与文物重修旧好

2015-05-11谢凯

中华手工 2015年5期

关键词：台湾省门神胶粘剂

谢凯

翻看蔡舜任的履历，有一条很醒目：第一位进入意大利乌菲兹美术馆修复乔托画作的华人修复师。一个来自东方的黄种人，竟然能够进入欧洲最高的艺术殿堂，修复文艺复兴先驱的画作，不由得让人心生敬佩。

西装革履，阳光自信，今年36岁的蔡舜任出现在公众面前时，举止言谈总会让人把他和职场精英联系在一起。对此，蔡舜任说：“文物修复师是一个非常专业的职业，只有专业的修复才能让文物走更长的路。”

最好的修复

2015年3月11日，台南市假侨昱接待会馆，台南佳里黄氏崇荣堂湿壁画修复成果发布会在这里举行。被“长枪短炮”包围的蔡舜任面对各大媒体的争相提问，侃侃而谈，专业又不失风趣。

现场一角，展示着已经修复完成的湿壁画《百寿图》，由台湾省已故彩绘大师陈玉峰于1953年创作而成。经过60多年的时间洗礼，它原本已经画面斑驳，但经由蔡舜任的精心修复，如今再次“容光焕发”，连人物的双眼皮和缺牙都清晰可见。

其实在台湾省，对湿壁画的修复一直都在进行。不过，作为整个修复工序中至关重要的一环，在迁移湿壁画时，传统的做法都是先用电钻打孔，把整个画面切割成“九宫格”后取下来，然后再组合到新的壁面上。切割、剧烈震动难免对画面造成破坏，不仅难以保全画作，还为后期修复增加难度。不过，这一次在修复黄氏崇荣堂的湿壁画时，蔡舜任却率先采用了源于国外壁画修复经验的“揭取法”，运用特制的胶粘剂和布料，把整幅壁画从墙上直接“撕”下来，开创了中国台湾修复史上以非破坏性的方法修复湿壁画的先河。

“听起来，就像女生把敷在脸上的面膜揭下来一样简单。”蔡舜任笑着说，接着话锋一转，“可做起来才知道麻烦，前后一共花了两个多月时间才完成。”湿壁画是在墙壁上的湿灰泥未干前画上去的，在墙壁干燥过程中，颜料会渗入墙体，与细灰泥发生化学反应，形成一层约1毫米厚的彩绘层。所谓“揭取法”，就是先把涂满胶粘剂的布料覆盖在湿壁画上，待布面与画作表面紧密结合时，再把壁画的彩绘层剥下来。台湾省本来气候潮湿，在等待胶粘剂凝固的那段时间，不巧又遭遇台风侵袭，雨水不断，导致胶粘剂无法彻底凝固。蔡舜任只好耐心等待，直到一个多月后才达到安全揭取的时机。“如果是采用传统的切割法，半天时间就可以全部取下来，根本不用这样费时费力。不过，想到这样做可以让大家认识揭取湿壁画的新方法，还是很值得。”蔡舜任说。

接下来，蔡舜任还要刮除湿壁画背后残余的粗灰泥颗粒及其他污垢杂质，并对破损处进行填补。等干燥之后，将它移植到新载体上，再以高温软化凝固的胶粘剂，揭去布料，然后才开始修复画面。

“好像绕了一个大圈子，不过这样操作可以最大限度地保持文物原貌。”蔡舜任说，文物修复师好比外科医生，好的外科医生会让病人在体力消耗最小、流血最少的情况下完成手术，同样，一位好的修复师也要在让艺术品保留更多原本东西的前提下完成修复，“也就是说，最少的修复才是最好的修复。”

分享比秘诀更重要

成为一名修复师，并不在蔡舜任最初的人生规划里。蔡舜任大学时就读美术系，毕业时发现自己以前的油画作品发霉，于是产生修复油画的念头。然而，10年前的台湾，关于油画修复技艺的资源可以说为零。在他的大学老师、著名艺术家蒋勋的鼓励下，蔡舜任只身前往遍地都是修复工坊的意大利佛罗伦萨学习油画修复技艺。

之后的近10年时间，蔡舜任经过刻苦努力终于在国外修复界崭露头角，除了意大利，他还先后到美国、荷兰从事油画修复工作，收入颇丰，然而却在2011年回到台湾省。“我想把在国外学到的东西带回来。”然而，回到台湾后的他，却看到一件件文物被粗暴地对待，“不专业的文物修复，简直是修一件毁一件。为了追求效率，在修复庙宇梁柱时舍弃传统的卡榫，以钉枪、胶粘剂代替；屋顶坏了不重烧瓦片，而是直接铺上铁皮……如此一来，我们失去的不仅是有形的古迹，更是无形的文化资产。”如今，回想起当初的所见，蔡舜任仍然愤愤不平。

出于让台湾省文物得到专业修复的初衷，蔡舜任在台南成立了TSJ修复团队。2011开始，他带领团队花了两年半时间修复了彩绘大师潘丽水绘制的四扇门神，他将修复经验总结成册，报送到“建筑室内彩绘修复研讨会（APR）”，获邀前往瑞典向齐聚一堂的西方顶尖修复师做经验分享，赢得了诸多赞誉。在国际上获得了认同，蔡舜任又在台湾省举办门神修复巡展。每一次展览，他都会举办发布会，将修复门神的经验毫无保留地宣讲出去，连选用什么刀，如何刮除门神彩绘上老旧的保护层这样的细枝末节都会讲到。“你要问我怕不怕同行学过去后抢我的饭碗，我当然也怕啊，不过，就目前台湾省修复行业的现状来说，我认为分享专业的修复经验比保守秘诀更重要，只有让更多人知道这个事情，大众的修复观念才能慢慢改变。”蔡舜任说。

用更专业的修复精神，与台湾的古老文物重修旧好，让它们继续在时光中旅行。这无疑是蔡舜任内心最大的愿望。