探析黄宾虹山水画艺术风格演变的历程

摘 要：黄宾虹是近代中国著名的山水画大师，他的绘画实践和理论对中国山水画的深远的影响。他早期的“师古人”，深受新安画派的影响，具有疏朗清逸的风格，世称为“白宾虹”；而后的“师造化”，又转习吴镇“黑密厚重”的积墨画法，逐渐形成了深邃浑厚的风格，世称为“黑宾虹”；黄宾虹晚年又摆脱了“师古人”的影子，开始进入“创风格”时期，对山水画的运笔用墨进行深入研究，创立了“五笔法”和“七墨法”等运笔用墨理论；

关键词：黄宾虹；山水画；艺术风格

作者简介：赵娟，女，汉族，1991年出生，山东临沂人，曲阜师范大学2013级研究生，研究方向美术学国画山水。

[中图分类号]：J2 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2015）-36--01

一、由“师古人”向“白宾虹”的过渡

黄宾虹出生于书香世家，其父爱收藏字画，于是他自小便受生活环境的熏陶，对绘画产生了浓厚兴趣，这为他日后走上绘画之路起到了推动作用。

黄宾虹执着于中国传统绘画的临摹。他的山水画初学沈周、董其昌，继而学习恽南田、石溪等人的作品，后又研摹宋元山水大家的绘画作品。因此早期山水画的章法大多是吸收借鉴古人的绘画作品后获得的，皴法多为披麻皴，这时的作品大多都是以雅正为归，严格遵照古法，画笔更是含蓄内敛、小心翼翼。但是黄宾虹的“师古人”，博众家之长，学其精华，弃其糟粕，正如他所说“做山水画应得山川的要领和奥妙，徒事临摹，便会事事依人作嫁，自为画者之末学。”[1]，这使黄宾虹练就了极其深厚的传统功力，为后来其创立属于自己的绘画风格奠定了坚实的基础。

从总体上看，黄宾虹早期绘画作品具有“淡宕松秀”的审美特征，这和他早期受新安画派的影响有关。他的画《碧云秋光》就完全呈现了新安山水。人们将其受新安画派影响所形成的疏淡清逸风格称为“白宾虹”，也将他早期的山水画风称之为“白宾虹”时期。

二、由白宾虹向黑宾虹的转变

黄宾虹曾经到过安徽贵池，并在途中游览了乌渡河、秋浦、齐山等迷人景色，让他萌发了定居的念头。所以，他又再次来到贵池，而正是这次贵池之游，使黄宾虹的画风发生了极大的转变，即由新安画派的疏朗清逸开始转学吴镇黑密厚重的积墨风格。以此作为转机，进入“师造化”时期，也是由“白”变“黑”的过渡时期。

黄宾虹的“师造化”源于持之以恒的写生，他曾经九上黄山，五上九华，四游岱岳西湖，遍游祖国名山大川，在其一生中蜀游是他游历路线最长，耗时最多，获得的启发最大一次写生。此次，黄宾虹写生作品的最大特点是章法上前无古人，但是又不同于西洋画的写生，其山水画的取材也开始慢慢地从“师古人”向师自然的“真山水”转变。

在用笔用墨上，他吸取李唐、范宽等刚性、质实的用笔，全力构建深邃浑厚、舒畅淋漓的风格。而且，吴镇运用重墨湿笔来营造层层积染的氛围，激起了黄宾虹对吴镇积墨风格的兴趣，并进一步促使他放弃原来所学的清逸疏朗的画风开始专心研习吴镇黑密厚重的绘画风貌。

在以后的绘画创作上，黄宾虹还受西方印象派绘画风格的启发，在黑密厚重的水墨中厚重地点染石色颜料，把水墨山水画和青绿山水画这两大体系进行融合。画夜山和雨山成为黄宾虹绘画的标志性主题，“黑、密、厚、重”的绘画风貌由此确立，并彻底地完成了向“黑宾虹”的转变。

三、由“黑宾虹”进入“创风格”

黄宾虹晚年大约在70多岁以后，进入了“创风格”时期，这也是他山水画艺术风格演变中的一个关键时期。这时期他完全摆脱了“师古人”的影子，全新阐述传统笔墨技法。

黄宾虹主要用笔墨来体现绘画形式，且一生致力于追求笔墨观和实践相结合。他在总结前人用笔方法的基础上，总结出了“五笔七墨”说。他提出了山水画用笔“平，圆，留，重，变”五笔法。同时，还间接提出了“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七墨法。

“七种墨法齐用于画，谓之法备；次之，须用五种，至少要用三种；不满三种，不能成画。”[2]黄宾虹晚年时期的画作中，多数运用了七墨法，而他对破墨、积墨、泼墨、宿墨的用法，更是达到了神化的境界。在这一时期他的山水画用圆笔中锋勾勒，运用水与墨，淡墨与浓墨，直、竖线间的碰撞以及泼墨，积墨，点彩等手法，增强了空间的丰富性，使画面更加充实严谨。而画面中大面积的黑，完全符合其偏黑守白的作风。而且他特别注重线条质量，特意使用金石篆书的线条，使得画面浑厚古拙、老辣苍劲。以上这些充分的体现黄宾虹“黑、密、厚、重”，且具有浑厚华滋、意境深邃的艺术特色。

“浑厚华滋”是黄宾虹山水画的理想境界，这不仅需要形象，还需要画里画外的因素，绘画风格的表现以及笔墨技法等形式。黄宾虹正是意识到了这一点，才将自己所理解的“六法论”，融合到自己“浑厚华滋”的艺术特色中，使画面空间在真正意义上达到阴与阳，柔与刚，内与外，主与次的审美境界。他彻底打破了中国传统模式下的山水画风格，开创自己的绘画艺术风貌，他的画品，绘画理论和技法等深深影响后世人学习与借鉴。

黄宾虹是中国绘画史上有名的山水画家之一，是中国山水画的集大成者。从对黄宾虹的研究，我们可以看出，一位优秀画家的成长并非一帆风顺，一种成熟绘画风格的形成也必然经历“师古人”、“师造化”、“创风格”三个阶段。如果有人妄想通过一味地追求“创风格”，获得事业上的成功，而忽略前两个阶段，其结果必是惨不忍睹。

参考文献：

[1]黄宾虹，朱金楼.黄宾虹美术文集[M].北京：人民美术出版社，1994：104，63，370.

[2]赵志均.黄宾虹论画录[M].杭州：浙江美术学院出版社，1993：163，168.