浅谈从重庆韩国馆看博物馆陈列展览工作

摘 要：重庆韩国馆是一个现代化的遗址类历史展览馆，在展览布局和展陈方式上是不错的，但是需要更进一步地优化展示设备和提升展示手段，以达到文化更好地为公众服务的目的。

关键词：重庆；韩国馆；博物馆；陈列；展览

现代博物馆是搜集、保管、研究、陈列、展览有关革命历史、军事、文化、艺术、自然科学、技术等文物或标本的场所，是人类物质文明和精神文明精粹的载体，其藏品是国家宝贵的科学文化财富。《中国大百科全书.文物.博物馆卷》对博物馆陈列设计的定义为：“以文物、标本和辅助陈列品的科学组合，展室社会、自然历史与科学技术的发展过程和规律或某一学科的知识，供群众观赏的科学、艺术和技术的综合体”。那么，博物馆作为一个集教育、展室、传播、研究等功能为一体的社会机构，陈列设计在博物馆的展览中占有十分重要的地位。好的陈列设计能够吸引观众，美化心灵，达到教育的目的。博物馆的主要工作方式是制作大量的主题展览，给观众呈现一个视觉盛宴。因此，研究视觉心理学在博物馆陈列设计中的应用显得尤为重要。视觉的选择性和理解性以及颜色的象征、感知方面的性质使人们在看物体的时候看到物体的时候不仅仅是物体的形状和颜色，也会“看”到物体的质感、冷暖等。

重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆，是一个小型的遗址类历史陈列馆，宗旨是通过对外陈列展览20世纪前半时期发生朝鲜民族的反日复国独立运动史，向世人宣传并记住这段中韩共同抗日的历史史实，其中最着重的部分是韩国临时政府流亡在中国期间所发生的事迹及其所产生的深远意义及影响。

1 重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆陈列开展的历史背景

大韩民国临时政府是一个在中国坚持长达27年反日复国独立运动的流亡政府。1910年8月29日，日本通过《日韩合并条约》正式吞并了韩国，朝鲜半岛从此沦为日本的殖民国，日本人在岛内强制推行奴化教育和奴制政策。1919年3月1日，愤怒已久的韩国民众在国内发动了一场规模空前的“三一”独立革命运动，遭到日本人的疯狂镇压，大量韩国人不得不涌往中国大陆以求避难和继续革命。同年4月13日，韩国独立运动人在中国上海法租界正式成立了“大韩民国临时政府”，成为韩国独立运动的核心，继续领导韩国国内外韩人进行抗日独立运动。中国全面抗战爆发后，韩国临时政府在南京国民政府的帮助和支援下，从上海、杭州、长沙等地一路西迁于1939年到达重庆，由国民政府出面并出资安置于重庆市莲花池38号，韩国临时政府和独立运动的领导人均办公并居住于此。而韩国临时政府在中国的独立运动也从此时开始正式由地下转为公开，并广泛接触国共领导人，获得了国共双方的大力支持与援助。大韩民国临时政府随中国政府西迁重庆期间，在金九主席的领导下，实现了多党联合。1940年大韩民国临时政府迁至市区，先后在杨柳街（现中华路，已毁）、石板街（原市公安局内，已毁）、吴师爷巷（现和平路1巷，遗址已于2012年10月落架，待复原。）办公，1944年租用莲花池行馆（即现重庆市渝中区莲花池38号重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆所在地）集中办公，直至1945年日本8月投降后陆续归国国。大韩民国临时政府的家属子女，由中国政府出资在南岸土桥建房居住，当时老百姓称之为“韩人村”（遗址已不复存在）。大韩民国临时政府于1940年9月17日，在重庆正式宣布组建了自己的军队，第一次拥有了完全隶属于自己的军事力量-光复军。在重庆期间，大韩民国临时政府和光复军的一切活动经费，均由中国政府支付，其成员和家属的生活费按照当时中国民众中等偏上的水平配给。由中国国民政府统一指挥的韩国光复军，虽然人数不多，但在各个战区进行对敌宣传、收集情报、审讯日俘，参加敌后斗争。他们不怕死、不怕苦，英勇善战，在抗日战场上同中国军民一起浴血奋战，共同抗击侵华日军，为中韩友谊写下了壮丽的篇章。1945年8月日本战败投降，二战结束，韩国也迎来了自己祖国的光复，在重庆的韩国临时政府完成了自己的使命，于1945年8月开始分批陆续归国。在重庆工作和生活的这六年时光，是韩国临时政府在中国开展独立运动最重要、最活跃的六年，也是韩国独立运动史上引以为自豪和辉煌的时期。

