盘绕有致 含蓄流畅

徐成　王晓晨

书品如人，梁克昀生性谦和，为人谦逊，洁身自律。梁克昀的书法作品线条洒脱秀逸，圆熟挺劲，笔画刚柔相济，少许狂放不羁，在含蓄流畅的意境中展露出盘绕有致的风范。

山东书法家梁克昀出身于书香门第，在诗文书画方面自幼深受母亲与姥爷的教习和熏陶。少年时代起，梁克昀尤其喜好钻研书法。20世纪80年代，梁克昀在上海警备区参军入伍，期间，他有幸结识了我国著名国画家书法家唐云先生，并成为其入室弟子。唐云先生多年的悉心指教下，梁克昀在臨帖真草隶篆行的基础上，渐趋凝聚笔端，挥毫指向草书。在循迹古代名家方面，研习“二王”《兰亭序》《十七帖》，多临颜真卿的《勤礼碑》《多宝塔》《祭侄稿》，张旭的《古诗四首》及怀素的《自序贴》等。梁克昀还喜好现代书法家胡抗美、言恭达、马世晓的笔韵。自2000年以来，其书法作品多次入选山东省展及中国书画精品展。

梁克昀的草书力求笔画严谨，不失规矩，表现出扎实的楷书功底。他秉承北宋《宣和书谱》中“草字虽然奇怪百出，而求其源流，无一点画不合规矩者”。所以，他坚决摈弃楷书不熟、行书不精却举笔狂草不惧的作为。他认为草书仍需借楷势，唯有融汇精劲凝重、法度森严、雍容娴雅的审美要素，方显书法线条的魅力。遵循这一理念，他的草书作品《东方欲晓》《黄河远上白云间》及《朝辞白帝》等，印证并表达了他的心手笔墨合一的胸臆。细察之，点画虽有变态但仍中规中矩，结体意匠纵横间，流露出漫不经思、古雅平朴的洒脱。具备了盘绕契合的妙趣。也许书法步入了这一层次的境界，才可谓之为艺术。

清人韩道亨有云：“草圣最为难，龙蛇竟笔端。毫厘虽欲辨，体势更须完……”可见写好草书尤其不易，草书绝非为所欲为的涂鸦。梁克昀深知“百韵歌”要诀，他的部分草书作品在直抒胸臆地宣泄时，依然注意从草书到狂而不颠的掌控。梁克昀通过《千古风流八咏楼》《黄梅时节家家雨》及《空山新雨后》等系列作品，较好地展示出恰如其分的气势。作品运笔圆劲有力，婉转自如，笔锋使转熟稔，奔放流畅，一气呵成，风韵荡漾。或横走回折，或点画绕环，或长撇大捺，或勾锋劲挑，皆能在急缓展放中纵逸切换。尤其“八咏楼”一篇，章法布局得体，字里行间气势贯通，行笔似信手拈来，酣畅淋漓。逐字察之，在结字体势及草法变化处理上也很有个性。字形的姿态灵秀飘逸，突破了传统的方正与竖长的刻板，灵活地运用了圆润变通、横向扩散、错落摆动的技法，使得笔墨气息更显俊秀、活脱、爽朗。也可以看出，这是对怀素、张旭乃至马世晓等名家风格借鉴的印痕。梁克昀执意于“草书直抒胸臆，立显率真意趣”，孜孜求索。草书一个个单体字形应是一连串的线条聚集的艺术符号，组合成为篇章的书法，要紧的是字字相互连属照应，在荟萃融合的布局中，体现出相互顾盼生辉的妙境，切实做到“随心所欲不失法则，争奇斗胜又浑然一体”。

梁克昀在楷行的基础上主攻草书，也许是天性与禀赋使然，草书的风韵常显露在隶书的笔端。如他的隶书作品《唐·玄览<题竹上>》“欲知吾道廓，不与物情违。大海从鱼跃，长空任鸟飞。”笔力含蓄而遒劲，圆头逆入，笔画活泛且连绵不断，线描丰润厚重。尤其是隶书入境，更好地表达出原诗意蕴的风貌。由此可见，能够在深刻领悟各种书体特征的基础上，做到在多种书体自由切换，互为借鉴，有利于形成独自风格的书体，也有利于提升自己的综合审美素养。隶书，仅是偏重蚕头燕尾的感觉，可能略嫌滞重呆板，巧妙地既取草书的灵动和气势，又注重隶书结体的神态美，以草书的写意强化隶书的感悟与升华，就会使隶书充盈着婉转明丽，奔放畅达的逸情。

梁克昀在草书与隶书的意蕴贯通互补方面，进行了艰辛探索与有益尝试，笔者认为，在笔力技法的进一步升华，直抒胸臆的酣畅表达方面，梁克昀仍需殚精竭虑，努力前行。

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