唐诗和流行歌曲中关于爱情的概念隐喻探讨

刘彩虹 韩戈玲

摘 要：概念隐喻现象广泛存在于生活中，关于爱情的概念隐喻也存在于大量的材料当中，本文将选取中国唐诗和当代流行歌曲为语料研究其中的爱情概念隐喻，研究我国这两个不同时代的爱情概念隐喻，分析其各自的特点。

关键词：爱情  概念隐喻  唐诗  流行歌曲

一、引言

爱情是人类非常普遍和抽象的情感，是人类永恒的话题，但由于其抽象性，人们常将其隐喻化。各种文学作品和艺术作品经常出现大量的隐喻现象，特别在诗词和歌曲中。这引起了很多学者的研究兴趣，关于文学作品和歌曲的研究大量涌现，但关于两个不同时代作品比较的研究较少。唐诗蕴含了相当丰富的隐喻，流行歌曲的作词者也将隐喻大量应用在歌词中。本文将以莱可夫（ George Lakoff）和约翰逊（ Mark Johnson）的概念隐喻理论分析中国唐诗和当代流行歌曲中关于爱情的概念隐喻，阐述唐朝和当代这两个不同时代有关爱情的概念隐喻的特点，探讨时代特征。

二 、概念隐喻

对于隐喻的研究经历了两个重要的阶段：传统修辞学阶段和现代认知学阶段。隐喻的修辞阶段最早开始于亚里士多德（Aristotle）的《诗学》，他认为隐喻是用一个词替代另一个词来表达同一意义的语言手段。昆提良的（Quintilian） 的替代论（Substitution theory）也是从修辞学的角度阐述隐喻，指隐喻是词汇间的相互替代。在中国流传最早的古代文学作品《诗经》中也有隐喻，《诗经》最具特色的写作手法是“赋、比、兴”，其中“比”就是比喻，包括明喻和暗喻，暗喻即隐喻。

隐喻作为修辞手段是文体学和文学的重要研究对象，后渐渐成为哲学、语义学和认知语言学的研究重点。第一个从认知角度阐述隐喻的是理查德（I. A. Richards），他在其作品《修辞哲学》（The Philosophy of Rhetoric）中指出隐喻是一种思维方式和认知模式，提出了“互动论”（Interaction Theory）。

20世纪80年代，美国生成语义学家莱可夫（George Lakoff） 和约翰逊（Mark Johnson）合著了《我们赖以生存的隐喻》（Metaphors We Live By），隐喻研究进入认知时代，他们在书中通过大量的英语隐喻实例揭示了隐喻和人思维方式不可分割的联系，指出：“隐喻不只是语言或词语的问题。相反，我们认为，人们的思维过程大都是隐喻的，即人类的概念系统是以隐喻为结构的。”他们指出隐喻是隐喻概念（metaphorical concept），所以相关理论被称为“概念隐喻理论”（conceptual theory of metaphor）。重点解释认知域（conceptual domain）之间的隐喻映射以及隐喻如何制约人类的思维和行为。

概念隐喻涉及两个认知域，分别是源域（source domain）和目标域（target domain），源域指示词语的字面意思，目标域辨明词语的隐喻意义，隐喻的认知过程就是用源域来感知目标域。

三、唐诗中关于爱情的概念隐喻

在唐诗中存在大量的隐喻现象，诗人通过隐喻来表达对事物的感受，使得原本抽象的情感变得生动、真切。笔者发现在这些隐喻现象中，诗人经常把爱情这一目标域以不同的源域表达出来，主要有以下几类：

（一）“爱情是流水”

流水是流动的，流不尽的，代表情绪的绵延不可断，爱情里的思念、恨意、爱意都可以像流水般无法停息，且流水有深浅之分，爱情也是，唐诗里就有很多这样的隐喻表达，如：

花红易衰似郎意， 水流无限似郎愁。（刘禹锡《竹枝词》）

忆君心似西江水，日夜东流无歇时。（鱼玄机《江陵愁望有寄》）

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（元稹《离思》）

思悠悠，恨悠悠。（白居易《长相思》）

尽管这些隐喻的表达都不尽相同，他们却都源自于“爱情是流水”这一概念隐喻。元稹在《离思》中说“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”，诗人把自己经历过的爱情隐喻成海水，海水当然比一般的河水江水更深，曾经历过无比深广的沧海，就不会被其他的水所吸引，曾经历过刻骨铭心的爱情，就不会随便移情别恋。

