论方法、唱法和风格

高立斌

[摘要]认识科学的发声方法，掌握正确地歌唱技能，把握好每一首作品的演唱风格，是所有学习声乐的学生和正在舞台上演出实践的艺术家的共同追求。但由于很多人对“方法”、“唱法”、“风格”的理解不同，尤其是对“唱法”的模糊认识，比如说：“美声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”甚至“原生态唱法”等。这种错误的理解影响了很多从事声乐教学的老师和学习声乐的学生以及正在舞台上从事歌唱的艺术家们。让他们在声乐教学和歌唱的过程中模糊了认识，束缚了思想，形成了错误的理念而无法自拔。今天，我们需要澄清和改变这种错误的认识，让所有从事这门行业的教师、学生和艺术家们，甚至要让广大的观众建立正确地理念。那就是关于“方法”和“唱法”的关系；

“唱法”和“风格”的关系。只有树立了正确地理念，才能提高我们的认识，才能让我们的声乐教学和演唱更上一层楼，才能让我们的歌唱事业真正呈现出百花齐放、缤纷异彩的繁荣景象。

[关键词]声乐；方法；唱法；科学的发声方法；正确地歌唱方法；演唱习惯；作品风格

在声乐教学和演唱领域中，有一种错误的理解，那就是把歌唱的方法归类于许多种不同的“唱法”。比如说：“美声唱法”、“民族唱法”、“通俗唱法”甚至“原生态唱法”等。这种错误的理解影响了很多从事声乐教学的老师和学习声乐的学生以及正在舞台上从事歌唱的艺术家们。让他们在声乐教学和歌唱的过程中模糊了认识，束缚了思想，形成了错误的理念而无法自拔。

今天，我们需要澄清和改变这种错误的认识，让所有从事这门行业的教师、学生和艺术家们，甚至要让广大的观众建立正确地观念。那就是关于“方法”和“唱法”的关系以及“唱法”和“风格”的关系。只有认清了关系，提高了认识，才能让我们的声乐教学和演唱更上一层楼。

一、“方法”

（1）“法”及“道”、“道”及“规律”。

有句俗话说的好，叫“地球是个圆的，这个圆的地球它是转动的，而转动是有规律的，而规律是可以琢磨的”。我们可以根据以上这段话，再可以根据“法”及“道”、“道”及“规律”的原则，运用在我们的声乐演唱上，会得出这样一个结论，那就是说：“在自然界中，人是一个活的体，而人体是能发出声音的，发出声音是需要方法的，发声方法是有规律可寻的，而这个科学规律的声音是可以琢磨处理成不同感觉得”。再说的通俗易懂一点就是：人是会歌唱的，歌唱是有方法的，方法一定是要有科学规律的，而科学规律的声音是可以通过琢磨处理，运用在不同的声乐作品上会形成各种不同风格的听觉效果的。

（2）由此可见，“方法”就是“法”、就是“道”、就是“规律”。我们这里指的方法就是——歌唱的方法，歌唱的方法就是科学的发声方法，而科学的发声方法只有一个。那就是严格根据人体发声器官的具体构造，有机合理地运用人的气息、肌肉、腔体，形成正确地呼吸和腔体的共鸣，从而产生科学的发声方法，最后完成美妙的歌唱。为什么说科学的发声方法只有一个呢？因为它是“道”，因为它是“规律”，它是科学的。因为它是科学的，所以我们必须去遵循科学的道理。

（3）关于科学的发声方法，有许多大师级的专家和教授有各种专著可以去阅读参考，这里就不再进行赘述了。如果必须要进行理论性说明的话，总结科学的歌唱方法，无非有以下几点：①歌唱发声器官的组成（包括呼吸器官、发声器官、共鸣器官、咬字吐音器官）。②歌唱的姿势要求（收腹、挺胸、抬头、放松、自然）；③歌唱的呼吸运用（包括吸气和呼气有机合理地运用和相对的紧张与绝对的放松，气息与横膈膜的关系，歌唱的气息支点等）；④歌唱的发声（包括喉头与声带的关系、腔体与打开的关系，中声区、换声区、高声区及混声的练习）；⑤歌唱的共鸣（包括共鸣与腔体运用和方法以及口腔、头腔、胸腔共鸣的技巧与原理）；⑥歌唱发音咬字的具体处理和运用（包括吐字、行腔、归韵和一系列唇、牙、舌、齿相互的配合）。

