中国油画发展现状

杨澄

摘要：油画是独立学科，在我国的历史发展中已经有了一百多年的历史，在这一发展过程中经过多为前辈的努力，对油画进行了积极的探索，从而形成了有着中国特色的油画类型。处在当前的经济全球化及世界一体化的今天，各艺术流派也逐渐得以兴起，中国油画在世界的发展潮流当中受到西方的一些观念艺术及媒体艺术的思想冲击，其发展方向就成了探讨的热点。本文主要就中国油画的发展现状以及发展走向结合实际进行分析探究，希望对实际的理论发展有所裨益。

关键词：中国油画；现状；走向

引言

我国的油面当前所面临的问题已经愈来愈突出，对我国的油画历程进行回顾能够发现，我国在油画的学习上要比西方人更加的艰难。主要就是由丁西方的艺术家只要沿着传统及社会发展需求进行即可，但是在我国要对欧洲的油画艺术的精华进行掌握，还要能够将我同的文化传统以及美学理念加以融合。所以怎样能够将油画艺术转变为有着我国特色的油画就成了一个重要的问题。

l 油画的主要类型及在我国的发展现状

1.l 油画的主要类型分析

从油画的类型上来看主要有人物画以及风景画和静物画几种，其中的人物画油画主要就是对牛活当中的具体人物的表现，从而来对人物的性格以及社会牛活风貌进行揭示。还有就是静物画油画，这主要是从日常牛活中进行取材的，来通过静物描绘对生活气息以及时代特点加以反映。另外就是风景画油画类型。

1.2 油画在我国的发展现状分析

从我国改革开放以来，中西方思潮的交流碰撞，我国在油画艺术上已经呈现出了新的发展格局。主要就是对欧洲的油画的—些精华进行学习，进行对我国的油画表现力加以深化，在社会的多元化发展背景下，油画的发展也向着多元化的方向发展，从实际发展隋况来看，我国的油画发展在改革开放的三十年间得到了较为迅猛的发展，并且迎来了我国油画史上的一个比较重要的时期。

改革开放后我国在油画创作过程中的写实主义绘画形式语言的局限性已经不能满足实际的需求，从80年代后的西方现代主义美术作品开始介绍到我国，1985年的黄山会议是对油画的专门问题进行探讨的，这也是建国后的比较重要的会议。从艺术多元化的时代开始之后，油画展上就有了切实的反映，对传统的艺术观念有了突破，并对现代主体艺术也进行了探究。从190年代开始我国的油画发展已经有了主旋律和多样化，一些青年的油画家在画风上都有着各自的特征，但主要还是通过写实主义的于法。

还有是对自我情感的表达，也就是新表现主义油画，这一表现主义的主要特征就是情感性以及本我姓和白南行，也就是从人的本性出发，对艺术家的个人发展和主观的意识比较重视，是对其内心情感的抒发。另外是对内心纯粹的表达，也就是抽象油画，这是对传统的远离，也是内心纯粹的表达。

我国油画的不断发展中，随着妇女地位的不断提高，女性艺术在90年代就成了新的事物。女性艺术并非是所谓单纯意义的女人绘画，而是一些艺术家对西方的女性艺术表现形式的借鉴将女性生活的一些题材和内心感受等进行通过油画来捕写。

2 中国油画发展中需要重视的问题及发展走向探究

2.1 中国油画发展中需要重视的问题分析

我国的油画发展过程中，还有一些问题要能够得以充分重视，主要是在西方的艺术思想冲击下，随着国际艺术的扩大化，我国的油画面临着该如何发展的问题。从近些年我国的油画发展的情况来看，我国的写实画展有着高密度的展现，在我国的经济及科技发展的背景下，写实油面艺术要实现现代化的转型就要能够进行及时的转型发展，但是如何去发展就成了当前的经济社会氛围下比较难以行走的道路。在市场认可了一种模式后就会不断地进行重复，从而逐渐成为牛产型的画家，在创新进取的精神上就相对比较缺乏。

再有就是要能对油画艺术特质得以重视，从我国的油画发展过程能够看出，要对油画的时代性以及民族性的相关问题要能够充分重视。从时代性方面来看，要能够将油画的发展和时代相同步，要能够与时俱进，对现代社会不能够得以有效适应就会被时代所淘汰，那么对艺术的现代性问题也就不能得到有效解决。从民族性的问题方面主要就是学习的成分比较多，在创新的方面没有得到显著的凸显，在对传统的文化艺术的认识上还没有的得到深入化。所以处在新的发展时期，要能够进行深入学习和认真的向优秀民族传统艺术学习，将民族文化的精神能够充分吸收，通过油画进行展示。

2.2 中国油画的发展走向探究

我国的油画发展在今后要能迈进新的阶段，油画艺术自从在我国得到了发展之后，已经经历了和本土文化相嫁接的里程，在今后我国的油画发展过程中，语言方式的简约性和语义表达的直接化等都会成为发展的重要趋势。中国的语境发展下，简约化的形式就必然会成为当代油画的发展方向。油画艺术作为重要艺术语言其自身的特征比较显著，具象绘画通过色彩以及笔触等来对客观事实进行具体的描绘和抒情表义。在油面对自然物象的再现下就会对三维度探索会减弱，油画艺术在此时就会回到二维平面上重新对自身价值意义进行审视。

再者对油画的写意性及表现性方面来说，我国的油画是被动的模仿西方的油画，我国的绘画特点主要就是表现性及写意性，主要就是作者自身的思想感情，而象则是具体可知的物象。写意性主要是在形式上进行表现的，是对形体的塑造，写实绘画则是对形体的塑造以及客观的模仿，写意则是讲究形不到神到。表现性应该是成为当代油画的主要趋势，其主要是注重艺术家感性范畴情感因素，加上再现及模仿客观物象部分功能被摄影技术代替和图像复制取代，人们在这一感受能力上就会随之而减弱，所以在表现性的绘画方面就会成为今后我国油画的发展趋势。

从油画成为艺术形式传人到我国以来，每个时期和阶段一些油画创作者都对其积极的探索做出了很大的贡献，中国的油画要想取得长久的发展就要能够使得油J面具备中国的元素，将民族的本位作为基础，来对中国油画进行展示。艺术的创作要能够立丁根本，将民族精神及民族传统作为重要根基，只有如此才能够将我国传统的美学思想及绘画的观念精华得以汲取，从而才能够构建出有着我国特色的个性化油画艺术语言。

中国油画的发展及探索要能够将艺术门类基本特性得以准确地把握，要能做到艺术和当代社会精神的有机结合，并要能够对人文精神的体现得以充分重视。对中国油画的发展中要避免成为西方艺术的翻版，同时也要防止旧传统的重复。中国的油画艺术已经逐渐成为国际艺术潮流中的重要构成部分，正如我国的经济影响世界一样。

3 结语

对我国的油画发展的理论研究还需要进一步的深化，当前我国油画发展还处在不成熟的阶段，所以要能加强理论及实践层面的创新进步，不断的对其进行探究。面对一个多元化的发展时代，油画的发展也必定要跟随者时代的脚步，将时代的精神通过油画的发展进行呈现出来。处在一个承上启下的时期，中国油画艺术的未来也依靠着油画界的共同努力，这样才能推动我国油画的永久发展。由于本文篇幅限制不能进一步深化探究，希望此次理论研究能起到抛砖引玉的作用。