陶瓷釉上刷花之我见

方亮

摘要

釉上彩中的刷花工艺，色彩表现力极强，色块衔接过渡自然，融中西文化之长，特别是色彩效果可谓精美绝伦，又以其独特性、专业性与仿制困难的特点，凸显出它独树一帜的巨大的艺术价值。

关键词

景德镇陶瓷

釉 上 彩

刷花工艺

艺术价值

陶瓷釉上彩是如今较常用的陶瓷装饰手法，它是指在已烧成的瓷器釉面上用颜料绘画，再入窑在780℃～800℃之间进行二次焙烧而成的品种。这种工艺色料丰富，品种多样，艺术性强，有古彩、粉彩、新彩、刷花等。其中的釉上刷花工艺，又以其美轮美奂鲜丽的色彩和丰富的层次感，如水无暇的过渡，令人赞叹不已。在只注重量而不注重质的应酬作品泛滥的今天，釉上刷花真正称得上是陶瓷艺术界稀有的珍宝。

一、釉上刷花发展历程

刷花是景德镇传统的陶瓷手工彩绘，分为釉上刷花和釉下刷花。陶瓷釉下刷花艺术最早可溯源清末醴陵，流传至景德镇后，形成釉上新彩刷花艺术。刷花技术的形成与发展，大体是和洋彩（新彩）同步或略晚一点，在晚清时期。是受西方的搪瓷喷花与西画的启发影响逐步完善形成发展的。从冯完白将刷花瓷推广至景德镇之后，民国时期的程大有开创了薄彩人物刷花技法，继而又将陶瓷刷花艺术与中国画相结合，并从颜色上下功夫，当时有“刷花大王”之誉。他创作的刷花瓷板画《松鹤图》，曾荣获巴拿马国际博览会金奖，归国后声名鹊起，画瓷价格一度超过“珠山八友”。这也为刷花瓷在世界陶瓷艺术史上写下了光辉靓丽的一页，标志着刷花瓷达到了相当高的水平。由于花鸟、动物、山水、人物、书卷等等生活题材，都能通过刷花很好地表现出来，它逐渐成为陶瓷艺术装饰中广泛运用的彩绘方法。例如夏鼎臣的动物刷花，陈先水的花鸟刷花，程斌的牡丹刷花，方庭的博古刷花，杨子镜的花鸟刷花，喻海根的瓜果、金鱼刷花，王隆泰、邹文富的花鸟刷花，都深受人们的喜爱。近些年来又开发研制出青花刷花等新品种，正是这些孜孜不倦的刷花艺术家们的共同努力才使得如今的刷花不仅饱含细致传统韵味又融入了近现代生活之美，成为陶瓷艺术中永不凋零之花。

二、刷花瓷的制作过程

刷花工具主要有笔刷、小刀笔、小铁钳、画笔和铜丝制成的小筛。它以绘有花纹图样的薄纸用胶水贴在瓷器表面，待胶水干后再用小刀笔依照图样刻出花纹，然后陆续剔去有纹样的地方，用笔刷蘸着所需要表现的各种新彩颜料，隔着铜丝网筛涂刷，使色料通过铜丝网以雾状透过呈现出的空白花纹而附着在瓷面上，直至刷完整个画面；也有将中国水墨画和刷花工艺相结合，以刷花为主，以画为辅，细节部分用料笔勾线调整，最后经780-800℃红炉烤烧而成。刷花瓷的制作过程繁琐精致，没有深厚绘图功底，没有熟练的刻刀技巧，没有对材料量与薄厚的把握，是不可能制作出优良的刷花瓷的。

三、釉上刷花的特色

1、色彩表现力强，色彩层次感及过渡近乎完美

在众多陶瓷装饰之中，许多色彩在釉下烧制过程中难以烧制成功，而在釉上彩中却能表现得淋漓尽致。釉上刷花，扎实的作画功底，灵巧熟练的小刀刻画，层层色彩的细致铺叠等等，可以把普通手绘釉上彩所无法展现的轻盈灵动，过渡自然，层次感分明一一表现。例如程大有的《美人如玉图》瓶，高28厘米，口径9.5厘米。图绘民国时期一位典型的城市女子，亭亭玉立，衣着新潮，发型卷曲，青丝如墨，眉目传情，表露出安逸生活的情态。衣饰线条流畅，设色浓艳。人物身后石栏圈围，绿树成荫，山石灵秀，湖水清澈见底。其笔墨或工整、或粗放、或干枯、或滋润，设色或青绿、或浅绛，浓而不俗，淡而不薄。薄彩人物刷花线条平整洁净、流畅而有节奏，人物外在的形貌、内在的气质以及动感，都表现得丝丝入扣。

2、刷花作品表现题材丰富

花鸟虫鱼，田园风光，神话传说，民俗风情，西方浪漫主义写实，只有刷花才能表现出其灵动感，只有刷花的细腻刻画，人物的表情才能栩栩如生，透射出传统文化的积淀与现代西方文化的印痕。中国画中传统绘画山水、人物、花鸟、动物、博古、破书烂卷等题材刷花技法也都能表现，并且刷花瓷所表现的内容更注重富贵寿考、富贵白头、苏武牧羊、麻姑献寿、梅妻鹤子等倍受人们喜爱的题材。现在还有的艺术家把刷花和青花等艺术融合在一起，赋予了它新的生命力与创作空间。