（4）根据科学的发声原理，掌握了正确地歌唱方法，我们把这种科学的歌唱方法也称之为“唱法”，这个唱法就是科学正确地歌唱方法。

二、“唱法”

“唱法”其实有两种概念，一种是我们前面所说的科学的歌唱方法，它是根据科学的发声原理而来的。另一种是根据个人的发声习惯或作品风格的需要而形成的演唱方法，他们把这种也叫“唱法”。一个是由方法而衍生出来的“唱法”；另一个是由作品风格决定了的“唱法”。这两种“唱法”的含义需要认识清楚。

有很多人模糊了对“唱法”这个概念的认识。他们首先忽视了科学的歌唱方法，而是通过对某首声乐作品风格的把握和理解（比如说这首歌曲如何来演唱），他们以此来决定歌手的演唱方法，所以到最后就形成了很多种所谓的“唱法”。这些诸多的“唱法”，由于作品风格的不同和地方语言的差异必然让歌手无法准确掌握科学的发声原理，从而形成错误的演唱习惯或者说是不科学的歌唱，这些人把这种错误的演唱习惯狭义地理解为某种“唱法”，因此他们认为“唱法”有很多种。正是因为有很多种“唱法”的概念，在声乐教学以及声乐演唱领域就出现了各种对歌唱方法不一样的理解，也正因为这种错误的理解，导致了许多人在学习声乐的道路上困难重重，举步维艰，歌唱的方法总是不能回到科学的、正确地轨道上来，这才使得很多原本能唱得很好地歌唱家却不能用正确地声音去演绎各种不同风格的作品，而变的风格单一狭窄，只能演唱一些简单地，有局限的声乐作品。笔者认为这都是错误的“唱法”理念惹的祸，需要修正视听。

在歌唱领域中，我们必须清醒的认识到，首先要有一个科学的发声方法，然后根据作品的处理来把握好它的演唱风格，那么我们的歌唱就进入了一个良性循环的歌唱理念中来。反之，如果你单从某首作品的需要和风格的把握来决定歌者的唱法，那势必会让歌唱者进入一个狭隘的、局限的、甚至是错误的歌唱概念中去。我们要时刻认清这一点，科学的发声方法只有一个，但每一首作品的演唱风格会有所不同。所以，我们不能让“唱法”这两个字混淆了我们的认识，搞不清楚这一点，会阻挠声乐学习的进程和正确地歌唱及其作品的处理。

三、“风格”

唱法会体现风格，为什么这样说呢？不同风格的声乐作品，演唱者会根据要求进行不同的处理（比如说对作品风格的把握和声音的处理等）。这一来，听众在听每一首声乐作品的时候，都会感受到不同的听觉效果和不一样的艺术享受。而每一位歌唱家对每一首作品都有自己不一样的音乐处理和演唱习惯。那些对歌唱方法掌握的比较科学的歌唱家，他们演唱的作品听起来就会更加舒服一些，高级一些，也就更加享受一些。而那些对于歌唱的方法掌握的不太科学的歌唱家，他们的演唱听起来你会感觉好像有什么地方不对？而恰恰是这种不对，形成了那位歌唱家的特点，许多人就认为这是一种唱法，其实是一种错误的演唱习惯，不能称之为“唱法”。比如：央视经常出现的阿宝的演唱，有人认为那是“原生态唱法”，其实那不是，那是一种不科学的声音，首先没有美感，也不悦耳动听，在声乐原理上来讲，是一种没有胸腔共鸣（也就是没有低频），只是操着一口陕北方言，在嗓子眼里干喊的一种错误的发声习惯，如果你懂得声学原理，绝不想听到这样的声音。要真想唱好歌，那得好好拜师学习科学的发声方法才行。因为我们展示的是音乐，什么是音乐，乃动听悦耳的声音也！

