的副导演、回国后写了《黑皮书》《白皮书》《灰皮书》。而后他做了自己的第一个建筑——他的家，自此他开始参与建筑。与此同时一系列的装置也开始在他的实践中完成如“葵花籽”等等。包括他的《童话》涉及人文社会观念成为很难界定的艺术。我们不禁惊讶，他怎么有那么多精力来做这么多的事情。而他自己却说：“对于我而言，这么多事情只是一件事情——我感兴趣的事情。”艾未未认为现在艺术家这个称呼应该从新界定，艺术家不应该僅仅是画一张画挂到墙上或者是做个雕塑摆着供大家观赏的群体，艺术家参与到社会生活与实践的方式应该是多样化的。

对于艺术的理解艾未未总是出其新意的，在大众的观念中多努力、多向大家学习、多实践你才可以画好一幅画或者做好一件雕塑或是你才可以做好艺术，而且大家似乎总是相信事物是向前发展的。可艾未未认为人人都是艺术家，可能在之后的生活中磨灭了他本来可以成为一个艺术家的潜能，艺术的能力是会被消灭的而不会是被增强的。他的思维总是逆向的，他的认识总是会摆脱大众。

不仅如此，他对成为一位真正的大师的标准也有自己独到的艺术见解。什么是大师？所谓大师必须是改变了人类美学标准的人，改变了人们对传统认识的人，因为他的存在使得世界发生了改变。在他的认识中，不懂艺术是一种缺陷，艺术不能解决或改变什么也是一种缺陷，比如，如果我们不能直面生活中的问题，那么我们所学的知识都没有用。马克思说哲学的目的不仅仅是解释世界而是改造世界。他觉得他的方式也是一种方式，这种方式可能不符合常规，但是不失为一种方式，泥泞的道路也是一条道路。

2.创作实践《家》——驶向建筑

众所周知，艾未未的家也是他的工作室位于北京郊外的草场地，并且位于迷宫般的草场地深处。1999，艾未未决定自己设计并且建造一座房子。紧紧一个下午的时间就拟定了设计，100天便入住了自己设计的新房子里。这是他为了自己亲自盖的房子。别人的家要么枫丹丽舍要么欧式风情，可他的家一律青砖，简洁的造型，朴实无华，沉着大气。墙面是裸露的红砖，地面是赤裸的水泥。楼梯没有扶手，没有盘旋而上，没有玄关。房间里没有电视没有沙发，极其古朴自然。即使是二楼的栏杆也仅是一根丝毫不加装饰的粗铁管，马桶直接摆放于摆放于二楼的一个角落，倒是像极了一件家具。三张木桌子便拼成了工作台，一般情况下都会整整齐齐的放着一些书刊杂志等等。对于艾未未来说一切不实用的东西都应该删减。这个院落的常住成员很简单，艾未未、艾未未的妻子、捡来的无家可归的猫狗们。

曾经有一位来自日本的建筑师看到艾未未的住所说中国的建筑大多数不叫做建筑，认为艾未未是中国唯一一个懂得建筑的人，并且在国际会议上多次的提到。从那以后，艾未未简约、自然、大方、不多加任何附加元素的设计方式开始被更多人所关注了。艾未未自己说他不会后悔也从来不怕会失败，建造这所房子的地皮是自己租来的。20年之后是什么光景，任谁也不能预计的到。他也不会把房子归为是自己的财产，自己对于这些也从来都没有概念。与他而言，只要是自己愿意自己高兴，即使盖起来立刻就拆掉也没有什么。这所房子已经被作为了一种建筑风格的标本，从里到外都被到访的人拍了一遍。在世界各国的与建筑有关的杂志上，提及到建筑，那艾未未为自己设计建造的房子绝对是榜上有名的。从此以后，他自己都说原来建筑是如此简单的一件事情，我发现我可能天生就应该是一位建筑师。小时候自己在新疆搭过火炉修过火墙，书架、床都是自己做的，或许我天生就该干这个。”他自己都没有想到自从修了一个房子过后，他的艺术范畴就莫名的转向了建筑。知名度打开了，瑞士一位做当代收藏的大使之后向“鸟巢”设计者赫尔佐格和德梅隆推荐艾未未做中国顾问。艾未未在新年的当天乘机去了瑞士，与团队一起起草了概念的设计在此之前他从未设计过体育场馆等设计，可是在他的观念里，什么事情都是一样的，只分为他对此有兴趣的与他对此毫无兴趣的事情。

参考文献：

[1]湛素丹.论艾未未作品中的“颠覆”元素——童话的形式与意义[N].南京教育学院学报.2013-06-18（3）.

[2]艾未未访谈录[Z]

[3]艾未未：我是一个无聊的人[Z]

作者简介：王悦（1990-），籍贯：内蒙古包头，重庆师范大学在读硕士研究生，主要从事油画艺术研究。