（二）“爱情是动物”

在唐诗中，也有大量作品以“动物”作为“爱情”的源域，或表达艳羡，或表达忠贞，抑或是表达愁绪。双宿双飞的动物代表着让人羡慕的、得以相守的爱情，形单影只的动物代表爱情的孤独。动物的辛勤劳作、至死方休，象征爱情的忠贞。如下面的诗句：

双燕复双燕，双飞令人羡。玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长相见。（李白《双燕离》）

黄云城边乌欲栖， 归飞哑哑枝上啼。（李白《乌夜啼》）

身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。（李商隐《无题》）

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。（李商隐《无题》）

在《乌夜啼》中，李白把爱情隐喻成乌鸦，乌鸦的叫声往往能够勾起人的愁绪，尤其是对一位深闺盼夫归的女子，夕曛暗淡，返照城闉，这时成群的乌鸦在天际盘旋着，哑哑地啼叫，更映衬了思妇孤独，悲愁难解。

（三）“爱情是植物”

在唐诗中，爱情也可以是植物，美丽的植物就像迷人的爱恋对象，某些植物种子坚硬的特征也可代表爱情的忠贞，比如：

鲁女东窗下，海榴世所稀。珊瑚映绿水，未足比光辉。清香随风发，落日好鸟归。愿为东南枝，低举拂罗衣。（李白《咏邻女东窗海石榴》）

取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。（元稹《离思》）

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。（王维《相思》）

在王维的《相思》中，红豆被用来指代爱情。因为红豆边缘内侧有一条心型纹路，如“心心相印”，其种子坚硬，经久不腐烂，意为忠贞，且生于南国的红豆带有黑点，被称为是“情人的眼泪”，意指相思之苦。

在唐朝，写诗是文人们抒发心志，表达情感最常用的一种手法，故诗作多产，大量的隐喻可在诗作中找到，而到了现代，除了写作，流行歌曲以其旋律的朗朗上口深受年轻人的喜爱，成为现代人表达情感的重要手段。

四、流行歌曲中关于的爱情的概念隐喻

流行歌曲中的许多歌词来源于生活，贴近人们的心理感受，生动形象，富有想象力，蕴含了丰富的隐喻现象，其中爱情是歌词作者最常描写的对象。但由于其抽象性，也经常被隐喻化，主要分为：

（一）“爱情是旅程”

一段旅程有起点，有转折点，有终点，旅行可以是一个人，也可以是两个人，旅行的这些特点都可以映射到“爱情”这一目标域上。爱情的开始是两个人相逢，爱情的结果可以是幸福也可以是结束，若是结束就是旅程的分岔口，而爱情持续时间就是路的长短。以旅程作为爱情的源域的歌词有很多，比如：

有生之年狭路相逢终不能幸免。（王菲《流年》）

每次当爱从心痛启程，我明白等待背后是伤痕。（张韶涵《爱情旅程》）

爱情就是一次长途，要去的地方名字叫做幸福。（庞龙《爱情旅途》）

爱情不停站，想开往地老天荒需要多勇敢。（陈奕迅《爱情转移》）

曾一起走却走失那路口。（梁静茹《可惜不是你》）

在梁静茹《可惜不是你》的歌词“曾一起走却走失那路口”这句歌词中，就爱情被隐喻成旅程，两个人相恋就是一起走过一段旅途，分手就是走失在分叉口。

（二）“爱情是自然现象”

自然现象包括太阳、月亮、风、雨、雷、电、雪、云、火等在自然中形成的现象。自然现象与爱情之间存在许多共性，风代表爱情无法抗拒的力量，令人深陷其中，无法自拔。爱情也像火，让恋爱中的人热血沸腾，火也具有一定的危险性，人不小心会被灼烧，爱情有时也会让人受伤。而云里都是雨，就像恋爱的人心里心心念念全是爱恋的对象。爱情的缘分有时也像雪一样短暂，只要春天一到来就会消失，但尽管短暂还是会痴痴等待。有很多的歌词都有这样的表达，比如：