再举例，曾经红极一时的通俗歌手李琼，还记得那首路人皆知的“山路十八弯”吗？为什么这位歌手在参加青歌赛时被几乎所有评委否认了呢？那就是他和阿宝有着同样的错误的演唱习惯，就是扯着嗓子干喊，这种鸡血式唱法的确不值得提倡的，就连大咖孙楠在这次《我是歌手》的对决中，他的声音和理念都在不断地进步完善。其实无论是阿宝还是李琼他们都是一等一的好嗓子，好条件，可惜不是科学的发声方法。如果他们掌握了科学的发声方法，那么那首“山路十八湾”和“山丹丹开花红艳艳”就可能完全是另外一种听觉感受啦！

当然，还有一些歌唱家，他们都已经很出名了，比如说歌唱家王宏伟，他演唱的“西部放歌”那是家喻户晓，作品的演唱近乎完美，人们说他是典型的民族唱法。其实不然，王宏伟的演唱也有着不科学的成分，比如说，喉咙的打开到了极限，让咽腔没有得到充分地共鸣而迫使部分声音到了口腔里面，而口腔里的声音成分一多呢，就会让混声的比例失调，咋一听起来十分过瘾，仔细品味却是掺杂着错误的发声习惯。所以现在，那么年轻的歌唱家王宏伟，却很难在现场演唱这首歌，而只有对口型了。可是我们再看看真正地世界大师歌唱家帕瓦罗蒂，60多岁了，在他临终的几个月前仍然在舞台上高歌世界经典歌剧咏叹调“今夜无法入睡”那永远挂着胸声的高音嗨C，依然能摄人心魄。这就是科学与不科学的区别，这就是此“唱法”和彼“唱法”的不同。

真正学习唱歌的人都知道，科学的发声方法所发出来的声音，听起来是舒服坦然的，悦耳美感的，这里用四个字来衡量科学的声音，那就是“宽”“松”“通”“亮”，你只要用这地个字来衡量一个歌者的声音，就不难分清他的声音是具有科学的方法呢？还是带着错误的习惯呢？这就好比我们要买一套音响设备的时候，肯定要挑选一套中音、低音、高音平衡协调，音响效果丰满悦耳，声音大而不刺耳，小而又清晰地音箱吧！我们购买音响设备都会精挑细选，为什么对人的声音就不能严格要求呢？

那么到底哪些人才真正拥有科学的歌唱方法呢，我们也不妨列举几位歌唱家出来，比如著名男中音歌唱家廖昌永，他就掌握了科学的歌唱方法，在演唱西洋歌剧的时候，它既能表现出“威尔第”作品的英雄主义气概，又能诠释出“普西尼”柔情细腻的作品内涵。他演唱的“山丹丹开花红艳艳”雄浑豪迈，把西北男人的粗狂豪放表现的淋漓尽致；他演唱的“莫斯科郊外的晚上”恬静优美，让人想起那静静的顿河，还有他演唱的那些特别走心的流行歌曲和时尚前卫的音乐剧唱段，所有作品都透着不一样的风格和韵味。更值得一提的是我国著名的女高音歌唱家吴碧霞，她演唱西洋歌剧让西方业内人士也为之赞叹，她演唱的中国民歌同样沁入每一个听众的心扉。当代中国最具实力的男高音歌唱家戴玉强，您能说他是哪一种“唱法”吗？它所演唱过的歌曲有意大利歌剧《图兰朵》中的“今夜无法入睡”；有拿坡里民歌“我的太阳”；有流行歌曲“你是这样的人”；更有陕北民歌“过三关”。每一首歌的风格都截然不同，听众感受到的是完全不一样的听觉效果，可完全都是科学的发声方法，我认为这样的“唱法”才是科学的歌唱方法。

其实说到底，对各种不同作品的风格把握和演唱的不同处理，是由作品的风格决定的，但作品的风格不能决定歌唱家的唱法，歌唱家一定是在正确发声方法的基础上，对作品风格的分析和把握，对声音的运用进行具体的技术性处理，才形成了某首作品独特的韵味和风格。所以我们说，发声方法一定要科学，从方法里衍生出唱法，从唱法中又能体现出各种不同的风格。而作品的风格又影响着唱法，唱法又必须遵循发声的科学性，他们其中是相互关联着的，不能分割开来，只有统一了这个理念，我们对方法、唱法、风格也就有了清楚的认识和理解。