3、刷花过程的高难度高技巧性，每一幅优秀作品都是孤品

孤品和绝品指每个图案不重复创作的单件作品或不能再生产的作品，用以形容作品的稀少。釉上刷花的独特性把它划分在这一艺术档次。釉上刷花首先要求能绘制出优美的底稿，必须有良好的绘图功底。其次要薄厚均匀地在瓷瓶上涂上胶水，以固定纸上的图案，胶水的量需要多次实践才能掌握。接着等胶水干了就通过特制的刻刀在图纸上进行刻画，这是刷花过程中举足轻重的也是最难把握的一道程序。釉上刷花瓷的优秀作品线条刻画圆润自然，优美流畅，无论从大条纹到小细节上都丝丝入扣，形象生动，并且基本没有错刀，一旦刻错即影响作品的表现效果。接下来就要透过特质的纱网将颜料一遍一遍地铺叠在瓷器上，色泽要过渡自然，厚薄适当。所以优秀的刷花作品对作者的耐心细致，手法的熟练程度，对材料的用量都有很高的要求，和一般的应酬作品有着天壤之别。

4、釉上刷花陶瓷作品的艺术价值与收藏价值

釉上刷花符合东方人的现代心理以及中国自己的艺术追求，并且吸取西方优良艺术文化，有自己的立足点，也有自己独特的形式。它以流畅完美的视觉表现力能让作品栩栩如生，以高超的技巧性与难度性拒绝了仿品的出现，又饱含了中国传统艺术情节与文化，奠定了它本身的艺术价值。刷花作品的收藏价值也不容小觑，如今民国刷花瓷存世量少，刷花人物瓷存世量更少，没骨法刷花人物瓷存世量更是凤毛麟角。程大有开创人物刷花，景德镇陶瓷馆藏有他的四块《四爱》人物刷花瓷板。作品人物刻画极为生动，是稀世之珍。民国时期的刷花作品现存世量也很少，均为收藏界的热捧品。

5、釉上刷花的传承与发展

对中华传统文化的继承与创新发展是每个中国人肩负的任务与使命。对于优秀的艺术创作方法，我们应该珍惜保留下来，并不断钻研创新把它发扬光大。我出生于陶瓷世家，祖父方庭是解放初期有一定影响力的陶瓷釉上刷花艺术家，耳濡目染，自幼便对陶瓷釉上刷花艺术非常喜爱，初识刷花便为之着迷，因此跟随伯父（程斌——程大有之子）学习陶瓷刷花技艺，深得其真传。日后对陶瓷釉上刷花艺术有了新的认识，釉上刷花是其他手绘很难达到的一种艺术表现手法，是前辈艺术家们苦心钻研的巨大成果。接触到刷花工艺后发觉其工艺非常之复杂，创作者本人须有很高的艺术修养。首先，想要绘制出一幅艺术价值高而又生动的底稿，就必须提升自己的绘画功底与艺术修养，为让自己的美术修养得到提高便进入一所美术院校系统地学习了美术课程，从素描色彩到传统中国画技法都精心学习，在刷花的效果上集中西之长，运用西画的写实和中国画的水墨技法结合形成具有独特的现代艺术感的新作。在继承传统技法的基础上力求创新。在运刀刻纸技术的创新上也做出了新的尝试，在光滑的瓷面上单刀刻纸，是刷花技艺中相当难掌握的一个环节，不能出现任何差错，一旦刻错，就影响画面，故不能复刀。运刀如用笔要一气呵成，在吸收与借鉴了篆刻、剪纸等技法后，通过用心练习实践，努力追求刀法的流畅与变化让画面质感神韵得到最好的表现。在陶瓷胶、水、色料的方面尽可能做到恰当配比，俗称“标水”到位，刷花讲究明暗、层次。需要将不同的颜色一层一层刷上去，厚薄适中即可。薄与厚、浓与淡色料之间的过渡与衔接是否适当，只有通过多次反复的尝试才能刷出满意的作品。

刷花工艺每道工序，环环相扣，每一步都要做到位，不能出现任何差错，对艺人的综合素质要求很高。在一切讲究经济效益的今天，很少有人愿意潜心研究。我这些年也是基于对刷花的痴迷才一直坚持，不断告诫自己要学习、沉淀。深知艺术之路需潜心修学，不断充实自己。一方面要植根于传统，只有这样才能对传统工艺有深入的研究和深刻理解，在跟随伯父学习刷花期间，接受传统师徒授受的形式，小到刷花工具的制作，大到复杂的工艺流程每一步都细心掌握。另一方面接受了现代化的教育，在学校学习陶瓷美术相关的各方面理论知识课程。接受现代的美术教育，才能更关注现代人审美意识，同时对现代刷花的发展潜心思索：怎样将传统与现代、东方与西方更好的融合，创作出符合现代人审美观的作品。任何一门艺术都要有传承，若能将传统技法延续并加以创新，釉上刷花的明天一定是夺目璀璨的，中国陶瓷艺术界也会因它而倍添光彩。刷花工艺是经过艺人们一代代精心研究实践的成果，鉴于其复杂性，目前少有人问津。自己凭着对刷花的痴迷，又有责任感和使命感的驱动，潜心研究刷花工艺，也算是在传统工艺的传承方面尽自己的微薄之力吧。

参考文献：

[1]朱裕平.中国陶瓷综述.山东美术出版社，2006

[ 2 ]史树青.中国艺术品收藏鉴赏百科全书——陶瓷卷.北京出版社，2005

[3]周元康，孙丽华，李晔.陶瓷表面技术.国防工业出版社，2007

[4]俞康泰.陶瓷色釉料与装饰导论.武汉工业大学出版社，2001