爱情来得太快就像龙卷风。（周杰伦《龙卷风》）

太阳见了我也会躲着我，它也会怕我这把爱情的火。（庾澄庆《热情的沙漠》）

云的心里全都是雨，滴滴全都是你。（孟庭苇《风中有朵雨做的云》）

雪，一片，一片，一片，一片，拼出你我的缘分。（范晓萱《雪人》）

你是风儿我是沙，缠缠绵绵绕天涯。（周杰，林心如《你是风儿我是沙》）

在《你是风儿我是沙》中，风和沙指恋人双方，沙尘会随着风飞舞，恋人之间也会有着微妙的吸引力，不管一方去哪，另一方也会追随。

（三）“爱情是食物”概念隐喻

食物有酸甜苦辣各种滋味，爱情带给人的感受，就像食物的味道，食物的甜代表爱情的美好，苦咸酸代表爱情的痛楚。爱情会变化，就像食物会变质，爱情与食物之间有很大的关联，在很多歌词中都有类似的表达，如：

感动像综合巧克力般多变，但怎么选择都是快乐滋味。（张韶涵《喜欢你没道理》）

好好一份爱，怎么会变坏。（刘德华《冰雨》）

爱情是苦涩，是最甜蜜的负荷。（韩雪《一个人的抒情歌》）

面向海风，咸咸的爱，尝不出还有未来。（周杰伦，梁心颐《珊瑚海》）

你的爱就像酸酸的在心田。（魏晨《酸酸甜甜》）

在“爱情是苦涩，是最甜蜜的负荷”这句歌词中，将食物映射为爱情，食物的味道既有苦涩又有甜蜜，代表了爱情中的美好与痛苦。

（四）“爱情是植物”概念隐喻

植物的成长需要时间，需要呵护，等它生长到最好之后，也会慢慢枯萎，就像爱情的发展过程。植物也像人，作词人特别喜欢把爱恋的姑娘比做花，娇艳美丽，当然美人也会有等不到爱人伤心哭泣的时候。所以植物这一意象既可映射为爱情本身，也可映射为处于爱情中的人。这样的歌词也有很多，如：

床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤。（陈奕迅《爱情转移》）

我是花瓶中，哭泣的百合花。（孙悦《哭泣的百合花》）

惊鸿一般短暂，如夏花一样绚烂。（朴树《生如夏花》）

还没为你把红豆，熬成缠绵的伤口。（王菲《红豆》）

花开在太阳下，等著情人呀，努力盛开却等不到它。（王心凌《花的嫁纱》）

在“床单上铺满花瓣，拥抱让它成长，太拥挤就开到了别的土壤”这句歌词中，作词者就是用花瓣映射爱情，“拥抱”代表对爱情的呵护，对爱情呵护得好就会让感情成长，而“开到别的土壤”指的是移情别恋。

流行歌曲不受文体限制，对长短的要求也不严格，这就使得流行歌曲在现代大量涌现，加之生活的日益丰富，映射爱情的源域也呈现出极大的多样性。

五、唐诗和当代流行歌曲中关于爱情的概念隐喻比较分析

通过对比唐诗和当代流行歌曲中的爱情概念隐喻，可以发现两者的异同：

诗人和作词者都喜欢言物托志，所以在唐诗和流行歌曲中都有大量的“爱情是植物”的概念隐喻，以植物来代表爱情、代表爱人。但总的来说流行歌曲中的爱情意象更加丰富，更加突出爱的过程、爱的魔幻性、爱的脆弱性，更加直白地表达在爱情中的感受。

唐朝的爱情作品多描写离别仇恨、旷女怨夫，古代的文人要赶考、求官，加之交通不便，笔下的爱情重在表达相爱双方相思之苦，有缠绵悱恻之美。而现代通讯相当发达，相爱双方的相思之苦较少，多是求爱不得，或爱情结束的不甘心。唐诗中的爱情是阴柔的，现代的爱情是热烈的、火一般的，那是源于古代的男女婚姻是父母之命媒妁之言，是被动的，自然没有现代可以自由爱情男女那般的化学反应，而且现代人愿意去直白地表达，无论是爱情中的喜悦，还是愁绪，都愿意以各种方式表达出来，古人则偏向于隐晦。

六、结语

爱情这一抽象的人类情感经历可以通过概念隐喻变得更加生动、形象。本文从唐诗和当代流行歌曲中总结了大量的爱情隐喻范例，反映了隐喻的广泛性。通过比较这两个不同时代的爱情概念隐喻，也发现随着时代的变迁，人们观念的改变，爱情概念隐喻也会得到相应的发展。

参考文献

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