透过莫扎特歌剧洞悉古典主义音乐文化的特征

摘  要：莫扎特歌剧的音乐风格的形成是受到许多文化因素影响的，本文从旋律的特征、节奏的改变、结构的简缩和力度與强度的幅度等几方面来分析莫扎特对歌剧所做出的贡献。

关键词：古典主义;歌剧

作者简介：罗旭，女，汉族，1978年12月出生，辽宁省抚顺市人，现于宝鸡文理学院音乐系工作，副教授。

[中图分类号]：J6  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-32--01

维也纳古典主义，是以莫扎特被代表的乐派。它的出现，标志着音乐史的一个新的开端。被古代所赞扬的忠诚爱国主义和市民的美德服务于革命时期法国政府的政治目的，古典的坚忍不拔精神、个人的自我牺牲精神和中产阶级反对贵族统治阶级的随意浪费和过度的自我沉迷变成了新的社会信条。

一、莫扎特歌剧的创作特点

莫扎特从一开始就对各种体材的创作表现出自己的兴趣和才能，特别是在歌剧方面，是莫扎特在创作上最重要的领域，他曾公开表示他最喜爱歌剧。他11岁开始创作歌剧，一生共写了22部歌剧。贝多芬曾说过，《魔笛》是莫扎特作品中最为重要的杰作，他认为正当意大利歌剧占统治地位而风行于舞台的时候，是莫扎特挺身而出，在维也纳为发展后来的德国民族歌剧奠定了基石。 [1]莫扎特是歌剧改革家，他在歌剧创作上体现了格鲁克的改革意图，但又不完全一样。与格鲁克的歌剧比较重戏剧不同，莫扎特的歌剧更为强调歌剧里的诗词、戏剧应当服从音乐，从音乐发展出发。莫扎特的歌剧音乐里有交响乐的创作手法。是以声乐分曲为基础，每一个分曲相对独立又相对联系在一起。每一个分曲都刻画了角色的性格。莫扎特在歌剧表现手法上更为丰富地把戏剧性、生活性、悲剧性、喜剧性融合起来。他制造了大场面而有伴奏的宣叙调。两个人、三个人的宣叙调中穿插了重唱场面，这些场面是莫扎特歌剧的基础。在歌剧中莫扎特建立了纯音乐交响性的发展，声乐与器乐的发展结合得更加紧密，在剧情达到强烈矛盾冲突时都有重唱出现。

二、莫扎特歌剧的代表作品

《魔笛》是莫扎特最后一部也是最伟大的一部歌剧，这部作品的曲式结构比较统一，主题发展较为广阔，人物性格的刻画及相互的关系处理也非常出色独特。可以说它是一部民族意义的音乐剧，也是一部与维也纳歌剧传统紧密联系的伟大的神话歌剧。[2]

首先描绘的是夜女王在山谷中，周围的天空被群星包围的情景，相伴随的是一系列雷鸣和狂飙式的D小调音乐段落。她作为一个悲伤的母亲出现在帕米诺面前，她的女儿被魔法师偷走了。后来她被证明是歌剧的恶魔，萨拉斯特罗开始伪装成一个魔法师，他是开明的化身，大力宣扬由社会责任感所引起的明智的原则和自由共济会的平等和兄妹情谊的思想。帕米娜作为夜女王与萨拉斯特罗的女儿，被萨拉斯特罗把她从她妈妈的罪恶中解救出来。帕米娜相信她心目中的英雄帕米诺已经抛弃了她，于是唱起了最感人的真情风格的咏叹调，歌词是“我感到爱情的喜悦将一去不复返了”。如此，优雅风格，狂飙运动，和真情主义一起在剧中起着作用。

魔笛的曲式结构类似于大规模的奏鸣曲乐章，以情节的展开，人物的发展，和调性关系为基础。第一场既为呈示部，用神话的元素作为第一个一系列的事件，最后以萨拉斯特罗的庙宇为场景的第二乐章，作为第二个对比性的主题，以更大的规模继续发展以上情节，用它的压力感、紧张感和增长和变化过程作为黑暗和光明相互争夺至高无上的权利的力量。[3]萨拉斯特罗的咏叹调“在这些神圣的宫殿里”接下来变成了和声和戏剧的转折点，同时终曲关注的是对立面的和解，并以再现和尾声的方式总结了歌剧的写作艺术。

莫扎特是音乐史上最伟大的戏剧作家，不仅吸收和精练了他那个时代的所有作曲家的风格，还在历史资料中搜索并重新发现被他同时代的作曲家所遗忘和漏掉的东西。[4]他那个时代所有风格的声音都可在他的音乐中听到——谙于世故的洛可可的优雅风格和回归大自然的乡村特点，天真无邪和流畅的对位技术，古典的静穆和温柔的真情风格，崇高的客观陈述，嘈杂的喜歌剧（Opera buffa）中的滑稽动作，天堂般的宁静和魔鬼般的狂风暴雨，激烈的反抗和悲剧式的妥协。与只是一个包容全国性的各种思想的人不同的是，他利用了所有物质、技术和思想的财富，把它们运用于他的情感表达上来，并融入到他作为一个作曲家短暂的35年的强有力的个性中去。没有一种他的时代的风格和曲式没被接触和形成，通过他那神奇的音乐想象力，他的精神升华和点亮了他所写的每一个乐章。

结语：

莫扎特是古典主义音乐的巨匠，他的创作形式多样，数量众多，引用的民间素材及旋律总是经过诗意般的加工，莫扎特的歌剧创作是18世纪音乐文化各方面成就的辉煌总结。莫扎特谢世已经有几百年了，但他遗留给我们的音乐财富是人类艺术宝库中的珍品，犹如璀璨的明珠，仍然释放着绚丽的光彩，为世人所喜爱。无论是演奏家、艺术家、在校师生、作曲家、指挥家以及所有喜爱音乐的人来说，都是值得学习与研究的瑰宝。

参考文献：

[1]人民音乐出版社编辑部：《西洋音乐的风格与流派》，人民音乐出版社，1999年8月版。

[2][日]属成：《名曲事典》，华夏出版社，1999年8月版。

[3]于润洋：《西方音乐通史》，上海音乐出版社，2001年5月版。

[4]沈旋、谷文娴、陶辛：《西方音乐史简编》，上海：上海音乐出版社，1999年 。