从电影《盗梦空间》解读诺兰电影的创新意识

摘要 在当今世界电影界当中，好莱坞电影一直处于主流地位。但是发展到今天，它也面临着越来越多的问题，商业大片类型单一，教条化的人物形象，影片拍摄过分依赖3D效果。当好莱坞影片越来越单调时，《盗梦空间》的出现让观众享受了一场视觉和思维盛宴。一代电影大师诺兰，以全面的创新意识创造的影片让观众拍手称绝。本文试图以《盗梦空间》为例，对诺兰电影的创新意识进行分析。

关键词：创新意识  诺兰电影  《盗梦空间》

自从20世纪之后，好莱坞电影一直占据着世界电影的主流位置，受到全球影迷的喜爱。然而，好莱坞的电影也有越来越多的弊端也体现出来，倚重3D特效，故事情节过于单一，也很难满足观众们挑剔的口味。《盗梦空间》可以说是电影导演诺兰近些年来最优秀的作品，该影片属于科幻片，题材比较新颖，所以上映之后获得了一致称赞。影片叙事结构非常混乱，但是乱中有序，设置巧妙，逻辑严密，令人惊叹，体现出了诺兰电影中的创新意识。

一  《盗梦空间》的套层结构体现出诺兰的创新

1  剧情充满悬疑，内容充满创意

从剧情角度来看，《盗梦空间》与其他好莱坞大片剧情流程基本相同，开端，经过，发展，高潮，最后到结尾。在实际运用当中，诺兰导演在影片的达到高潮的时候使用了套层结构，设计出“梦中梦”，盗梦团队正是利用“梦中梦”最终完成了任务。剧情中的梦境分成了三个层次，但是诺兰对情节的组织仍然采用好莱坞的方式。为了让情节更加有悬念，导演设计出让盗梦团队雇主在第一层梦境中就发生意外而受伤。这也就说明了，如果团队的任务没有完成，而三层梦境规定的时间已经消耗完，那么团队成员会从梦中醒来，而雇主则会被留在们中，走进“迷失域”，再回到现实中就会变得非常困难。这样导致的结果就是任务受到“阻碍”，而正是这种“阻碍”使得故事情节推向了悬念，使得观众更加期待，这点体现出了诺兰电影剧情方面的创新。在第二层梦境当中，情节发展比较平稳，但是意外被安排在第三层梦境当中，目标任务费舍尔在第三层梦境当中被柯布的妻子枪毙，明显任务失败了。观众看到这里会感到不可思议，心中充满着疑惑，无法预想导演安排什么样的方式让目标起死回生。果然，原来还存在第四层梦境，曾经由柯布和她的妻子共同创建，任务可以在第四层梦境当中实现。然而，任务的完成却没有那么简单，导演故意在此处再次安排阻碍，再次吊起了观众胃口。柯布的妻子提出了条件，让柯布换回费舍尔。因此，费舍尔回到了上层梦境中，能够与垂死边缘的父亲相见，感受到了父亲对他深深的爱，与此同时在费舍尔心中分裂自己公司假遗嘱的思想也根深蒂固。此刻任务已经完成了，但是雇主却仍在“潜意识”边缘，柯布最终找到了雇主斋藤，并将他带回到现实。到此，故事应该圆满结束了，毕竟影片已经到了结尾部分。但是，诺兰导演的天才之处再次得到体现，在结尾，故事情节竟然再次回到开头，进入到梦境中心，到底是梦境还是现实？这让观众陷入思考当中。

2  层套结构的创意体现

在影片中，推动情节发展的是“穿越”，如果处在某层梦境当中，那么你只能穿越到低一层次的梦境当中，在低一层的梦境当中醒来。如果在梦境中死亡，会直接穿越到低一层的梦境中，或者是坠入到“迷失域”。正是这些穿越环环相扣，像一条轴线一样将所有的故事串在一起，形成了故事。但是这条轴线并非实线，在不同的空间中，穿越生成了一条又一条的衍生线，类似于好莱坞影片中的“阻碍”，形成了故事的主线。所以，影片中的故事节点都在这条衍生线上。这两条不同的线垂直相交，形成了“同轴圆”，也就是所谓的“套层结构”，自此，四层梦境的结构和“迷失域”形成了。通过“套层结构”，诺兰导演将平稳的线性叙事结构打破，在有效的情节时间内，将内容含量最大化的扩充，是对电影时空概念的创新，实现了四重惊悚效果，对观众的心理造成了强大的冲击。

