试论影视动画作品中的动画音乐

刘　阳（徐州工程学院 艺术学院，江苏 徐州 221009）

试论影视动画作品中的动画音乐

刘阳
（徐州工程学院 艺术学院，江苏 徐州 221009）

文章从影视动画作品中动画音乐的特征和作用出发，浅要分析了影视动画作品中动画音乐的分类，最后有针对性地提出了影视动画中动画音乐应用的发展方向。

影视动画；动画音乐；运用

一、影视动画作品中动画音乐的特征和作用

（一）影视动画中动画音乐的特征

1.影视动画作品中的音乐首先具备构思性特征。这是因为音乐的旋律需要和影视动画的人物塑造、故事线索、风格定位以及导演意图联系在一起，实现一种情景交融和声画拼贴。

2.随性是影视动作作品中的又一特征。影视动画作品中的音乐与舞台演出音乐、歌剧等有明显差异。影视动画中人物造型、布景设置等都与生活不同，有的夸张、有的滑稽。所以音乐上就有一定的随机性。

3.影视动画中的音乐并非单一和单独存在的，包括了一系列的环境音效、音响音效和对白等。所以，影视动画中的音乐具有多样性。

4.究其本质而言，影视动画作品中的音乐与影视作品的内容是密不可分的。因此，音乐还具有一定的现实性和功能性。现实性就是一些基于音乐剧、歌舞剧和歌曲类型的伴奏音乐，有具体的发声主体。而功能性主要侧重于针对某些特有镜头达到情感表达目的创作的音乐。

（二）影视动画中动画音乐的作用

一部优秀的影视动画作品，除了充满让人陶醉的画面享受和深刻的故事情节，音乐也是视听感应的重点内容。影视动画作品中的动画音乐能够突出动画故事的戏剧张力，增强影视动画中的情感。而且，有了动画音乐，故事情节更有力，对于某些场景的气氛渲染也有着不可或缺的重要作用。

就影视动画作品本身来说，动画音乐的运用实则提升了影视动画作品的综合艺术水平。相较之单纯人物对话和声响的影视动画作品而言，动画音乐使得美术、幻想、文学以及音乐艺术等融为一体。所以，动画音乐在影视动画作发展的今天已经成为一个重要的元素，是叙事抒情的配合、引发观众共鸣、给予观众永久影响的重要推动。

二、影视动画作品中动画音乐的分类

首先，根据动画音乐的声源进行划分，可以分为主观动画音乐和客观音乐两种。其中，主观动画音乐也称之为无声源音乐或者画外音乐。作曲家的创作应当将画面渲染、画面烘托和画面补充作为基础，尽量根据人物性格、情绪变化和环境变化等进行；而客观音乐则是根据影视动画作品中规定情境出现的必有音乐，如动作音乐、歌唱音乐和器乐等。

其次，根据影视动画作品中画面和声音（音乐）的关系又可以划分为四种动画音乐。即音画同步、音画平行、音画对位和音画游离。音画同步指的是影视动画作品中动画音乐能够尽量与动画画面展现的节奏和情绪相互一致，进而保障情节的流露能够伴随音乐环绕；音画平行则是通过独特的旋律将整个故事线索和故事情节串联在一起，实现故事表象的完整展现；音画游离源于上世纪60年代末期好莱坞的动画音乐创作，将动画音乐作为一种独立音乐而单独存在，旨在起到动画画面空间的扩大作用；音画对位则是一种动画画面和音乐的对位，是非同步、错位的。这样，音乐和画面就能形成一种强烈的反差，带给观众无限的遐想空间。

三、影视动画中动画音乐运用的发展

（一）充分体现作品风格

动画音乐作为影视动画作品中的重要组成元素，在一定程度上彰显了影视动画作品的不同风格和情感。尤其是动画音乐中的民族乐、流行乐、交响乐、古典乐以及轻音乐等使得影片风格有了明显区分。

（二）充分展现人物塑造

动画音乐往往会将人物的动作、个性、精神展现出来，也能将场景突出。例如我国香港的《麦兜故事》，影视动画中大量的古典音乐作为插曲，伴随着源于非洲的爵士乐，使得麦兜的形象成为了一种中西方文化交融的代表。而爵士乐的融入和传统古典音乐的进入，使得麦兜的人物形象既能让广大中国观众接受，又不乏欧美动画形象的特点。

（三）加强情感交流

一部好的影视动画作品中情感宣泄、情绪表达、格调内容和环境气氛都离不开音乐。所以，影视动画作品中动画音乐的运用发展永远不能离开情感交流。动画音乐创作人员更是要将加强情感交流作为创作根本。只有加强音乐的情感交流，观众在欣赏过程中才能更有代入感，获得“身临其境”的感受。

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J218.7

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1007-0125(2015)03-0122-01

刘阳（1979-），男，汉族，籍贯：江苏省邳州市，学历：本科，学位：硕士，职称：讲师，主要研究方向：动画。