齐白石国画品赏（二）

聂鑫森

超然拔俗富贵花

齐白石《画墨牡丹》诗云：“不信春风放嫩芽，指头常作剪刀夸。三升香墨从何著，化作人间富贵花。”他在另一幅《墨牡丹》上，题款曰：“著色画四幅，独此墨花能去却一绝艳姿，有超然拔俗之态。”

所谓墨牡丹，画家要表现的是深紫色的牡丹。“画家描绘深紫常常就用墨表现。用墨去表现紫色，除非用墨程度很高，是不能把艳丽精神画出来的，程度稍差就画成‘暗淡的样子，表现是灰暗，不是深紫了。这是中国画用墨巧妙的地方。老人很少画墨牡丹，也就说明，画墨牡丹是十分可贵，但也很难恰到好处。” （胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》）

牡丹，又叫木芍药、洛阳花、花王。为落叶灌木，高的可达两米，四月开花，花单生于枝端，花大而饱满，香气清雅，花色丰富，有深红、粉红、紫、黄、绿、白等色。牡丹历来被尊为花之王，具有富贵气象，其他花则成其臣民了。

我国栽种牡丹年深月久。《通志》曰：“牡丹初无名，依芍药得名，故其初曰木芍药。”可见它的出身并不显赫，连个名字都没有。在秦汉以前，它的历史不可考，履历表上是一片空白。它的富贵气是唐代开元时才有的，那时它盛开于长安，且又天下太平，映照出一派堂皇景象，达官贵人突然青睐于它，由此而产生了许多名贵品种：姚黄、魏紫、文公红、状元红、娇客三变……到了宋代，洛阳成了牡丹之国，冠领天下。当今山东之菏泽，亦成了牡丹之领地，一时车马如潮。

文人墨客，常常以牡丹入诗入画。唐明皇与杨贵妃赏牡丹于沉香亭，并召李白同往，命其作诗。一向清高脱俗的谪仙人，居然写了三首《清平调》来歌颂杨贵妃，令千古士子赧颜。其三云：“名花倾国两相欢，常得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚栏干。”

明代的文学家、诗人、画家徐青藤，对李白这段影尘旧事似乎一直耿耿于怀。他一生坎坷，十分嫉恨权贵，充满着强烈的叛逆精神。他画牡丹不着色，以墨写之，并题了一首语含尖刻的诗：“墨染娇姿成淡匀，画中亦足赏青春。长安醉客靴作祟，去踏沉香亭上尘。”他不说李白是有心“谀上”，却说是靴子作怪，引诱李白去了沉香亭。

齐白石也是个出身寒苦的丹青大师，他画过一幅《墨牡丹》发泄心中的不平之气，题款曰：“衣上黄沙万斛，家中破笔千枝。至死无闻人世，只因不买胭脂。”

新中国成立后，齐白石躬逢盛世，生活安定，心情愉快，目睹祖国从苦难中走出来后百废俱兴，走在通向富裕的大道上，牡丹成了他一画再画的题材。

老人到了九十岁以后，往往用极重的洋红画牡丹花，更觉得美艳绝伦。或用浓红点画花瓣，或用浓红点后再用更浓的红色勾出花瓣。画牡丹花、叶的色彩，有红花绿叶、红花墨叶、黄花墨叶诸种。

九十五岁时，他画的《牡丹》，整个画面只有一朵用浓红点画出的盛开的牡丹花，用赭墨点花蕊;花下是上十片或正或侧、或长或短的叶子，淡墨涂成，用较浓墨勾叶脉，枝茎则省去。题款“牡丹。九十五岁白石”为篆字，端庄古朴，与红花相互映衬，充满了喜气、生机与高贵。他在另一幅《牡丹》上题诗曰：“涂红抹碧牡丹肥，叶叶花花态未非。可笑春风还用意，入窗犹向画中吹。”老人说他的牡丹画得多么鲜活，连春风都误认为是真的，赶快送暖催花。

1957年，在老人临终前，他画的最后一幅画，依旧是牡丹，题款为：“九十七岁，白石。”他的儿子齐良已在《父亲画的最后一幅画》一文中说：“这一天，父亲情绪很好，兴致极高，用墨用色，信手拈来，斗大的花朵比真花大有夸张，笔尖用极重的洋红，笔根水分又饱满欲滴，画得淋漓尽致，颜色美艳绝伦。花叶由下到上是墨绿至老黄，有墨有色，色墨交替，真是随心所欲。色未干时用苍劲的笔法勾的叶筋，时隐时现，又笔笔见功，使得茁壮茂盛的叶子能分出阴阳向背和前后的层次来。”更让人佩服的，“这一幅牡丹，一变过去枝叶分开的画法，而是花、枝、叶浑然一体。干老花新，迎着朝阳，随风摇曳，我们似乎听到了枝叶的沙沙有声，感到了花间的清香扑鼻。”

