电影《万物生长》中的女性形象分析

康欣荣

摘 要：电影《万物生长》是2015年女性导演李玉带来的“虎狼制作”，这是李玉首部站在男性视角拍摄的电影，片中涉及的女性角色柳青、白露、小满等仍不可避免地延续了她以往影片中的女性形象，本文旨在运用女性主义理论对片中三位主要女性角色进行分析。

关键词：李玉；女性主义；万物生长

虽然本文分析的影片《万物生长》是李玉导演第一次使用男性视角来叙事，但是其所创造的女性形象与之前的形象一脉相承。具有一定的女性主义特征同时并不具有主体意识，具有不彻底的特点，女性的困境与焦虑仍然起源于对于男性的依赖、崇拜或者伤害。本文将运用女性主义和精神分析理论对电影中男主角的三位女性伴侣的形象进行分析。

1 风情万种的柳青

片中范冰冰饰演的柳青是一位医疗仪器代理，一位风情万种的女性，吸引了很多男性的注意，与诸多男性发生了关系。柳青虽然身在职场，身居高位，收入颇丰，是一位事业上的女强人，但是她是并没有主体意识，按照男性的标准来塑造自己，并且依附于男性。

首先，妆容外貌来柳青在男人眼中极具“女人味”。柳青的影片中的形象是肤若凝脂、烈焰红唇、婀娜多姿的，言谈举止中渗透着勾魂摄魄的野性。她在一出场就遭到了老外的调戏，被问“Money，是before还是after”，同时也吸引了主人公秋水的注意。她潜意识中把自己置身于男性为主体的世界，把自己当作这个世界的客体，并不自觉的为男人把自己打造的盡可能性感、温柔，风情万种。正如波伏娃在《第二性》中提到过：“女人通过打扮与自然相连，同时给自然带来人为的必然性；她为男人变成了花朵和宝石：她也为自己变成这样。”[1]

其次，在男女关系中，处于被动地位。一个人之为女人，与其说是“天生”，不如说是“形成”的。没有任何生理上、心理上或经济上的定命，能决断女人在社会中的地位，而是人类文化之整体，产生出这居间与男性与无性中的所谓“女性”。[2]柳青不自觉地将自己的地位置于男性“第一性”地位之下，主动接受自身“第二性”的地位。在与马处长的关系中，自己一直都是被动地等待对方的垂青，而且自己扮演着对方的情人，她被“二奶”。但是对于自己遭受的不公平待遇，自己没有进行反抗，也并没有努力争取自身的幸福，而是首先哭诉，最后接受生活给她的安排。”在发觉自己可能会怀孕之后，她也没有独立处理问题的意识和能力，醉酒之后不自觉地去寻求只不过有一面之缘的秋水的帮助。自己一直扮演着受害者和被拯救者的角色，而这些伤害和拯救却都来自于男性世界。

性的功利和单纯。在影片提到，柳青经常很功利地通过“鸡的方式”换取事业上的成功。仍然在验证因自身能力问题，不得不以自己的身体做筹码，换取男性的帮助取得事业成功。柳青的诸多性对象中，影片只对她与秋水的性进行了正面描写，她们在黄昏时候的海边接吻、拥抱、做爱，天空的海鸟给他们送来祝福和赞美。这一刻他们的爱是纯粹，如海鸟般自由，如大海般纯粹。这一刻似乎，两性是平等的，但是最后柳青的同事告诉秋水，柳青曾经说过“我要用尽我的万种风情，让他在将来任何不和我在一起的时候内心都无法安宁”。内心自卑，仍然缺乏自信和勇气。

2 雷厉风行的白露

白露是这三位女性中导演意志体现的最明显的一位了，她不是传统社会和男人们所期望的淑女，她的性格雷厉风行，敢想敢干，拒绝“第二性”的地位与柳青形成鲜明的对比。

首先，从气质形象来看，她不温柔，不性感，拒绝成为男性观看的对象。秋水在介绍她的时候是这样说的“胸大那个是娟儿，不爱笑的是我女朋友”，我们也可以看到白露是个不太爱笑，胸不大，衣着中性、不施粉黛的女孩子。她说话直来直去，不会撒娇。她不是，也没有想要变为男人所期望的女性形象。

从行事风格看，沉着冷静，主动出击，是一位独立的新女性。同样面对怀孕问题，白露并没有像柳青一样只能寻找男人的帮助。她运用自身的医学知识，理性的思维处理生活中遇到的麻烦。她通过剧烈运动加速子宫内壁脱落，迎接“倒霉”的到来，此时作为男性的秋水起的只是陪伴的作用。在这过程中，作为女性的白露充满活力和力量，而作为男性的秋水却体力不支，甚至需要女性的鼓励和支持，他并没有像处理柳青怀孕问题时发挥主导性的作用。

从人生选择方面来看，自己的人生自己做主，选择华清男。她虽然爱秋水，但是秋水并不能给他想要的安定感。因而她果断选择与秋水分手，嫁给了清华学计算机的男生。从后来的职业来看，白露开了一家饭馆，自己做了老板娘，也是独立自强的女青年的表现。因而从整体上看，白露是影片中女性主义特点最明显的一位。

3 “梦中情人”小满

小满是秋水的初恋，无论是在小说中还是在电影中，秋水的心中总留着她的位置。小满喜欢悲怆，所以秋水也喜欢听，甚至要在自己的婚礼和葬礼上都用这首歌，可见用情至深。但是影片中小满的笔墨并不多，只是在一个夏天她上了处长的奔驰，然后跟秋水分手，之后给秋水打了几通电话表达对秋水的思念，秋水对他态度粗暴冷淡，最后她卵巢癌去世，把自己的身体送给秋水。

小满是秋水以男性的视角以及男权思维构建的一位理想女性，不论是形象行为设计还是女性地位都具有男权社会下的奴性色彩。奴性是“一种内化为自身主动性、自觉性的意识与行为，表现为对被给予的，对自身有消极意义的事物的无原则的接受性”。[3]

小满的身上有秋水感到愉悦的原型成分，她相貌清秀，声音甜美。虽然她因为处长离开了秋水，但是她心里一直有他，对他念念不忘，而且还要把自己献给他。而他总是居高临下地对他粗暴地恶语相加，但是小满对于这一切都毫无怨言地接受，而且依旧锲而不舍地给秋水打电话表达爱意，就连最后她去世也留下遗言，要把自己的身体送给秋水。我们也可以看出小满放弃了自己的独立人格，把自己作为满足秋水男性霸权地位的一件物品，或者说秋水借小满的形象满足了自己男性绝对主导地位。

《万物生长》这部由女性导演执导的男性视角电影，塑造出了三个具有鲜明差异的女性形象。在这些形象中，白露是具有明显的女性主义思维的女性，她雷厉风行，积极独立，把握自己的人生而不受男人左右，而柳青和小满相对来说是传统男权思维下具有浓重的“第二性”色彩的女性形象，她们依赖男人、受到男人的伤害、为甘愿男人牺牲具有一定的奴性气质。

参考文献：

[1] 西蒙娜·德·波伏瓦（法）.第二性Ⅱ[M].郑克鲁，译.上海：上海译文出版社，2011：360-363.

[2] 西蒙娜·德·波伏瓦（法）.第二性[M].桑竹影，南珊，译.湖南：湖南文艺出版社，1988：23.

[3] 百度百科.奴性定义[DB/OL] . http：//baike.baidu.com/link？

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