浅析陈可辛电影《甜蜜蜜》成功的因素

朱晓华　薛新科　张垒

摘 要：陈可辛导演的电影《甜蜜蜜》在1996年放映时取得了巨大的成功。不管是获得的奖项还是票房都取得了一个奇迹。1997年美国《时代周刊》把这部电影评为年度全球十大佳片第二位。电影中最让人为之感动的莫过于纯真、相互慰藉的爱情。陈可辛曾表示，《甜蜜蜜》并非单纯爱情故事，它更多是在讲述拼搏、讲述人生、讲述时代。对陈可辛电影《甜蜜蜜》成功的原因进行剖析，深入挖掘影片的深层内涵。

关键词：陈可辛；《甜蜜蜜》；爱情片；

中图分类号：I235.1 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-09-00-02

爱情片“是以爱情的萌生、发展、波折、磨难直至恋人大团结或者悲剧性散离结局为叙事线索的电影类型。”[1]陈可辛导演的爱情三部曲：《双城故事》、《甜蜜蜜》、《如果·爱》，不仅获得了成功，《双城故事》甚至还及时地挽救了香港当时的电影市场。《甜蜜蜜》作为一个经典的爱情片，在人们心中留下了美好的回忆。2013年2月13日西方情人节，《甜蜜蜜》复映、也是在内陆的首映，不禁又勾起了无数人的回忆。而复映前当被问及版本有什么改动时，陈可辛表示：不变，就是我们的卖点。

一、时代烙印

一部好的电影是属于一个时代的。电影《甜蜜蜜》的成功是一个时代的所赋予的美好，陈可辛导演也曾经表示随着心境环境等变化，现在已经拍不出像《甜蜜蜜》这样的影片了。

（一）属于时代的琐碎

黎小军在刚来香港时一直穿的中山装、李翘的BB机、黎小军载李翘的28式老爷车、邓丽君的唱片、维他奶等。这些东西很能够引起观众对于经历过的时代的回忆。尤其是那辆老式自行车，影片中黎小军骑着自行车穿过大街，李翘坐在自行车车后座上唱着歌曲《甜蜜蜜》。这是属于那个时代的画面。随着时间的渐渐推进，电影中男女主角生活的年代开始越来越靠近观众生活的年代（1996年），就像是发生在观众身边一样。

（二）属于时代的洪流

80年代末到90年代，大陆正兴起一股出国热，很多中国人都在做着“美国梦”，这在后来的电影《一生一世》《同桌的你》中都有出现。在这样一个大背景下，电影《甜蜜蜜》的出现无疑是触动了很多人敏感的神经。比如黎小军到香港后生活条件特别艰苦但是在给无锡老家的未婚妻小婷写信时，描述的都是香港的繁华以及自己的思念。

影片中用一个提款机上的数字来反映香港1986年到1987年的股市变化，正是由于1986年的股市行情好，给了李翘安全感，她和黎小军也越来越近，而1987年的股灾让李翘为了生存去按摩店工作又遇到了豹哥，所以1987年的股灾对于经历过那个时代并且受到那次股灾影响的人来说，是生命中无法抹去的片段。也是最真实、最有利的推动情节进展的一个事件。

影片是对社会现状的一种反思，因为也是抚慰人心的尝试。影片中李翘对黎小军说：“你来香港的目的不是我，我来香港的目的也不是你。”他们的爱情确实是起源于身处他乡的孤独寂寞才相互依靠，但是，后来的相处使得他们的心越靠越近，也渐渐爱上了对方。这样的爱情在那个年代应该并不少见。在《甜蜜蜜》影片快要结束时，游客对拿到绿卡的李翘说：“以前那些人都往外面走，可现在都回去了。很多香港人都到我们内地去打工，以前出来的人都后悔，现在还是国内赚钱的机会比较多！”这对于一个从大陆来到香港又来到美国几年都没有回国的人来说是一种复杂的感觉。同样也反映了那个时期国内翻天覆地的变化。

