风景，媒介与内视的主体

风景”的概念丰富而多元，本身所代表的含义不断地改变。在西方艺术史的脉络中，风景画在近代成为独立的画种，landscape（风景、风景画）一词来源于荷兰语，对应到所被人熟知的荷兰风景画。正如风景的词根“land”（土地）所体现的风景与土地无比紧密的联系，土地是人类和所有文化最原始的元素，是我们生活在其上的源头和归处。通过以上概念的梳理，我们可以得知风景的文化属性，同时作为艺术家，他的感知状态、智识、甚至焦虑，都体现出作者和世界、他人与自我的关系。在当下风景不仅见证了和谐，更见证着荒芜和混乱。

艺术家庹梦倩的作品给我们提供的不是晦涩而难以理解的东西，主要是以风景为主，一直以来有着相对清晰的路径。她作品中的风景与其说是自然的风景，不如说是自我的风景。在她的创作历程中对于风景的理解不断深化。早期作品在风景的基础上对技法及绘画语言的锤炼多于个人的感受性表达。比如在作品《苍景苍茫》中，树冠和树丛在方法上是写意的，物象本身并不重要，重要是在画面中的趣味和笔触、肌理，色彩间交叠形成的视觉交响。风景的背后是自然与周遭现场的外在呈现，也有一部分作品，庹梦倩将废墟般荒芜的现实场景中的一隅，描绘的即抒情又残酷，比如作品《幻禁》系列即可看到诸如此类的尝试。在之后的两年明显能够使人感受到，她的作品进入徘徊和不断取舍的阶段，《此时此地》、《迟暮》、《蔓生》、《荫》、《隅》、《凝》等作品，在现实的宏大与内心的丰富，在技法的尝试与视角的选取，在绘画言语的组织和净化之间不断地进进出出。所以这个系列的作品即是她个人艺术经历中相对庞杂的时期，也让她为下一步的工作找到和相对多元的参照点。在近期《流光》系列作品中，风景的因素还在，方法上也留有过去的痕迹并日渐成熟。此时她所呈现的画面更加冷峻，并且将夜色阑珊，霓虹高挂的当下日常生活中的一景，置于迷幻、唯美、浮动的观感中，这种感受不仅是审美的更是作者对当下生活中构成此时此地日常景观的一次记录、揭示和设问。另外《交织的瞬息》三联画，作为她之前作品的深入，呈现出的绘画语言更加内在。这件作品中，光与空间不再是透视或再现层面上的，一个维度是作为画面中心所透出的耀眼的白光，另一维度是另外两幅画上面与之有所呼应的点光和浮光，通过这两个维度的呈现，三幅作品中的空间关系不是一一对应的发散和投射，而是相互交织穿插。即便仍旧有具象的因素存在，但对光与空间的重新组合，打破了之前作品中简单的视觉效果和描绘的限定。

以上我们将庹梦倩的作品脉络做大致的梳理，可以就相关话题在接下来的论述中展开，风景是首当其冲的关键词。肯尼斯·克拉克曾经在《风景进入艺术》一文中谈到，作为一种天真状态的风景——我们置身于事物之中，它们有着不同于我们的生命结构：树木、花朵、青草、河流、山丘和云朵。几个世纪以来，它们一直激发着我们的好奇与敬畏。它们是愉悦的对象，在我们的想象中再造并反映我们的情绪。这渐渐促成了“自然”观念的形成，风景画记录了我们认识自然的阶段。在克拉克的论述中风景不仅是一种心理上的愉悦，在“自然”的观念形成中，风景承接着人们对于自然的现代意识。作为一种绘画类型的风景画的解放的过程也是自然化的过程，即自然从习俗的束缚中解放出来。

绘画中的智识与视觉也是当下艺术家依旧面临的问题。庹梦倩作品中的风景很大程度上不再是自然状态下的风景，也不仅仅体现出艺术家对于自然的认识。当下以风景为体裁的绘画，很难概括于一个定义或单一的诠释，风景的含义因主题，人及其感受，经历和性别的不同而有所差别。我们可以尝试大致从问题意识角度分为外视的风景和内视的风景，前者强调现实的映照和文化上针对性，后者重点在于外化基础上的内视，以风景我依托，强调自我的审视，更多是心像的投射，是退守于风景内部的思索，是自觉之上的笃定与坚持。艺术家庹梦倩的作品即可看作“内视的风景”。在她的作品中早期风景依存于对图像和碎片化景观的思考，呈现出一片人踪灭的荒芜离园；之后深入风景幽谧之处，由树丛、光（浮光、点光、光晕）、以及被模糊化的现实中可对应之物，共同构成的内在的感知场境。庹梦倩近期的作品又有所推进，在参展的《流光》系列中我们可以看到霓虹的流光，树影与时空，在风景的语言中呈现出物之为物，景之为景的提炼，混沌与明晰恰到好处。

谈起风景画可能最被大家所接受和认识的便是印象派，在印象主义出现之前，风景画是阅读和哲思的风景，画家所描绘的真实或想象是来自于宗教故事、神话或民间传说等，这些风景画中一个地方或一个故事的呈现甚于对自然的描绘。然而印象主义被人诟病之处在于，曾经哲思的风景变成了纯粹的视网膜绘画。亦如法国诗人瓦雷里所言：“风景摧残了人这个概念，在短短的几年内，将艺术智识部分缩减为关于材料、阴影、颜色的几个争论。绘画中，只为了眼睛的消遣放弃思想。”

按照美国批评家W.J.T.米切尔所设定的关于风景的命题：不存在作为一种艺术类型的风景画，风景是一种文化表述的媒介，体现出人与自然、社会、自我、他者之间的沟通与对话的关系。所以，亦可将风景看做函义最丰富的媒介，以此相对宽阔的视野为参照，庹梦倩的作品依旧还有有待深入并不断拓展的空间。

（作者单位：四川美术学院）

作者简介：王鹏飞（1988-），男，本科，四川美术学院美术学系研究生在读，学科方向：艺术学理论，专业：艺术批评理论与实践。