从容游刃写崚嶒

魏春雷

张伯英（1871-1949），谱名启让，字勺圃，一字少溥，别署云龙山民、榆庄老农，晚号东涯老人、老勺、勺叟，斋名远山楼、小来禽馆。著有《法帖提要》《小来禽馆诗草》等。

张伯英在近代书坛极有声名，与傅增湘、郑孝胥、华世奎并称四家。张伯英幼承庭训，对读书写字极有兴趣，十岁时临写《勤礼碑》初露才华，弱冠时已有书名。其书法早年学颜真卿，后更寝馈北碑，于造像墓志临写不辍。张伯英早辞官场，深居简出，以给人写字、作画、治印维持生计，时与康有为、梁启超、于右任、林琴南、齐白石等多有往来。

张伯英博学多才，书法而外，也能诗文，识见高迈，感情深挚，颇得好评，而其得意者，则在碑帖鉴定，自谓“平生无他技，惟承家训，辨书帖真伪无所失”，著有《法书提要》七卷，洋洋百数十万言，真知灼见，法眼然犀，至今犹为学界推重。启功在《张伯英书法集》序言中赞道：“物聚所好，前贤早有明言，法书名拓，每聚于勺翁门下，实由识力所及，因缘又其次也。”王羲之《十七帖》就是张伯英所购藏，一时传为佳话。

张伯英写碑，迥异时流，卓然一大家。此联用笔以简洁见胜，起收转折毫无刻意之处，行笔则沉实而爽健，虽绝少提按，而力透纸背，起收处即便锋芒外露却不觉尖刻，寓痛快于沉着。横向笔画多舒展流动，有向两边伸展的感觉，字呈横势，富于古意。张伯英虽学碑而能不染时弊，且墨池笔冢，功力精湛，无论大字小字，都给人“恢恢游刃殊从容”的感觉，小字如狮子搏象，字小而气魄不小，大字更是举重若轻，“以拔山举鼎之力为舞女插花”，气度不凡。启功盛赞张伯英书法“点画沉着，使转雄强，楹联大字，如在便笺之上，殊不见有意用力处。始惊勺翁于书艺之功，如熔铜铸鼎，只在指腕之间，而莫知其力如何运化至于斯境也”。

技术纯熟，笔势自然流畅，所以张伯英笔下的楷书生动活泼，有行书意味，而谙熟的结构与雄健的笔力，更使得他的行书草书能笔笔落到实处，绝无轻率漂浮之失，正如启功所说的“行书中自有刚健之骨，真书中自有生动之趣”。苏轼论书认为“真书难于飘扬，草书难于严重”，这两难，张伯英不但做到了，而且做得不露声色，毫无勉强，不由人不叹服。

“弹豪珠零，落纸锦粲;繁文绮合，缛旨星稠”系集古句：上联出《魏书·宗钦传》：“口吐琼音，手挥霄翰;弹毫珠零，落纸锦粲。”毫，同豪;下联出《宋书·谢灵运传论》：“缛旨星稠，繁文绮合。”全联寥寥十六字，美称诗文辞藻华赡、文采风流，而玩味再三，不得不承认，这副对联本身不正是“弹豪珠零，落纸锦粲;繁文绮合，缛旨星稠”的绝佳之例吗？