爵士乐的和声语汇研究（之三）

傅小草

摘要：本文从爵士乐的和声特征出发，着重研究其不同于传统音乐的特殊的和声语汇，通过对非装饰性块状和弦的分析，展现其在构建爵士乐个性化艺术效果方面的重要作用。

一、块状和弦

Block chords，块状和弦，当和弦以旋律性和非装饰性声部排列方式而大量使用不协和音，而且常采用延伸排列法和平行运动，这类和弦的连续进行叫做块状和弦。它在摇摆乐时期非常风行，在大乐队中，将四个声部分配给四个萨克斯、四个长号或四个小号，而块状和弦在现代爵士乐钢琴演奏中的使用则更加广泛。

（一）大六和弦+减七和弦

大六和弦，由根音、大三度音、五音和大六度音构成，和它相隔二度的减七和弦由对称结构的四个音构成，将这八个音排列起来形成一个八声音阶，由此音阶构建的旋律中的每个音都可以相应的用这两个和弦来配置。事实上这也是一种I-V和弦进行的变体，属和弦叠加小九度延伸音时，其三音、五音、七音和九音便是减七和弦结构，也正是大六+减七块状和弦中的减七和弦。在旋律的某一个范围内，从其临时调中心音开始，构成等同于C、D、E、F、G、#G、A、B的相对关系，便可以使用大六和弦+减七和弦的块状和弦。这个音阶正是tonic major bebop scale，大主比波普音阶。在这个八声音阶中间隔使用大六和弦和减七和弦，将旋律音至于高音声部，下方和弦音密集排列。

（二）小六和弦+减七和弦

小六和弦，由根音、小三度音、五音和小六度音构成，和它相隔二度的减七和弦由对称结构的四个音构成，将这八个音排列起来形成一个八声音阶，由此音阶构建的旋律中的每个音都可以相应的用这两个和弦来配置。在旋律的某一个范围内，从其临时调中心音开始，构成等同于C、D、bE、F、G、#G、A、B的相对关系，便可以使用小六和弦+减七和弦的块状和弦。这个音阶正是tonic minor bebop scale，小主比波普音阶。

（三）小七和弦+减七和弦

小七和弦，由根音、小三度音、五音和小七度音构成，和它相隔二度的减七和弦由对称结构的四个音构成，将这八个音排列起来形成一个八声音阶，由此音阶构建的旋律中的每个音都可以相应的用这两个和弦来配置。在旋律的某一个范围内，从其临时调中心音开始，构成等同于C、D、bE、F、G、#G、bB、B的相对关系，便可以使用小七和弦+减七和弦的块状和弦，这是一个具有小调色彩的旋律。

（四）属七和弦+减七和弦

属七和弦，由根音、大三度音、五音和小七度音构成，和它相隔二度的减七和弦由对称结构的四个音构成，将这八个音排列起来形成一个八声音阶，由此音阶构建的旋律中的每个音都可以相应的用这两个和弦来配置。在旋律的某一个范围内，从其临时调中心音开始，构成等同于C、D、E、F、G、#G、bB、B的相对关系，便可以使用属七和弦+减七和弦的块状和弦。

（五）附属和弦

如上所述，在某一个音乐片段或音乐片段的截断中，如果体现出相应的旋法特征，可以采用相应的块状和弦。大六块状和弦适合C、D、E、F、G、#G、A、B式的旋律，小六块状和弦适合C、D、bE、F、G、#G、A、B式的旋律，小七块状和弦适用于C、D、bE、F、G、#G、bB、B式的旋律，属七块状和弦适用于C、D、E、F、G、#G、bB、B式的旋律。然而，在实际演奏中，这些音阶之间会加入半音，除了作为装饰性和弦来处理这些半音，还可以使用附属和弦。

例如大六块状和弦，在前五个音之间加入变化音#D和#F，可以为这两个音配上减七和弦，将其解释为省略根音的D属七小九和弦，然而B减七和弦也被理解为省略根音的G属七小九和弦，所以#F减七和弦就成了B减七和弦的附属和弦。同样的附属和弦也可以用在属七块状和弦中。

二、排列法

（一）密集四声部

Four-way close，密集四声部，也就是给旋律声部配上另外三声部的最密集和声。这种技巧体现在钢琴中叫做“锁手”，Locked hand，这是一种将块状和弦以钢琴独奏来实现时所采用的排列法，右手演奏密集四声部，左手低八度重复旋律。这种钢琴演奏方式从George Shearing开始流行，所以也被称为“Shearing voicing”。

以C大六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其最高音声部C、D、E、F、G、#G、A、B、C重复低八度演奏。以C小六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其最高音声部C、D、bE、F、G、#G、A、B、C重复低八度演奏。以C小七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其最高音声部C、D、bE、F、G、#G、bB、B、C重复低八度演奏。以C属七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其最高音声部C、D、E、F、G、#G、bB、B、C重复低八度演奏。

（二）落二

Drop two，落二，这是密集四声部的一种变体，把从高声部开始的第二个声部低八度演奏，形成低音声部不同于旋律声部的新旋律线。

以C大六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部A、B、C、D、E、F、G、#G、A移至低八度演奏。以C小六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部A、B、C、D、bE、F、G、#G、A移至低八度演奏。以C小七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部bB、B、C、D、bE、F、G、#G、bB移至低八度演奏。以C属七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部bB、B、C、D、E、F、G、#G、bB移至低八度演奏。

（三）落二四

Drop two and four，落二四，这也是密集四声部的一种变体，把从高声部开始的第二个声部和第四个声部都低八度演奏。

以C大六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部和第四个声部EA、FB、GC、#GD、AE、BF、CG、D#G、EA移至低八度演奏。以C小六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部和第四个声部bEA、FB、GC、#GD、AbE、BF、CG、D#G、bEA移至低八度演奏。以C小七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部和第四个声部bEbB、FB、GC、#GD、bBbE、BF、CG、D#G、bEbB移至低八度演奏。以C属七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第二个声部和第四个声部EbB、FB、GC、#GD、bBE、BF、CG、D#G、EbB移至低八度演奏。

（四）落三

Drop three，落三，把从高声部开始的第三个声部低八度演奏，这种排列方式不太常用。

以C大六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第三个声部G、#G、A、B、C、D、E、F、G移至低八度演奏。以C小六块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第三个声部G、#G、A、B、C、D、bE、F、G移至低八度演奏。以C小七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第三个声部G、#G、bB、B、C、D、bE、F、G移至低八度演奏。以C属七块状和弦为例，右手演奏最密集和声，左手将其从高声部开始的第三个声部G、#G、bB、B、C、D、E、F、G移至低八度演奏。

参考文献：

[1][法]吕西安·马尔松.爵士乐简明史[M].严璐译.北京：中国人民大学出版社，2005.

[2][美]弗兰克·蒂罗.爵士音乐史[M].顾连理译.台北：世界文物出版社，1998.

[3]任达敏.流行音乐与爵士乐和声学[M].北京：人民音乐出版社，1997.