二、时间跨越

《甜蜜蜜》中李翘和黎小军的感情从1986年到1995年整整跨越了10年。时间对于感情来说更多的像是一个测谎仪，那些看似最热情高涨的爱情在时间的长河中渐渐降温，归于平静，而那些看似释怀的感情却慢慢沉淀出最真实的自我，一经“测试”便“原形毕露”。电影情节中，前5年，男女主角认为“你来香港的目的不是我，我来香港的目的也不是你。”黎小军选择了自己的理想——未婚妻小婷，李翘选择了自己的理想——豹哥。几年后李翘在黎小军婚礼上，两人再次见面后，那些选择遗忘的感情都浮上心头，无法逃避。

三、地域转换

影片中，李翘是来自广东，广东是海洋文化的代表，由于受外来文化的影响较大，广东人更容易接受外来文化和新鲜事物。黎小军是来自江苏无锡，江浙地区历来土地肥沃，风调雨顺，人们的生活相对稳定、满足，所以江浙人生活对生活要求的不高。电影中黎小军来香港的目标也不高，就是想做厨师并且接未婚妻小婷来香港。所以虽然李翘是和黎小军是同时来到香港，但是李翘明显对新环境适应的更快一点，再加上他们都是离开家乡来到梦想的香港打拼。正是这种地域的转换为两个人的爱情提供了前提——黎小军离开自己的小婷在香港遇见了李翘。两个漂泊的人因为无依无靠和孤独寂寞而相濡以沫，相互依靠在一起。

四、物件细节的运用

当某一普通物件一旦在影视作品中反复出现、被多次强调，并和影视作品中的剧中人物命运、事件纠葛以及剧中人物所处的环境发生了不可分割的联系，能在影视作品中起到刻画人物性格和内心活动、展开串联故事情节、设置悬念、强化冲突等作用，也就是我们常说的物件细节。 ”[2]电影中物件细节运用的有很多，如自行车、房间号527等。

（一）邓丽君及歌曲《甜蜜蜜》的运用

电影中歌曲邓丽君及其歌曲《甜蜜蜜》共出现了五次。黎小军骑自行车带着李翘在大街上，李翘幸福的唱着《甜蜜蜜》，随后黎小军也跟着哼唱；元宵夜一起卖邓丽君唱片失败后，黎小军对李翘说：“姑妈说喜欢邓丽君的人就是大陆人”；遇见豹哥后的晚上，在床上李翘煞有心事的时候，不知情的黎小军用手指轻轻弹着李翘唱着《甜蜜蜜》，结果黎小军一会儿便睡着了，而看似睡着的李翘却依旧醒着；在两个人在大街上要又一次分道扬镳的时候碰见了邓丽君，黎小军去要邓丽君的签名，望着黎小军离开的衬衫上“邓丽君”的签名，又一次阴差阳错的在一起；最后的相遇同样也是因为邓丽君的去世，两个人音像店相遇。电影艺术大师爱森斯坦谈及音乐曾经这样感叹： “像钟表那样的工作着。它走得既不快也不慢。它宛如一个神枪手，能命中时间的目标，分毫不差。 ”[3]李翘和黎小军的爱情因为音乐而发芽、生长、受挫并且最终走到一起。

电影《甜蜜蜜 》原来的题目是《大城小爱》，在拍摄过程中，也就是1995年，邓丽君突然因病去世，陈可辛听到这个消息后十分震惊，为了纪念邓丽君，就决定把电影题目改为《甜蜜蜜》。影片总的感情基调是比较低沉的，虽然有多次将《甜蜜蜜》作为插曲，但是细心的观众会发现，因为电影中整体感情基调比较低沉，所以电影中插曲《甜蜜蜜》较平常生活中听到的要哀伤一点。

（二）细节对比

吃东西的细节上，影片中有几个场景都是李翘和黎小军吃东西的场景。在元宵节晚上吃云吞的时候，李翘吃了几口就说自己吃饱了，然后将剩下的给黎小军并看着他吃；他们去炒房的时候，黎小军买了巧克力化，李翘借口说化掉了就不吃；李翘去按摩店工作时，黎小军心疼他就从工作的地方偷回来了鸡爪“以形补形”，李翘同样不吃；而在李翘公司开张时，看到黎小军带着妻子来祝贺，她一直说好饿好饿，甚至很夸张的吃下了整盘的点心；在纽约随豹哥流浪的时候，对豹哥拿回去的饭菜也吃的很急。前后的对比是如此的鲜明。在有爱情的时候，心里是满足的；在爱情离开的时候，整个人都空了，所以想用食物来填充自己。正像匈牙利著名电影理论家巴拉兹所提到的： “电影艺术的全新表现所描绘的不再是海上的飓风活火山的爆发， 而可能是从人的眼角慢慢流出的一滴寂寞的眼泪。”[4]

