浅谈电影的剪辑与节奏——以《梦之安魂曲》为例

周琳钰（吉林省艺术学院　吉林 长春 130000）

浅谈电影的剪辑与节奏
——以《梦之安魂曲》为例

周琳钰
（吉林省艺术学院吉林 长春 130000）

本文通过对影片《梦之安魂曲》的剪辑与电影节奏的分析，指出了剪辑与节奏的内在联系，分析了利用剪辑对节奏造成的影响。

电影剪辑；电影节奏；《梦之安魂曲》

一、电影的剪辑与节奏概述

电影剪辑自从卢米埃尔兄弟有意识地控制素材而拍摄的影片《水浇园丁》起，便成了电影主体不可分割的重要部分。普多夫金曾说：“我重复一遍，剪辑工作是电影本体的创造力，自然只不过提供了它用以进行工作的素材。这的确就是剪辑和电影的关系。”1896年，乔治·梅里埃发现了“停机再拍”的原理，并利用其拍摄了《贵妇失踪》。在默片时代，电影剪辑支撑电影叙事的节奏，弥补了声音的缺少。各种蒙太奇被苏联的电影理论家反复吹捧和实验，如著名的“库里肖夫实验”，利用剪辑给观众造成演员不同心情的体验。而当三十年代有声片逐渐走入人们的视线时，剪辑便解决了技术失误，加强了声画之间的联系。随后欧洲各电影流派兴起，将电影剪辑的技术发展到更广的层面。

电影节奏的发展随着剪辑的发展亦步亦趋。电影节奏表现在造型、声音、表演和剪辑中，节奏控制叙事的发展、镜头的取舍、演员的体位动作、色彩的组合、镜头的角度与景别变化。创作者利用节奏影响观众观影体验，节奏感快的电影会营造出紧张、急迫的氛围，节奏感慢的影片则给观众留有更多的思考余地。大多数电影中节奏快慢相宜，不同情节设置相应节奏以适应剧情、造型、表演等多方面的变化。诚然，电影节奏初期并没有被广泛认知和利用，直到大卫·格里菲斯拍出影片《党同伐异》，利用节奏推动情节发展。随后，苏联的蒙太奇学派也对节奏进行了更为细致的发展。通过电影剪辑可以使节奏符合创作者的审美需求，从而使电影达到艺术化的手段。下面笔者以电影《梦之安魂曲》为例，浅析剪辑与节奏的作用。

二、电影《梦之安魂曲》中的剪辑与节奏

《梦之安魂曲》是由美国年轻导演达伦·阿罗诺夫斯基于2000年导演的电影作品，凭借这部作品达伦·阿罗诺夫斯基获得芝加哥影评人协会最佳导演提名。影片由于导演本人和公司方面拒绝对结尾处“有伤风化”情节的修改，而只能以“无定级”方式在特定影院播放，造成票房惨败。虽然在票房上不尽如人意，但本片的艺术风格、独特的视觉表现无不令人大开眼界。

本片取材于小胡伯特赛尔白1979年的小说，讲述一对住在老房子的母子，儿子哈瑞染有毒瘾，为了能和心爱的女友玛丽获得幸福，不惜铤而走险与朋友泰隆贩卖毒品。母亲萨拉意外收到电视台的邀请，为了减肥也染上毒瘾甚至出现幻觉。然而生活不遂人愿，毒品紧俏，电视台的通知也迟迟没有到。

影片分为三个章节，即夏天、秋天和冬天，围绕哈瑞、萨拉、哈瑞女友玛丽、哈瑞朋友泰隆四条叙事线索交叉发展。导演有意将四季中代表希望的春季截掉，剩下三章：焦虑的夏季，爱情稳定，事业发展，幸运降临却隐藏着悲剧的伏笔；堕落的秋季，日益严重的毒瘾，减肥药造成的副作用，事业遭受打击；绝望的冬季，向现实妥协的爱情，消瘦寡言的老妇人，截去的左臂。剧情呈阶梯式递进，随着影片节奏的加快，剪辑速度也愈来愈快。本片情节较为复杂，剪辑在转换时空、完成叙事、渲染气氛方面起到重要作用。而交叉剪辑则影响叙事节奏，片中多次出现四人吸毒的快切镜头并利用多格画面平行蒙太奇等技巧多线索推动剧情，并转接时空。放大的瞳孔，吸食毒品的声音，扩张的血管这一系列特写反复出现，使节奏更加紧促。

影片的一大亮点是对毒瘾者幻觉的剪切，剪辑幻觉场景达到隐喻的效果。哈瑞吸毒后遇见一名持枪的警官便萌生偷枪的想法，“枪”在美国电影中大多寓意权利或体制，出现幻觉的哈瑞意图破坏体制但又清醒回到现实中，暗示反抗无望，将影片的基调推向崩溃的边缘。通过紧密连续的剪辑，叙述方式发生改变。母亲萨拉对食物产生妄想，装食物的冰箱突然动起来张嘴说“feedme（喂我）”；电视主持人进入自己家里和电视里的自己做爱。剪辑将现实中不可能存在的幻觉利用声画传达到影片中，利用与现实的反差达到戏剧性的冲突。哈瑞脑中两次出现邂逅玛丽的桥段，第一次玛丽回头看见他，第二次在片尾玛丽不在桥上，哈瑞失足落入渊薮，安排对比蒙太奇呼应哈瑞醒后“她不会回来了”暗示主人公被生活逼入困境而不得翻身。

除了交叉蒙太奇与幻觉的利用影响电影节奏外，导演使用了许多小技巧使本片带有后现代实验电影的风格。例如，用定格动画表现节食中萨的拉对事物的渴求，定格动画多用于粘土动画，用在此处给人眼前一亮之感。升格镜头的多次使用对渲染人物情绪表现心理活动起到重要作用，萨拉服用减肥药后做家务，开关冰箱门两组镜头表现其内心焦虑，而哈瑞三人开的吸毒派对则展现主人公生活糜烂，暗示金钱和快乐也将随之快进而失去。声画对立也在影片中有所表现。声画对立是指声音与画面不同步以期达到戏剧性的效果。萨拉边吃巧克力边看电视，电视里传来“juicy，juicy（美味多汁）”的喊声，画面中是萨拉吃得享受的样子，展示她安稳的生活，与之后精神恍惚不饮不食形成鲜明对比。

另外，本片中的重复变奏电子组合乐段在序章、尾章和高潮处出现，对电影节奏起到不小的作用。

[1]卡雷尔·赖兹，盖文·米勒.电影剪辑技巧[M].北京：中国电影出版社，1982.

I235.1

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1007-0125(2015)03-0175-01