看过这幅画的人都说，这是齐白石对祖国、对社会主义新生活的由衷赞美和祝福，也是他生命创造力最后一次激情的迸发！

纤手教侬剥荔枝

在齐白石的大写意花鸟中，荔枝是他喜爱的画材，一生中屡屡画之。墨叶红果，或累挂于枝叶间，或耀目于筐篮中，生机勃勃，喜气洋洋。同时他对荔枝赞美有加，以诗文咏叹，多题于画上，如：“丹砂点上溪藤纸，香满筠篮清露滋。果类自当推第一，世间尤有几人知。”他在另一幅画上，题曰：“东坡诗：‘不辞长作岭南人。吾亦有句云：‘好梦无由续广州。与东坡进一层。白石。”

宋代苏东坡因贬官惠州和儋州，得品荔枝之便，故有“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”的名句。

荔枝产于广东、广西、海南岛，又因其鲜甜容易变质，不便长途贮运，在交通困难的往昔，外地人不易品其美味。齐白石当时栖居于湖南，自然不知荔枝为何物。

文艺创作来源于生活，齐白石之所以喜欢画荔枝，与他几次到广州、钦州远游的经历有关，睹其物，尝其味，又有许多温馨的人际交往杂陈其间，激发了他的创作灵感。1906年春节后，他先到桂林，经梧州、广州再至钦州，友人郭葆生时任钦廉兵备道;1907年春节后应郭葆生上年之约再到钦州，年底方返乡;1908年2月访广州，秋天方归;1909年2月应郭葆生之邀第三次驻留钦州，盘桓数月。

《白石老人自述》一书中，谈到1907年在钦州的许多趣事，在郭葆生陪同齐白石访肇庆、高要县、东兴和越南芒街后，“回到钦州，正值荔枝上市，沿途我看了田里的荔枝树，结着累累的荔枝，倒也非常好看。从此我把荔枝也入了我的画了。曾有人拿了许多荔枝来，换了我的画去，这倒可算是一桩风雅的事。还有一位歌女，我捧过她的场，他剥了荔枝肉给我吃。我做了一首纪事诗：客里钦州旧梦痴，南门河上雨丝丝。此生再过应无分，纤手教侬剥荔枝。”

在田冰、春寒所著的《齐白石轶事》中，也提到这件事：“她是他（齐白石）初到钦州时有过一面之交的歌女。他看过她的精彩演唱，并和新结识的几个文人，一起为她捧过场。”书中还写道：“齐白石从未吃过荔枝。他见荔枝和红枣相似，捏起一颗，带皮就往嘴里送。歌女急忙用手一挡，落落大方地笑道：‘白石先生，看来您是第一次吃荔枝。我来教您。说着，拿起一颗荔枝，像雕琢一件微型工艺品，动作熟练地剥着。丹荔美，纤手剥荔枝的姿态更美。”

数年前，我出版过《一个作家的品画笔记》一书，此中的《南园珍果荔枝先》一文写到齐白石的荔枝画：“他画荔枝喜欢用长条幅，画一枝带叶挂果的荔枝，再配以竹筐、竹篮，显得生机饱满。他画果实，先用淡红画出果形，再以重红（有时再蘸墨）点出壳上的斑点，以浓破淡，体现出里面汁水盈盈的样子，然后以浓墨写果柄。因长条幅的布局需要，他往往题上长款，以平衡重量，或诗或文，皆有奇趣。”

在《齐白石诗集》中，关于荔枝的诗，就有多首，试录之。

荔枝

过岭全无远道愁，此行暂作快心游。

荔枝日食三千颗，好梦无由续广州。

题画荔枝与友人分韵，余得“安”字

论园买夏鹤头丹，风味虽殊痂嗜难。

人世几逢开口笑，红尘一骑到长安。

思食荔枝

此生无计作重游，五月垂丹胜鹤头。

为口不辞劳跋涉，愿风吹我到钦州。

齐白石画荔枝，多为小幅。在他八十八岁时，他以大幅画一树荔枝，主干壮硕，枝茎横斜穿插，繁茂的叶间荔枝密挂，极有气势。题款为：“画荔枝从来无此大幅。有大幅从此幅始。戊子八十八岁白石。”

这画可视作是齐白石个体生命的生动写照：扎根厚土，老而弥坚;饱经风雨，硕果流香。