美声唱法演唱汉语歌曲的咬字问题分析

【摘要】美声唱法引入我国已经有多年的历史，并且成为我国众多声乐艺术形式中不可缺少的组成部分。我国的大多数歌曲是以汉语普通话为基础的，运用美声唱法演唱汉语歌曲存在着咬字吐字不清和汉字字头、字尾声调不准确、不清楚的问题。帮助歌唱者解决这些咬字问题已经成为声乐艺术领域重点探讨的话题之一。本文结合笔者学习及研究经验，分析并总结了汉语普通话和美声唱法结合时容易存在的问题，并通过分析问题的主要诱因，提出相应的解决方法。

【关键词】美声唱法；汉语歌曲；咬字；对策

众所周知，美声唱法在全世界的声乐艺术领域有着极高的地位。美声唱法音域宽广、发声科学，在引入我国以后便成为发展最为迅速的一种声乐演唱形式。在很长一段时间里，我国声乐领域都在尝试将美声唱法与我国本土的声乐作品进行有机的融合，试图控制出更加完美的声乐表演形式。但是，美声唱法在与中国的声乐作品相互融合的过程中也不同程度暴露出一些问题。其中以美声唱法演唱汉语歌曲的咬字问题最为突出。所以，解决好汉语歌曲咬字的问题并掌握一定的技巧方法，对提高声乐演唱者的演唱水平，以及推动美声唱法在中国的进一步发展都有着非常重要的意义。

一、美声唱法演唱汉语歌曲存在的问题

（一）字头字尾咬字不准

部分美声演唱者在演唱汉语歌曲的时候“喷口”没有力量，着力点不明确，归韵收声时也不够干净利落。在字头方面，歌唱中的咬字指声母而言，开始要唱的短促轻巧。而根据笔者的调查研究，在美声演唱者的实际练习和演唱过程中，汉语歌曲的发音明显存在着字头咬字不准，出声字音含糊不清的情况。例如：由于“喷口”没有力量，把“光”字念成“王”字，或者把“唱”字念成“昂”字等；由于着力点不准确，“老友”唱成“脑友”等。这种咬字不准现象是非常严重的问题，会直接影响歌曲情感的表达，导致观众无法听清歌词，理解歌曲大意。在字尾方面，“不归韵”是较大的问题，歌词的字腹唱的过满，占掉了字尾的时间，从而没能对字尾进行收音，给观众一种字没唱完的缺陷感。另外，过早进入字尾，也会占去字腹的发音时间，减少了字腹声音的饱满度，造成头重脚轻的不协调感。字尾唱的太重，也会减少下一句话的发音时长，使得字与字之间出现断裂，字句衔接不够连贯。

（二）声调重视不够

一些美声演唱者在演唱汉语歌曲时不注意声调，出现了“音不正”和“倒字”的现象。声调关系着歌词和旋律的统一程度，因此，在美声演唱者实际的汉语歌曲的学习和演唱中，声调不正屡见不鲜的问题直接影响了观众的欣赏兴趣。

（三）缺乏对汉语歌曲的演唱

有的美声演唱者认为，只要唱好美声的母语——意大利咏叹调和艺术歌曲就算是成功了。他们把大量的意大利歌曲当成重要歌曲，运用具有一定难度的咏叹调来彰显自己的方法科学，相反，对于汉语艺术歌曲和经典的民族歌曲唱的较少。这种对汉语歌曲不重视、不练习的现象直接导致了美声唱法的演唱者们对咬字吐字技术方法的严重缺乏，因此，出现的歌词不清楚就成了必然结果。演唱者所面对的观众大多都是老百姓，对意大利语了解的很少，这种少量的汉语歌曲的演唱曲目，会直接影响观众的观看兴趣，最终使得演出的受众量下降。

二、美声唱法演唱汉语歌曲咬字问题的原因分析

（一）忽视对汉语歌曲咬字技巧的学习与应用

很多美声演唱者在学习的时候偏重发声技术的训练，忽视了对汉语歌曲吐字咬字的重要性。他们认为美声只要声音的位置正确、气息的支撑点准确、换声时气息衔接恰当就能够成功的歌唱，根本不考虑歌词咬字的正确与否。所以，这种对于汉语歌曲的不重视、不多加练习的做法，造成了对汉语歌曲吐字技巧的严重忽视，最终导致歌词模糊，歌曲大意表现不完全情况的出现。

