声音

“两手抓、两手都要硬”始终是贯穿改革开放和社会主义现代化建设的战略方针。推进精神文明建设，首先要深刻把握“四个全面”战略布局赋予的职责使命，紧紧围绕大局，统筹做好精神文明建设各项工作，积极推动工作改进创新，唱响主旋律、集聚正能量、树立新风尚，在提供精神动力、提高工作水平上展现新作为。要切实抓好社会主义核心价值观建设这个根本，突出思想引领，坚持以文化人，注重家风建设，发挥好党员干部和公众人物示范作用，使践行核心价值观成为全体人民的自觉。要大力推进法治文化建设，抓好法治宣传普及，使法治成为全社会的信仰。精神文明建设难在持之以恒，成在久久为功，要锲而不舍、虚功实做，多做打基础利长远工作，反对形式主义，努力取得人民满意的实效。

——近日，中共中央政治局常委、中央书记处书记刘云山参加了十二届全国人大三次会议陕西代表团审议。

从篆书到隶书到楷书，传播越快对字的要求就越简单，简化字为了传播速度丢掉了文化意义。我们也不是要完全恢复繁体字，可以选出100个字，让孩子们起码认得，知道这些字是怎么简化的、有什么传统内涵。

——全国政协十二届三次会议期间，全国政协委员冯骥才在政协小组会上发言。

我拍电影从来都不会刻意取悦任何人，只是顺从自己的内心而已。如果想用作品去取悦所有人，那结果只能是取悦不了任何人。

——电影导演让-雅克·阿诺的电影《狼图腾》遭遇了很大争议，但他认为电影人需遵从自己的内心，而不要刻意去预期评论家的反应。

写作像种地一样，不能被喧嚣而浮躁的社会干扰，要沉到生活的细部认知生活。我赞成一个说法——小说要照亮生活。小说最重要的是要点燃或者“照亮”人性中最柔软的东西。这柔软的东西是珍贵的，那就是大地乡情带来的悲悯和爱。这就是文学的意义。

——河北省作家协会主席关仁山谈写作。

我们在这个时代，尝试创造些什么，但一定不能高估自己的作品。电影还是太年轻了，它的语言尚未成熟，只是零散的音节和字母。有的大师已经拼出了很好的词汇，但整段的话语还不那么好懂。至少我是这么看的。

——导演亚历山大·索科洛夫谈当今的电影。

背台词和演戏是有巨大区别的。现在很多演员一年接大量的戏，根本没有时间消化剧本揣摩角色，上去能把台词说出来就算是非常“敬业”了，至于什么体验生活、人物深度、心理刻画、角色张力等根本不去考虑，都按天算钱了谁还在乎这个啊！创作者自己都没入戏，你还敢苛求观众爱你不放手吗？

——网友“绝对敏捷”批评当下一些演员不敬业。

我的价值就在老百姓中间，戏曲的根就在老百姓中间，起源就是在民间的，我更需要舞台，回报老百姓。

——晋剧演员胡嫦娥如是说。

讲故事，核心还是关于人的，人的命运、人的情感、人复杂的内心世界。理论家是以理服人，文艺家是以情动人。只有真理才能服人，也只有真情才能动人。所以想要讲好中国的故事，就要把真情实感灌注到故事里。

——莫言谈如何讲中国故事。

抱着观摩学习的态度去检讨，然后娱乐自己。观众喜欢是为什么喜欢，观众不喜欢是因为戏写得不好，还是演员问题，还是导演问题，这是我们要去检讨的。

——工作之余，演员郑则仕经常会观摩一些电视剧和节目，他说这样才能检讨自己，取得进步。

一只鸟能凭空起飞吗？想象的翅膀一定要蹬着坚实的大地。作家关在屋子里时是最容易膨胀的，等你回到生活中，这种膨胀就会被戳破。

——编剧高满堂说，作家的想象力有限，但是生活却能给人无限的内容。

现在的中国电影是被太多钱噎住了。电影艺术只能与资本共舞，是事实；但如果电影成了资本的独舞，那意味着我们失去了电影。

——北京大学中文系教授戴锦华说电影作为文化商品，就必须有文化的内在逻辑，不是商品属性能简单取代的。

文学不是懒人的事业，文学应对社会现实、人生人性时刻保持警醒，因此好的文学肯定是“敏锐”的，这种“敏锐”，既包括对人在新的历史条件下身心遭际的敏感，也包括对文学新的可能性的敏感。

——《钟山》现任主编贾梦玮谈文学。

评论家要从艺术作品本身出发，通过自我的艺术修为感知作品，通过系统全面的理论知识界定作品，真实客观地对艺术作品作出评价，而不能让它屈从于任何人的心理期待。

——作家毕飞宇说，艺术批评一定要是评论家独立人格、真实思想的表达。

作品是一名作者生命的延续，更是一名作者对这个世界的负责任的发言。所以，我觉得文学必须观照当下时代的发展，体现一名作者的担当和责任。人生有限，每一个脚印应是清晰而真实的。

——作家鹰萨·罗布次仁如是说。

没有什么素材吃紧的问题，类似于画画的人，总能找到取景框，只要世界还在。

——当被记者问到有没有素材吃紧的状况出现时，作家张怡微如是说。

（刘建蕊/辑）