韩国临时政府回国以后，莲花池行馆后陆续作为旅馆、学校、居民住宅等，并更名为莲花池38号。1992年中韩建交，经两国政府协商，此遗址地作为中韩人民并肩作战，共同抗日的历史见证，由中韩共同出资于1995年8月11日正式修复成遗址纪念馆并对外开放。

下图是重庆大韩民国临时政府旧址陈列

2 重庆韩国馆的设计理念和展陈效果

博物馆的陈列要吸引观众，能为观众所理解和接受，展陈的艺术设计是很关键的手段。陈列艺术设计能够将陈列主题与内容形象化，能迅速吸引人的注意力，从而达到展示的目的。重庆韩国馆的展厅陈列于1995年由韩国独立纪念馆设计并制作成展板成品后送到重庆直接布展；并于2006年由韩国伊虎设计师事务所重新承担设计并重新制作，在第一次的设计基础上，第二次改陈比较注重视觉影响，展厅的空间与形态、展柜的颜色、质感、形状，展板的大小、色彩以及内容的分布，还有辅助展品的设计、多媒体展示手段的加入等，它们在室内形成了一定的关联，给观众带来了主与次、虚与实的视觉感受。现代博物馆应该非常重视展陈艺术，陈列研究人员-韩国独立纪念馆学艺室，与陈列设计师-韩国伊虎设计师事务所，他们在设计阶段相互合作，相互渗透，内容设计与形式设计人员密切合作和配合，在设计思想上互相沟通和理解力求一致达到了陈列内容与陈列形式的统一、科学与技术的统一；并通过将专业历史知识转化为深入浅出的科普语言，把深奥、抽象、枯燥的陈列内容以优美动人的形式表达出来，从而希望达到吸引观众、普及文化的展览目的。重庆韩国馆毕竟展厅面积只有400平方米，要想在有限的空间里尽量展示韩国独立运动与中国息息相关的多样内容，在空间上有着很大的局限性。但是承担此次改陈的伊虎设计师事务所，在与韩国独立纪念馆学艺室、重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆、中华人民共和国外交部共同商讨、沟通的基础上，在有限的空间里，尽可能地对全面展陈韩国独立运动作出了有效可行方案。

那么重庆韩国馆的总体陈列环境是怎么样的呢？前面说了，莲花池38号是当时国民政府出资为韩国独立运动人士寻找的一处居所，这是一组很有层次的院落式建筑，山城重庆特有的高低不平的坡道地势，使得这一处院落由五栋建筑组成，成U字形排列，进入馆舍大门左手边1号楼即展厅，展厅为上下两层。见下列图一和图二和图三。

图一 图二

图三

借地利之便，重庆韩国馆的整体馆舍宏观上显得闹中取静、曲径通幽，进入馆舍大门，狭窄的天井里左手边第一栋（即1号楼）即展厅，下面我们用两张图介绍一下展厅陈列。图（一）是重庆韩国馆的展厅呈现。图中的上半图将照片用铺天盖地的展陈方式，着重体现1945年日本投降后韩国迎来了自己祖国的光复，临时政府要人们归国前在莲花池行馆（现陈列馆馆址所在地）集体合影纪念。此图所展现的是韩国临时政府成员复国后即将归国时的胜利和喜悦心情，这张照片在韩国国内独立运动史的展陈上也一直起着代表性的作用和意义。图（一）中的下半图是展厅一角，通过橱窗展出韩国迎来祖国的光复后临时政府成员们归国前的签名布复制品，以及归国后的民众喜迎照片，再配合当时的影像多媒体展示，从韩国独立运动这个角度，缩影表现了1945年8月日本战败投降后，全世界人民迎来了反法西斯战争的胜利那种庄严和激动的情绪和场面。