二  多类型与跨学科相融合的创意风格

电影导演诺兰不仅对心理学研究很深，而且还精通数学和建筑学。在《盗梦空间》中，我们能够看到这两大基础学科的身影，比如梦境当中的建筑。作为梦境，建筑必然与现实之间存在着不同，梦境中的建筑走不到尽头。在影片柯布指导筑梦师建筑梦境的片段中，共有三个迷宫出现。而最后一个迷宫则是大套小的无限循环迷宫。另一个片段是约瑟演示楼梯时，筑梦师走了该楼梯四段之后便发现了是一个永远走不到尽头的楼梯，这其实是一个死圈，也就是著名的旋转楼梯。影片中的第三座建筑是盒状的世界，盒子的内表面就是大地，盒子的中心是天空，这样的结构与其他两个一样，都是悖论结构。在这三座建筑身上，都体现出了非欧几何思想。非欧几何思想，简单而言，就是该思想中的空间是开放的，永无边界的。在这种空间中，梦境才能更好的展开，使科幻世界充满了神秘色彩。在影片中，筑梦师非常有悟性，它所设计出的“分镜”建筑体现出了“非形几何迷宫”的数学思想。在一座高大的建筑上，将两块庞大的镜子对立而放，这样镜子对镜子，两个人对两个人，幻化出数不清的两个人，无数的镜子，扩大了场景。梦境中的建筑都是悖论的，是为了控制住梦者，让他们难以走出梦境。《盗梦空间》的故事结构也恰似这种梦中有梦，镜中有镜，体现出了哲学的“不可知”论。这样的故事结构，间接地告诉了观众，世界就是真假难辨，人生就像两面镜子一样，会有这数不清的故事结局。影片中的陀螺较好的诠释了哲学含义，它将梦境与现实之间的界限混淆，结尾处的陀螺，给人心中突然造成了不安和惶恐，這样的结果，也体现出了诺兰导演所诠释电影的“黑色惊悚”风格。不论是影片当中的悖论建筑，还是哲学意义，他们体现出了诺兰悬念开放式的机构，增加影片悬疑效果，让观众回味无穷。

三  从精神分析学角度分析《盗梦空间》的“盗梦”创意

1  不同人物的象征

在影片当中，柯布身边有许多人，这些人其实都象征了柯布的不同人格，构成了他复杂的性格。有创新的一面，有因循守旧的一面，有稳重的一面，有灵活的一面，也有贪婪的一面，这些不同的性格，共同组成了他精神分析学角度的矛盾和复杂。他的两个孩子象征的是他内心深处的感情世界。影片中他想看到孩子的面孔，其实是他想要看清自己的内心世界，想要明白自己最无法忘怀和在乎的究竟是什么感情。在梦境中，柯布的行动总会受到他妻子的破坏，这也表现出在柯布内心，也有着怀旧，固执的一面。筑梦师名字为阿里阿德涅，正好与希腊神话中引导英雄走出迷宫的公主名字相同。根据精神分析法，阿里阿德涅所象征的人格是一种充满活力，希望改变，内心充满创造力的人格。在梦境中，伪造者埃姆斯充当演员，变成各种人物，比如任务目标的朋友或者亲人等。伪造者所象征的是柯布对社会的适应性的一面。“侦察兵”所起到的作用是在梦境中扫除障碍，应付各种情况，调查任务目标的背景资料，负责团队的外围援助等，他所象征的是柯布性格中理智的一面。药剂师在团队中负责制出药剂，让被盗对象陷入沉睡，药剂质量对行动的方案有着很大影响，药剂师代表的是柯布性格中稳定的一面。雇主代表了柯布自私和贪婪的一面，费舍尔象征着柯布内心对情感和事业的迷茫，优素福象征了柯布内心的信仰一面。