（二）汉语和意大利语差异性的存在

由于美声唱法源于意大利，其吐字咬字的方法与意大利语有着密切的联系。在美声唱法和汉语歌曲的融合过程中，汉语和意大利语所存在的差异在很大程度上影响了美声唱法演唱汉语歌曲的咬字与吐字。首先，意大利语的元音发音对于口腔的内张力和开口度要求很高，而汉语的原因发音不如意大利语那么响亮，唇齿产生的共鸣也不如意大利语那样丰满。这种元音上的差异就需要演唱者在实际的汉语元音演唱中，适当调整意大利语元音的练声方法和色彩，准确的发音咬字。其次，意大利语的多音节词和音节的组成不像汉语那样复杂的归韵，它每个音节的字腹只是五个元音加上其二重元音和三重元音的组合。这样就使得意大利语的发音过程比汉语的发音过程简单的多，同时也利于达到美声唱法要求连贯、严谨的要求。相比较而言，为了适应美声唱法，汉语的咬字吐字、声调和归韵的方法就复杂困难的多。最后，在语调声调方面，汉语的高低起伏变化的固定性也决定了它很难像意大利语容易的连贯整个句子，轻松地使用宣叙调。汉语如果声调不正，就会影响观众对于歌词词义以及情感表达的理解程度。

三、美声唱法演唱汉语歌曲咬字问题的解决对策

（一）加强对美声唱法演唱汉语歌曲的吐字咬字训练与应用

对于美声唱法唱汉语歌曲中的咬字吐字问题，笔者认为，首先应该加强演唱汉语歌曲的吐字咬字训练，决不能够将追求歌声和重视歌唱的语言咬字看成是互不相容的，应该认识到二者是紧密相连、密不可分的。歌唱的方法不能离开准确的语言孤立发展，歌词的内容理解也离不开正确的咬字吐字，咬文吐字是表达歌词和歌曲情感的重要途径，对于美声唱法演唱汉语歌曲起着不可替代的作用。

（二）借鉴民族传统声乐的咬字方法

在我们国家，向来十分强调语言的清晰性和准确性。我国传统的戏剧和曲艺将咬字吐字放在了非常重要的位置，对歌唱中的咬字吐字有着相当严格的要求。我们应该认真学习，努力继承“四呼”、“五音”和“十三辙”等民族声乐的理论方法，并将这些方法利用到现代运用美声唱法唱汉语歌曲中。比如字头的演唱可以利用“五音”咬字时喉、舌、齿、牙、唇的五个不同部分阻气，形成不同的辅音。字腹的演唱可以借鉴“四呼”的方法，即开、齐、撮、合。其中，开口呼为开，发音的着力部位在喉；撮口呼为撮，发音的部位在唇；齐齿呼为齐，发音的部位在牙齿；合口呼为合，发音的部分是全部口腔。按照四呼的方法，发出的声音能圆润、通畅，对美声唱法唱汉语歌曲大有益处。字尾的演唱应该运用“十三辙”的方法，归韵收音是吐字的最后部分，必须将属于每个字的辙韵和尾音的特殊归韵收音控制好，声音的轻重以及长短都要恰到好处，前字和后字的连接也要紧密完整，只有这样，才能将字吐的清晰、自然。

（三）把握声调的运用和规律

声调在汉语中能够区别语义，声调的运用能直接影响到歌曲的内容和情感的表达。美声唱法在歌唱汉语歌曲时，更加需要阴平、阳平、上声和去声的恰当把握。唱阴平的时候，要注意发音的准确性，保持正、静、舒、缓的特点；阳平的时候，要学会将音调圆滑的向上挑；唱上声的时候要保持先降后升的状态；唱去声的时候要迅速将字调从上往下滑动。每个字的出口都要依照四个声调的强弱高低来做气息的准备，同时也要注意字与字之间、声调与声调之间的衔接，轻松自如的转换声音的强弱高低，准确的咬字和吐字。

（四）创造具有中国特色的美声咬字特点

美声唱法对中国的演唱艺术改革做出了巨大的贡献。美声唱法比较注重因材施都，也注重强调表现的形式与表现的能力。而且美声唱法的一些形态动作也可以带来观众更深层的艺术享受。因此，积极借鉴与学习美声唱法是发展中国演唱艺术的重要途径。但是在发展的过程中，我们并不能忽略了中国传统声乐表演的灵魂本质和固有的艺术特色。尤其是在运用美声唱法演唱汉语歌曲时，不能忽略了中国传统声乐中“以字行腔”、“字正腔圆”的咬字、吐字特点。

四、结论

针对美声唱法演唱汉语歌曲的咬字问题，掌握正确的方法和技巧，是声乐学习者必须解决的首要问题。声乐演唱者要想从根本上解决这些咬字问题，就必须不断加强对汉语歌曲吐字和咬字的训练与应用，通过借鉴民族传统声乐的咬字方法，以及把握好声调的运用和规律等方法，来逐步提升自身的咬字能力。只有做到这些，才能向听众展示出更加清晰、更加完美乐曲乐段。才能保证将汉语歌曲的内在情感及艺术感染力充分诠释出来。从而更好的推动美声唱法在中国的良性发展。

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作者简介：禄德会，长江师范学院2012级音乐学4班。