图（二）是韩国光复军专题展区，韩国临时政府在中国正式成立后，由于日本的镇压和缺人少经费缺少支援等各种原因，一直没有自己的军队。1940年9月，临时政府在中央国民政府的援助下，成立了韩国光复军，至此韩国临时政府才拥有了属于自己的正规军事力量。韩国光复军在美中等同盟国的帮助和支持下，进行了各种军事训练，但是光复军后编入国民革命军，主要还是起着敌后武装斗争的作用，没有上过抗日正面战场。尽管如此，光复军在韩国独立运动史上，都是浓墨重彩的一笔。重庆韩国馆利用展厅二层的长廊，利用高大的玻璃展墙来展示光复军事迹。

随着陈列设计的不断调整和发展，现在的展陈主要包括宏观、微观设计两部分。宏观的设计是通过创造陈列环境总体的艺术意境，并进一步分析构成总体艺术意境的要素及其制约关系以便创造出合适和谐的总体意境并利用环境的气氛来吸引观众并影响其行为。前文已介绍过重庆韩国馆的整体宏观视觉感和整个展览馆的外景图以及展厅陈列。微观设计主要关注陈列内容的主题结构，以及展品在陈列形式上的组合技巧，目的是实现展品在陈列展示中的形象化，使陈列具有可读性和可视性，从而达到教育和宣传的目的。重庆韩国馆的展厅内部陈列，从灯光的重点突出到展柜排列，都显示了希望着重推陈的部分。下图是橱窗以及展柜里的陈列品，主要展示的是韩国临时政府在领导韩族儿女进行反日复国独立事业时所发生的武装事件，其中著名的有李奉昌、尹奉吉义士刺杀日本天皇两案，以及太极宣誓旗复制品等。这一区域希望通过这些事件和物品，来展现朝鲜半岛尽管当时已被日本灭国，但韩族儿女对国仇家恨时刻铭记在心，永远不会向日本帝国主义妥协和低头的决心和勇气，并随时都在准备着和日本帝国主义进行战斗。

图（一） 图（二）

无论是宏观设计还是微观设计，其创造的环境以及展品在陈列形式上的组合最终都是要以眼睛为媒介，把信息传给观众的大脑。因此研究视觉心理学在博物馆陈列艺术设计中的应用十分重要，它使我们的设计更有目的性，也会更大限度的实现我们的展览目的。博物馆的展览和陈列和观众之间的交流主要通过视觉，陈列设计的亮度、色彩以及形状等视觉因素都会给观众带来很大影响，正确运用视觉心理学的理论，让博物馆的陈列设计符合观众的视觉审美要求，会让观众在参观过程中体会到一种和谐的心情，同时在潜移默化中领悟到知识，感受到教育。重庆韩国馆想展示的内容多但地方不大，所以在表现形式上还是受阻的，如果能够更广泛地利用立体实景还原陈列，更多地利用多媒体展示，会具有更好的展陈效果。

3 重庆韩国馆的陈列展览工作需要提升的问题和建议

博物馆陈列展览是博物馆向社会奉献的最重要的精神文化产品，是博物馆开展社会教育和公共服务、实现社会职能的主要载体和手段。要充分发挥博物馆在建设优秀传统文化传承体系、弘扬中华优秀传统文化、丰富人民精神文化生活中的重要作用。