五、其他人物的点缀

丁度·巴拉斯曾说过：“电影所需要的不是曲折离奇的而是简单朴素的故事。影片制作者的独特想象力和独 创性要表现在细节的画面结构里，而不在于多弄些热闹的场面， ”[5]电影《甜蜜蜜》中的其他人物不太多，他们的故事也都不轰轰烈烈，但是却个个都诠释着美丽的爱情让人为之动容。而更伟大之处还在于暗暗流动的人世间同样可歌可赞的恩情、亲情、友情。因为爱情永远都不是孤立存在的，建立在亲情友情之上的爱情是甜蜜的、美好的。

故事情节的有力推动者——豹哥。他是黑帮的头头，但是做事恩怨分明、重义气，并且帮助李翘度过难关并且获得了事业的成功。影片中豹哥在半夜接到电话需要外出处理帮会事宜时，李翘和豹哥的感情就简单有力的呈现出来。李翘对豹哥说：“我等你回来”，豹哥则眼中无限柔情对她说：“早上一起喝早茶。”言外之意就是：放心吧，我会回来的。后来豹哥出事准备外逃，李翘在得知这个事情时也是刚刚决定要和黎小军在一起，所以当时并没有决定要和豹哥一起外逃。在船舱里，豹哥的话“现在叫辆计程车，回家泡个热水澡，明天早上一起来下面满街都是男人，个个都比豹哥好。”让李翘彻底下了决定，也让豹哥这个角色变得更加生动。后来豹哥和李翘流浪在美国街头，导演用平衡和对比的蒙太奇手法来呈现豹哥的死亡。镜头在豹哥被街头的小混混拳打脚踢并开枪打死和不远处李翘在街边的公共洗衣机取衣服之间不停的转换，一方在面临死亡的时候另一方却在做着最平常的生活琐事，丝毫没有察觉，充分表现出生活的变幻无常。

电影里面黎小军在香港唯一的亲人“姑妈”对爱情也是一往情深，她因为喜欢威廉，一生都在充满希望，坚定地等待着。姑妈临死前对黎小军的遗言中说：“ 我值钱的东西全在这个箱子里。我这辈子最开心的一天，就是威廉带我去半岛吃饭。我趁他没注意，把我们用过的刀叉餐具给偷了回来。现在偶尔拿出来看看，还是那么开心。可能威廉早把我给忘了，不过不要紧，我记得就行了；而且我现在那么老那么丑，他不来找我其实也是好事。”姑妈的形象更像是《百年孤独》里面的乌尔苏拉·伊瓜兰，坐在大树下等了一辈子。

影片中黎小军的英文老师和芥兰，他们的爱情是在从黎小军的角度出发的，从一开始两个人走到一起时，由于英文老师的风流不羁以及芥兰的妓女身份，黎小军并不看好他们两个，但是后来，英文老师决定陪芥兰回泰国，即使芥兰这个时候已经得了艾滋病。黎小军也由原来的不看好到后来的衷心祝愿，从他们离开时出租车上英文老师的手的慢镜头就可以看出来。

六、结论

电影《甜蜜蜜》能够依据时代，通过地域的转换，让人物在时代中前进，通过细节、通过对比、通过其他人物来描绘不同的爱情，同时又不局限于爱情，让亲情、友情、恩情来烘托，进而诠释人性的美好。这样的爱情故事，温婉动人，成就一个时代美好回忆。

注释：

[1]郝建.类型电影教程.上海，复旦大学出版社，2011，41.

[2]高雄杰.传播艺术与艺术传播.[J]现代传播2010：（10）

[3]黄会林.田卉群.经典影片读解教程[M].北京：北京师范大学出版社.2004：3.

[4]（匈）贝拉巴拉兹.电影美学[M].何力译第二版.北京：中国电影出版社.1992：16.

[5]（匈）贝拉.巴拉兹.电影美学[M].北京：中国电影出版社.1986：69.