2  精神分析学的变形

但是，诺兰在梦境中所创建的并非都有理论依据，他是在《梦的解析》理论之上进行了自我加工，融入自身的创意，这些创意使得梦境变得更加神奇，充满诡异，影片的故事结构也变得跌宕起伏。每一层梦境，都会有不同的梦主，目标人物和团友通过连梦机进入到梦主的梦境当中，一般情况下，一个人只能充当一层梦境的主人。梦境当中的环境会受到梦主的潜意识影响。比如在第一层梦境中，梦主费舍尔喝了太多水，在他的梦境中是雨天。梦主在上一层梦境中所处的环境也会对其本人梦境的物理环境造成影响。上一层梦境中坐在颠簸的汽车上，那本层梦境也会有晃动的感觉。不同梦境直接还可以进行嫁接。比如第一层梦境当中，甲是梦主，乙、丙处在梦境中，乙是第二层梦境的梦主，乙可以将丙带入到第二层梦境当中。团队盗梦人物的主要目的是为了植入思想，将一种潜意识对目标进行暗示，当被盗者醒来之后，认为这种潜意识是自己的想法。盗梦简单植梦难，盗梦只需要将目标对象大脑中的信息盗取即可，而植梦则需要将一个想法埋入目标脑中，让他认为是自己最真实的想法。影片中的悖论建筑也是一些变形，梦境中的建筑是有筑梦师设计的，永远走不到尽头，比如旋转楼梯等。这样的建筑就是让被盗者被困在梦境当中，不会因为走到梦的边缘而醒来。

3  陀螺与戒指的象征义

陀螺和戒指在影片中不仅是道具，更是重要的线索。柯布用来验证现实与梦境的图腾就是陀螺，它就是虚幻和梦境的象征。戒指的出现代表了柯布所在的环境是真实的现实的环境，同时戒指还是柯布与妻子的定情信物。两种不同的道具，象征了现实和梦境，并且道具的使用为剧情开放式叙事增加了悬念。在影片的最后，并非传统的圆满大结局，陀螺旋转着并没有倒下，增加了片子的悬疑深度，将观众带入了新的思考当中。在梦境中，每个团队成员都有着自己独特的图腾，用来鉴别是否处于梦境之中，并且不允许别人触碰。柯布的图腾是一个陀螺，陀螺旋转不倒，说明了他处于梦境当中，筑梦师阿里阿德涅用国际象棋当中的皇后棋子作为自己的图腾，阿瑟选择一个铅灌的骰子作为自己的图腾。戒指的存在能够辨别是否存在现实环境中，当梅尔在梦境中时，其左手会带有戒指，当他不存在梦境中时，也没戴戒指，就是现实。在电影结尾部分，是以开放式的结局来提供给观众更多的想象空间，让观众在观看完这部电影之然依然意犹未尽。整部影片通过视觉语言来让观众感觉到眼前一亮，同时也突显出为导演的个性。

以他特有的创新理念，给予人们以及电影界更多的思考。诺兰在影片中运用了精神分析学，以开放式的叙事结构体现出了当前好莱坞电影创作模式的最新变革。把一种新的概念在电影中表现的淋漓尽致，让这部电影成为了一个经典的传奇，同时也把影片的主题升华到了一个具有哲理的境界。

四  结语

不得不说，《盗梦空间》是诺兰导演的巅峰之作，它不仅体现了诺兰导演本人的创新意识，在某种程度上，也体现出好莱坞电影模式在不断寻求创新。诺兰的电影具有一定的商业性，同时，又体现出了其思想性和艺术性，为世界电影的发展，贡献了巨大的力量。当代电影蓬勃发展，诺兰在电影剧情风格，电影结构，主题等方面的创新意识，值得每一个电影人去思考，诺兰导演的创新意识也值得每一个导演去借鉴。

参考文献：

[1] 刘丹丹、李倩：《梦与非梦之间——〈盗梦空间〉的叙事模式研究》，《文学界·文艺评论》，2011年第4期。

[2] 赵明扬：《梦境之上如何再造梦境——浅谈电影〈盗梦空间〉的创新与守旧》，《文艺评论》，2011年第5期。

[3] 郭倩：《从精神分析角度解读〈盗梦空间〉》，《湖北广播电视大学学报》，2011年第4期。

[4] 屠玥：《美国文化三層级的巧妙殖入——谈克里斯托弗·诺兰“蝙蝠侠三部曲”》，《当代电影》，2013年第10期。

[5] 张亚芬：《盗梦空间之梦境——意识与潜意识的同化》，《科技文汇》，2011年第3期。

（毛美娜，北京联合大学讲师）