（一）、坚持公益属性。博物馆举办陈列展览，以坚持社会效益为第一原则，普及科学知识，弘扬科学精神，清晰地诠释博物馆的教育目标、理念与思想，着眼于中华文明和整个人类文明的发展。重庆大韩民国临时政府旧址陈列馆，成立并开放于1995年8月，当时是收费博物馆。后在国家大力倡导文化兴国的思想和方针政策大前提下，在重庆市文委和重庆市财政局的大力支持下，于2008年3月21日面向全社会实行了免费开放，是全市第一批免费开放的博物馆之一。在重庆韩国馆未来的发展中，要继续秉承将人类文明相关领域的共同成果和价值共识介绍给广大人民群众这一公益性质，继续为全社会进行文化服务。

（二）、突出科学品质。要深入挖掘文史档案的丰富内涵，反映最新研究成果，增加文化含量。陈列展览应充分体现博物馆通过实物反映真实历史的特征，坚持以文物、标本原件为主；使用必要的复制品、仿制品和辅助展品的，应符合学术要求，并予明示。重庆韩国馆还需不断充实藏品体系，尽可能地在复制品展陈的基础上，推出所征集到的文物原件展示，增加历史展览的真实性。

（三）、强化教育功能。紧密结合素质教育，与教育部门特别是学校完善联系机制，丰富面向或配合学校教育的陈列展览，以博物馆之长补学校教育之不足，真正使博物馆成为学校教育的“第二课堂”。重庆韩国馆由于展出的是韩国的历史类革命运动，结合得更多的是韩国国内各大学和专门研究机构的研究成果，对其领域涉及的内容感兴趣的更多的是搞历史研究的专业人士。这些年重庆韩国馆和国内外相关领域的各专家学者有了长足的交流，在此基础上可更进一步加强和国内各大学相关专业的合作，在学术研究范围里，在志愿者培训和支援上，起到良好的行业作用。

（四）、规范设计制作。要建立健全博物馆陈列展览设计制作行业资格资质认证制度，提高专业化水平。重庆韩国馆是国家三级博物馆，其展陈与设计真实再现了中韩共同抗日这一历史史实，同时也在不断地努力实现形式设计与内容设计的和谐统一，希望能更突出陈列展览的真实性和知识性。并且，由于这是涉外的历史展览，首先要尊重历史，且要遵循我国的外交法律法规和条例，避免在展陈设计上引起外交纠纷。

（五）、提高策展能力。博物馆要不断完善基本陈列和展览，确保陈列展览与博物馆使命相一致。重庆韩国馆也需借鉴国内外先进经验，创新运行机制，探索新的展陈途径和方式，要把知识性、趣味性和观赏性有机结合起来，增强陈列展览的表现力、吸引力、感染力。这就需要促进馆际交流与合作，策划优秀展览项目展出，弥补其资源的不足。这个馆际合作，既可联合国内相关单位资源共享，更可利用该馆与韩国多年来交好的优势，求得更丰富的资源以制作专题展、临展等。

（六）、加强专业指导。依据《博物馆管理办法》，确保展陈内容符合时代要求和先进的价值导向，尽可能体现中华文化特色。重庆韩国馆虽说展陈主题是【韩国独立运动史】，但展陈内容实际上是与中华大地休戚相关并且这段历史直接发生在中国境内，是中韩共同抗日的历史见证。因此在中华文化特色上，可以算是展现了二战和中国抗战时期大中华某个历史缩影。那么根据《中国文物保护法》和《中国文物保护管理暂行条例》，对抗战建筑本体的保护与修复以及陈列，都是重庆韩国馆人以及上级主管部门的职责，完善常规陈列，培养人才队伍，提升专业化水平，也是重庆韩国馆发展的长远目标。

参考文献

[1]《博物馆建筑及其与陈列的关系》-李文昌（《装饰》2009年第3期）

[2]《博物馆建筑空间与陈列设计》-丁晓愉（《建筑创作》2010年第10期）

[3]《陈列展览策划与博物馆建设》-龚青（《东南文化》2011年第4期）

[4]《中国大百科全书.文物.博物馆》（第74卷）

[5]《关于加强博物馆陈列展览工作的意见》（国家文物局 文物博函〔2012〕2254号）

作者简介

夏雪，女，本科，中级馆员，研究方向：韩国独立运动史。